在八度彈奏中,手腕動作要放松,我們還想就這個動作的結(jié)構(gòu)進行一寫分析:分開的八度,問題比較簡單,但假若和手指的動作聯(lián)系起來,情況就不同了,問題也變得復雜起來了.分開的八度,手腕放松動作幾乎不成問題,但在八度連奏中,放松動作就顯得極為重要.我們認為在八度完全連奏中,手腕動作需要分為三種類型:1.懸吊動作,手指不離開鍵,手腕做提起和放下的動作---即手腕的"上、下動作"2.在從白鍵到黑鍵或從黑鍵到白鍵的連奏中,手腕做向前推或往后拉的動作---即手腕的"前、后動作"3.上行或下行時,手腕做"側(cè)向"的移位動作.
插入手腕懸吊動作的練習,其目的是使演奏者在不同的手指上分配手的適度重量,使兩個強弱不同的手指可以得到平衡.這樣,既增加三、四、五指的耐力,同時又可減輕拇指的緊張,使拇指保持放松和能動性,以便使手能以放松和舒適姿勢調(diào)整這兩種相反的肌肉力量.A.手腕的放松運動,速度可逐漸增加,但上、下的幅度不要縮小,其次,按住八度的一個音,在重復彈八度的另一個音時,每重復一次手腕放低一次.B.推拉動作 此練習是為了使手從白鍵到黑鍵或從黑鍵到白鍵時,手的移位比較容易.當手從黑鍵到白鍵時,讓拇指從黑鍵滑到白鍵,以保證兩個聲部的幾乎完全連奏.此練習在開始時分兩個動作來練習,一是在原鍵上向前推進到鍵的深處,一是在原鍵上往后拉到原來的位置,兩種動作都在原鍵上做輕微的移位.手指向前推或往后拉都要用手腕輕微而準確的動作,同時手要保持放松.用同樣方法練習從黑鍵到白鍵,或從白鍵到黑鍵的跳進音程.隨時速度逐漸增加,動作也逐漸加快,為了使連續(xù)緊張的手腕盡量放松,受型不一定保持完全圓形.
練習2d(八度重復音)
在較長的連續(xù)八度段落中,用前后推拉的"抽屜動作",特別可使手腕得到滿意的放松.但速度快時變?yōu)檫甸T動作.
練習3a(連續(xù)分解八度)
八度移位的技巧需加以強調(diào) ,為了更好地理解這種技術(shù),連續(xù)分解八度練習是后面連續(xù)八度移位的基本訓練.
練習3b(曲線運動或旋轉(zhuǎn)運動)
當八度旋律從上行到下行,或從下行到上行時,手腕的動作既要放松,又要干凈而不猶豫.手指盡量貼鍵像剃頭刮須一樣,即使是遠距離的音程,手也要像撇浮油似地掠鍵而過.彈奏連續(xù)八度時,手腕放松的理論,至少也要像前面的章節(jié)一樣,用小心和集中注意力的態(tài)度來對待八度連奏的練習模式.在開始時,可按照前面單音所指定的模式練習八度音階與琶音.
建議在手腕的幫助下彈奏八度，不要緊張，第二和第三指微接近并呈圓形，這種方法既能使手固定，又能使手放松。
插入手腕懸吊動作的練習,其目的是使演奏者在不同的手指上分配手的適度重量,使兩個強弱不同的手指可以得到平衡.這樣,既增加三、四、五指的耐力,同時又可減輕拇指的緊張,使拇指保持放松和能動性,以便使手能以放松和舒適姿勢調(diào)整這兩種相反的肌肉力量.A.手腕的放松運動,速度可逐漸增加,但上、下的幅度不要縮小,其次,按住八度的一個音,在重復彈八度的另一個音時,每重復一次手腕放低一次.B.推拉動作 此練習是為了使手從白鍵到黑鍵或從黑鍵到白鍵時,手的移位比較容易.當手從黑鍵到白鍵時,讓拇指從黑鍵滑到白鍵,以保證兩個聲部的幾乎完全連奏.此練習在開始時分兩個動作來練習,一是在原鍵上向前推進到鍵的深處,一是在原鍵上往后拉到原來的位置,兩種動作都在原鍵上做輕微的移位.手指向前推或往后拉都要用手腕輕微而準確的動作,同時手要保持放松.用同樣方法練習從黑鍵到白鍵,或從白鍵到黑鍵的跳進音程.隨時速度逐漸增加,動作也逐漸加快,為了使連續(xù)緊張的手腕盡量放松,受型不一定保持完全圓形.
練習2d(八度重復音)
在較長的連續(xù)八度段落中,用前后推拉的"抽屜動作",特別可使手腕得到滿意的放松.但速度快時變?yōu)檫甸T動作.
練習3a(連續(xù)分解八度)
八度移位的技巧需加以強調(diào) ,為了更好地理解這種技術(shù),連續(xù)分解八度練習是后面連續(xù)八度移位的基本訓練.
練習3b(曲線運動或旋轉(zhuǎn)運動)
當八度旋律從上行到下行,或從下行到上行時,手腕的動作既要放松,又要干凈而不猶豫.手指盡量貼鍵像剃頭刮須一樣,即使是遠距離的音程,手也要像撇浮油似地掠鍵而過.彈奏連續(xù)八度時,手腕放松的理論,至少也要像前面的章節(jié)一樣,用小心和集中注意力的態(tài)度來對待八度連奏的練習模式.在開始時,可按照前面單音所指定的模式練習八度音階與琶音.
建議在手腕的幫助下彈奏八度，不要緊張，第二和第三指微接近并呈圓形，這種方法既能使手固定，又能使手放松。