凡小楷點畫上下交際，左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處用筆宜虛，可用尖接法，即發(fā)筆時尖鋒側(cè)入，尖接則實中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患，這種筆法，在書法術(shù)語中又稱為“斗筍接縫法”，這是小楷用筆的一大特點。尖接有一尖接，二尖接，三尖接，上尖接，五尖接，亦有二并遙尖接。
朱和羹《臨池心解》說：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學(xué)者功夫精熟，自能心靈手敏。”在尖接時要注意，發(fā)筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內(nèi)疏外密的體勢，則字內(nèi)間架開闊空朗，另一方而又要注意虛實的變化。
總之，轉(zhuǎn)換法是用筆中點畫交際的關(guān)鍵之處，筆勢的銜接，血脈的紐絡(luò)，筆意的精到，結(jié)體的茂密往往在這種細(xì)微的地方表現(xiàn)出來，故點畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實是書寫小楷的重要筆法，朱和羹《臨池心解》說：“作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑 處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧，”要練就些功夫，就當(dāng)平日于窗下，一一運熟，迨純熟之極，就會養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣，書寫小楷時，心手相應(yīng)，惟有神氣飛舞而己，若初學(xué)便率意信筆，點畫不分，舉止匆遽，就勢必會破壞書法藝術(shù)的形式美。
朱和羹《臨池心解》說：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學(xué)者功夫精熟，自能心靈手敏。”在尖接時要注意，發(fā)筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內(nèi)疏外密的體勢，則字內(nèi)間架開闊空朗，另一方而又要注意虛實的變化。
總之，轉(zhuǎn)換法是用筆中點畫交際的關(guān)鍵之處，筆勢的銜接，血脈的紐絡(luò)，筆意的精到，結(jié)體的茂密往往在這種細(xì)微的地方表現(xiàn)出來，故點畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實是書寫小楷的重要筆法，朱和羹《臨池心解》說：“作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑 處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧，”要練就些功夫，就當(dāng)平日于窗下，一一運熟，迨純熟之極，就會養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣，書寫小楷時，心手相應(yīng)，惟有神氣飛舞而己，若初學(xué)便率意信筆，點畫不分，舉止匆遽，就勢必會破壞書法藝術(shù)的形式美。