一、隨形體布局用筆
要想刻畫好物體的立體感，就要依托物體的明暗改動(dòng)規(guī)則——五大調(diào)子去表現(xiàn)物體，伴跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)，明暗與色彩都會(huì)發(fā)作改動(dòng)，用筆的方向、起止要跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)來用筆，也能夠了解成按照明暗聯(lián)系與色彩聯(lián)系來用筆。由于形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)與明暗改動(dòng)、色彩改動(dòng)是緊密聯(lián)系的。用筆的巨細(xì)要跟著形的巨細(xì)而改動(dòng)，簡略的布局，大的部位、形狀，咱們能夠用大筆去表現(xiàn)，如布景等。雜亂的小布局、小的部位、小的形與細(xì)節(jié)，要用小筆去表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸必定顯有空、不精美，只用小筆觸易瑣碎、放不開。兩者要相互聯(lián)系。
二、用筆要決斷、精確、歸納簡練
每畫一筆都要保險(xiǎn)、形色兼?zhèn)?，考慮欠好，不要隨意著筆，一旦著筆就要決斷、精確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上，就不要簡單描抹、改動(dòng)。力求一次畫好，這就好比是“金口不開，開口不改”。除此之外，用筆還要?dú)w納簡練，這就需求咱們斗膽恰當(dāng)?shù)匾还P處理一個(gè)塊面、一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)等，也即一筆完結(jié)一個(gè)使命或幾個(gè)使命。如一筆一起處理明暗、純度、色相、塊面、真假等。咱們能一筆畫好，絕不必兩筆，盡可能用少的筆觸刻畫好物體。防止用筆瑣碎、故意地重復(fù)描、涂、抹，此是水粉畫用筆之大忌。由于水粉資料的約束，重復(fù)地描、涂改會(huì)使底色泛起、變臟，描、涂、抹會(huì)使人感到板滯生硬、機(jī)械、不放松、不直爽，因此也就失去了繪畫感。此所謂人為過分天趣盡失。
三、用筆要生動(dòng)、天然、共同
生動(dòng)即是要畫得生動(dòng)、靈敏多變。筆觸過于規(guī)整、相同就會(huì)使畫面顯得拘謹(jǐn)、板滯。共同即是對(duì)改動(dòng)的操控，是筆觸上的共性。改動(dòng)與共同是辯證的，筆觸只求改動(dòng)就會(huì)看上去很亂。亂即改動(dòng)，不亂即共同，改動(dòng)與共同是敵對(duì)的兩邊，咱們要做的即是要找到兩邊的平衡點(diǎn)。中國畫論需求用筆時(shí)要做到：“亂中不亂，不亂中又有亂”“略無紀(jì)律而紀(jì)律自由其間”“不齊之齊，齊而不齊”。這都是這方面極好的論說。“亂中不亂”闡明這種亂應(yīng)該是有操控的亂，失去了操控，那是真實(shí)的亂，而非咱們需求的生動(dòng)，“不亂中又有亂”即在一個(gè)度的掌握之下，盡量求得改動(dòng)
要想刻畫好物體的立體感，就要依托物體的明暗改動(dòng)規(guī)則——五大調(diào)子去表現(xiàn)物體，伴跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)，明暗與色彩都會(huì)發(fā)作改動(dòng)，用筆的方向、起止要跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)來用筆，也能夠了解成按照明暗聯(lián)系與色彩聯(lián)系來用筆。由于形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)與明暗改動(dòng)、色彩改動(dòng)是緊密聯(lián)系的。用筆的巨細(xì)要跟著形的巨細(xì)而改動(dòng)，簡略的布局，大的部位、形狀，咱們能夠用大筆去表現(xiàn)，如布景等。雜亂的小布局、小的部位、小的形與細(xì)節(jié)，要用小筆去表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸必定顯有空、不精美，只用小筆觸易瑣碎、放不開。兩者要相互聯(lián)系。
二、用筆要決斷、精確、歸納簡練
每畫一筆都要保險(xiǎn)、形色兼?zhèn)?，考慮欠好，不要隨意著筆，一旦著筆就要決斷、精確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上，就不要簡單描抹、改動(dòng)。力求一次畫好，這就好比是“金口不開，開口不改”。除此之外，用筆還要?dú)w納簡練，這就需求咱們斗膽恰當(dāng)?shù)匾还P處理一個(gè)塊面、一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)等，也即一筆完結(jié)一個(gè)使命或幾個(gè)使命。如一筆一起處理明暗、純度、色相、塊面、真假等。咱們能一筆畫好，絕不必兩筆，盡可能用少的筆觸刻畫好物體。防止用筆瑣碎、故意地重復(fù)描、涂、抹，此是水粉畫用筆之大忌。由于水粉資料的約束，重復(fù)地描、涂改會(huì)使底色泛起、變臟，描、涂、抹會(huì)使人感到板滯生硬、機(jī)械、不放松、不直爽，因此也就失去了繪畫感。此所謂人為過分天趣盡失。
三、用筆要生動(dòng)、天然、共同
生動(dòng)即是要畫得生動(dòng)、靈敏多變。筆觸過于規(guī)整、相同就會(huì)使畫面顯得拘謹(jǐn)、板滯。共同即是對(duì)改動(dòng)的操控，是筆觸上的共性。改動(dòng)與共同是辯證的，筆觸只求改動(dòng)就會(huì)看上去很亂。亂即改動(dòng)，不亂即共同，改動(dòng)與共同是敵對(duì)的兩邊，咱們要做的即是要找到兩邊的平衡點(diǎn)。中國畫論需求用筆時(shí)要做到：“亂中不亂，不亂中又有亂”“略無紀(jì)律而紀(jì)律自由其間”“不齊之齊，齊而不齊”。這都是這方面極好的論說。“亂中不亂”闡明這種亂應(yīng)該是有操控的亂，失去了操控，那是真實(shí)的亂，而非咱們需求的生動(dòng)，“不亂中又有亂”即在一個(gè)度的掌握之下，盡量求得改動(dòng)