從一幅畫的構(gòu)圖均衡原理來看，人物的分量是比較重的，可以與大片樹林或建筑物等其他景物形成均衡效果。人物還常常安排在畫幅的重要位置，使景色增加活力與生動感。人物的數(shù)量和位置，要按生活特點和畫面形式的需要來考慮。
以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯覺。避免這類錯誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠處的人也應(yīng)如此，其他依此類推。當(dāng)然，人不會是高低相等，可根據(jù)這簡易的規(guī)律加以處理，高低不同的人物或各種動勢的人，都大致可以畫正確了。
畫人物，應(yīng)注意到人物的體態(tài)、人群的疏密、人物的大?。òㄟh近）等不同狀況后再下筆，使人物的總體分布有美的效果。人物的高低起伏、遠近大小、松緊疏密、重疊分散等，在整體的處理上十分生動而完美。畫人物可先把上身的顏色點好，再點四肢，根據(jù)比例再點頭部，不要把頭部畫大，同時還要表明背面的發(fā)色或正面的臉色的區(qū)別。人多的情況下，畫雙腿要憑感覺，要畫出動勢，多觀察人走動時雙腿的變化特點。畫腿不畫腳是可以的，因為人物小，從比例上講，腳的大小已是微不足道了。不畫腳，在視覺上仍要感到它是存在的。
人物的色彩完全由作者主觀決定，實際對象的色彩只作參考。人物色彩的考慮，要根據(jù)畫面的總體需要，可以與環(huán)境形成對比，也可以比較調(diào)和。一般人物的色彩，常畫得鮮艷跳動與整個畫面形成對比，產(chǎn)生畫龍點睛的效果，但也不能五顏六色畫得太花，失去諧調(diào)統(tǒng)一感。人物色彩如要畫得有變化，可以用不同純度冷暖的同類色畫兩次。
畫人物常出現(xiàn)的弊病是：有多個人物出現(xiàn)時，不敢互相重疊起來，以表現(xiàn)出前后關(guān)系和疏密關(guān)系；透視上較多的會出現(xiàn)遠近大小無區(qū)別的現(xiàn)象；人物比例動態(tài)上的頭大個子矮或細長，體態(tài)筆直而無動勢等等。
風(fēng)景畫中，還會出現(xiàn)動物：如家禽、牲畜、飛鳥等，只要掌握其基本形體，考慮主題與構(gòu)圖的需要，都是可以在畫面中產(chǎn)生效果的。自然景色中的形象是十分復(fù)雜多樣的，以上只是擇要略加介紹，僅在寫生時給予畫者以啟示與參考。
以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯覺。避免這類錯誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠處的人也應(yīng)如此，其他依此類推。當(dāng)然，人不會是高低相等，可根據(jù)這簡易的規(guī)律加以處理，高低不同的人物或各種動勢的人，都大致可以畫正確了。
畫人物，應(yīng)注意到人物的體態(tài)、人群的疏密、人物的大?。òㄟh近）等不同狀況后再下筆，使人物的總體分布有美的效果。人物的高低起伏、遠近大小、松緊疏密、重疊分散等，在整體的處理上十分生動而完美。畫人物可先把上身的顏色點好，再點四肢，根據(jù)比例再點頭部，不要把頭部畫大，同時還要表明背面的發(fā)色或正面的臉色的區(qū)別。人多的情況下，畫雙腿要憑感覺，要畫出動勢，多觀察人走動時雙腿的變化特點。畫腿不畫腳是可以的，因為人物小，從比例上講，腳的大小已是微不足道了。不畫腳，在視覺上仍要感到它是存在的。
人物的色彩完全由作者主觀決定，實際對象的色彩只作參考。人物色彩的考慮，要根據(jù)畫面的總體需要，可以與環(huán)境形成對比，也可以比較調(diào)和。一般人物的色彩，常畫得鮮艷跳動與整個畫面形成對比，產(chǎn)生畫龍點睛的效果，但也不能五顏六色畫得太花，失去諧調(diào)統(tǒng)一感。人物色彩如要畫得有變化，可以用不同純度冷暖的同類色畫兩次。
畫人物常出現(xiàn)的弊病是：有多個人物出現(xiàn)時，不敢互相重疊起來，以表現(xiàn)出前后關(guān)系和疏密關(guān)系；透視上較多的會出現(xiàn)遠近大小無區(qū)別的現(xiàn)象；人物比例動態(tài)上的頭大個子矮或細長，體態(tài)筆直而無動勢等等。
風(fēng)景畫中，還會出現(xiàn)動物：如家禽、牲畜、飛鳥等，只要掌握其基本形體，考慮主題與構(gòu)圖的需要，都是可以在畫面中產(chǎn)生效果的。自然景色中的形象是十分復(fù)雜多樣的，以上只是擇要略加介紹，僅在寫生時給予畫者以啟示與參考。