畫(huà)家眼中的物象不是照相機(jī)中的物象，而是畫(huà)家對(duì)物象的形象感覺(jué)和認(rèn)識(shí)。畫(huà)家繪畫(huà)作品中的色調(diào)也不是自然對(duì)象色調(diào)的翻版。在繪畫(huà)作品中物象與色調(diào)不應(yīng)是冷冰冰的客觀記錄，而應(yīng)是作者感情的形象表達(dá)。下面來(lái)看看美術(shù)知識(shí)：繪畫(huà)中的色調(diào)與感情。
客觀存在的色調(diào)本身，無(wú)所謂情緒和感情。日出東方，萬(wàn)物蘇醒，給人類帶來(lái)了光明，溫暖。人們熱愛(ài)它，用最美好的語(yǔ)言來(lái)形容它、歌頌它。而對(duì)太陽(yáng)的歌頌喜愛(ài)，與隨之產(chǎn)生的“萬(wàn)道金光”、“朝霞”以及日出時(shí)的金紅色調(diào)，日升時(shí)的金黃色調(diào)也都產(chǎn)生了喜悅的情緒。這種色調(diào)與某種情緒的聯(lián)系，是從生活中得來(lái)的，是人類在長(zhǎng)期實(shí)踐中感受到的。
這種色調(diào)與情緒的聯(lián)系，不是無(wú)緣無(wú)故產(chǎn)生的。因此，不能憑主觀臆造或任意捏合。只有確實(shí)反映了人們的共同感受時(shí)，它才能得到承認(rèn)，才能引起共鳴，才有可能在藝術(shù)品中產(chǎn)生感人的威力。
俄羅斯畫(huà)家蘇里科夫的《緬希柯夫在別遼佐夫村》一畫(huà)中，描寫(xiě)的是輔佐彼得大帝進(jìn)行改革時(shí)的功臣緬?？路?，因失寵而全家被放逐到荒涼的別遼佐夫村的史實(shí)。作者采用的是冷褐色的暗調(diào)子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去人們感受到一種陰暗、壓抑的情緒。這首先是色調(diào)的作用。當(dāng)進(jìn)一步看到畫(huà)中的主人公緬希柯夫目光停滯、憂憤而出神的表情時(shí)，觀眾完全懂得了主人公的沉重心情。色調(diào)烘托出氣氛，人物情緒又補(bǔ)充了色調(diào)。人物的情緒和色調(diào)的情緒溶合成為一體，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。
法國(guó)的畫(huà)家米勒，在他的作品《晚鐘》里，用朦朧的暖色調(diào)，描寫(xiě)了兩個(gè)貧苦農(nóng)民在一天的辛勤勞動(dòng)之后，站在充滿空氣感的茫茫暮色中應(yīng)和著遠(yuǎn)方教堂的鐘聲，向那并不存在的上帝祈禱幸福。他們虔誠(chéng)但愚昧，樸實(shí)卻無(wú)知，善良但貧窮，勤勞卻很少收獲，這是十九世紀(jì)法國(guó)貧苦的但未覺(jué)悟的農(nóng)民感情的真實(shí)寫(xiě)照，也是米勒的自我寫(xiě)照。畫(huà)面上的暖灰色調(diào)處理得極為精細(xì)而充滿感情：朦朧的空氣感，似乎散發(fā)著泥上的香氣，大地也在朦朧中展向與大氣相接的遙遠(yuǎn)的天邊，我們看到的是普通的、人物，普通的環(huán)境，普通的色調(diào)。感受到的卻是誠(chéng)摯
客觀存在的色調(diào)本身，無(wú)所謂情緒和感情。日出東方，萬(wàn)物蘇醒，給人類帶來(lái)了光明，溫暖。人們熱愛(ài)它，用最美好的語(yǔ)言來(lái)形容它、歌頌它。而對(duì)太陽(yáng)的歌頌喜愛(ài)，與隨之產(chǎn)生的“萬(wàn)道金光”、“朝霞”以及日出時(shí)的金紅色調(diào)，日升時(shí)的金黃色調(diào)也都產(chǎn)生了喜悅的情緒。這種色調(diào)與某種情緒的聯(lián)系，是從生活中得來(lái)的，是人類在長(zhǎng)期實(shí)踐中感受到的。
這種色調(diào)與情緒的聯(lián)系，不是無(wú)緣無(wú)故產(chǎn)生的。因此，不能憑主觀臆造或任意捏合。只有確實(shí)反映了人們的共同感受時(shí)，它才能得到承認(rèn)，才能引起共鳴，才有可能在藝術(shù)品中產(chǎn)生感人的威力。
俄羅斯畫(huà)家蘇里科夫的《緬希柯夫在別遼佐夫村》一畫(huà)中，描寫(xiě)的是輔佐彼得大帝進(jìn)行改革時(shí)的功臣緬?？路?，因失寵而全家被放逐到荒涼的別遼佐夫村的史實(shí)。作者采用的是冷褐色的暗調(diào)子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去人們感受到一種陰暗、壓抑的情緒。這首先是色調(diào)的作用。當(dāng)進(jìn)一步看到畫(huà)中的主人公緬希柯夫目光停滯、憂憤而出神的表情時(shí)，觀眾完全懂得了主人公的沉重心情。色調(diào)烘托出氣氛，人物情緒又補(bǔ)充了色調(diào)。人物的情緒和色調(diào)的情緒溶合成為一體，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。
法國(guó)的畫(huà)家米勒，在他的作品《晚鐘》里，用朦朧的暖色調(diào)，描寫(xiě)了兩個(gè)貧苦農(nóng)民在一天的辛勤勞動(dòng)之后，站在充滿空氣感的茫茫暮色中應(yīng)和著遠(yuǎn)方教堂的鐘聲，向那并不存在的上帝祈禱幸福。他們虔誠(chéng)但愚昧，樸實(shí)卻無(wú)知，善良但貧窮，勤勞卻很少收獲，這是十九世紀(jì)法國(guó)貧苦的但未覺(jué)悟的農(nóng)民感情的真實(shí)寫(xiě)照，也是米勒的自我寫(xiě)照。畫(huà)面上的暖灰色調(diào)處理得極為精細(xì)而充滿感情：朦朧的空氣感，似乎散發(fā)著泥上的香氣，大地也在朦朧中展向與大氣相接的遙遠(yuǎn)的天邊，我們看到的是普通的、人物，普通的環(huán)境，普通的色調(diào)。感受到的卻是誠(chéng)摯