緊隨著未來主義，意大利畫家契里柯同卡拉共同創(chuàng)立和發(fā)展了形而上畫派。同是1910年前后的美術(shù)運(yùn)動，卻有著完全不同的傾向，與未來主義不同的是，未來主義歌頌機(jī)器文明社會的科技成就和進(jìn)步，而形而上派著力表現(xiàn)西方社會的病態(tài)而對科技進(jìn)步持懷疑態(tài)度。如同它的名字，這個畫派深受叔本華和尼采唯心主義的影響，但其中帶有更多的弗洛伊德思想的影響，事實(shí)上他們比后來的超現(xiàn)實(shí)主義畫派更早的體現(xiàn)了精神分析學(xué)中關(guān)于直覺、幻覺和潛意識的應(yīng)用，作品中充滿了神秘怪異的氣氛，描繪的多為物體的穩(wěn)固、無時間性和不朽性。另外一些重要形而上畫家是薩維尼奧和莫蘭德，薩維尼奧就是契里柯的胞弟，創(chuàng)作活動一直持續(xù)到三十年代。
馬克·夏加爾(Marc Chagall,1887--1985)和喬治·德·基里科(Giorgio de Chirico,1888--1978)都在第大戰(zhàn)中來到巴黎，并都引起了阿波利奈爾的注意。夏加爾的畫充滿了他童年時代的印象，有一種對逝去的童年的眷戀，畫面既無理性的秩序，又不服從任何邏輯。如果說夏加爾的這些畫是白日夢的產(chǎn)物，那么基里科的畫則是夢境本身。基里科的畫缺少夏加爾的兒童天性，而旨在捕捉一種獨(dú)特的尼采式的預(yù)感，即外部世界的表面外貌隱藏著另一種更深奧的現(xiàn)實(shí)。基里科是生于希臘的意大利人，他常把早年的回憶置入畫中，其中有意大利的廣場、希臘的雕刻和他父親修建的鐵路。
與眾不同的是基里科嚴(yán)格遵守文藝復(fù)興的透視空間，而且具有15世紀(jì)意大利藝術(shù)的建筑般的清晰性。不過，他的透視空間是創(chuàng)造寂寞的夢幻世界的基礎(chǔ)，借以表達(dá)神秘、孤獨(dú)和恐懼的效果。例如《一條街道的憂郁和神秘》(1914)和《無限的鄉(xiāng)愁》(1913--1914)是他將深景透視法用于情感效果的好例子。
形而上風(fēng)景靜物大師-莫蘭迪 喬治·莫蘭迪(Giorgio Morandi ，1890-1964)生于意大利波洛尼亞，是意大利的版畫家、油畫家。青年時考入波倫亞藝術(shù)學(xué)院，曾經(jīng)長期在這所學(xué)院擔(dān)任美術(shù)教師，教授版畫課程。莫蘭迪既推崇早期文藝復(fù)興大師的作品，也對此后各種流派的大膽探索有著強(qiáng)烈共鳴。他初沉迷于印象主義，對塞尚的靜物和風(fēng)景畫頗感興趣，也模仿過立體主義。在經(jīng)過興奮、茫然、探尋后，莫蘭迪終于找到了屬于自己的藝術(shù)道路，他開始了屬于自己的藝術(shù)語言探索，以微妙的“冥想”式靜物畫著稱，成為20世紀(jì)受贊譽(yù)的畫家之一。
莫蘭迪一生的創(chuàng)作題材都是在畫著幾只瓶子和波羅納郊外的風(fēng)景。他花了一輩子的時間研究這些瓶子和周圍生活的景色，單就創(chuàng)作的油畫就有1264張，而這還不包括素描、水彩和版畫等其他形式。當(dāng)人們問及他的創(chuàng)作情況時，莫蘭迪說：“那種由看得見的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺和圖像，是很難，甚至根本無法用定義和詞匯來描述。事實(shí)上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因為那個視覺所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更真實(shí)?！睆倪@句話中，很明顯可以理解到莫蘭迪的創(chuàng)作理念，藝術(shù)家只要真實(shí)地表現(xiàn)眼前所見的事物，就已經(jīng)足夠花更多的時間來研究它、表現(xiàn)它。
馬克·夏加爾(Marc Chagall,1887--1985)和喬治·德·基里科(Giorgio de Chirico,1888--1978)都在第大戰(zhàn)中來到巴黎，并都引起了阿波利奈爾的注意。夏加爾的畫充滿了他童年時代的印象，有一種對逝去的童年的眷戀，畫面既無理性的秩序，又不服從任何邏輯。如果說夏加爾的這些畫是白日夢的產(chǎn)物，那么基里科的畫則是夢境本身。基里科的畫缺少夏加爾的兒童天性，而旨在捕捉一種獨(dú)特的尼采式的預(yù)感，即外部世界的表面外貌隱藏著另一種更深奧的現(xiàn)實(shí)。基里科是生于希臘的意大利人，他常把早年的回憶置入畫中，其中有意大利的廣場、希臘的雕刻和他父親修建的鐵路。
與眾不同的是基里科嚴(yán)格遵守文藝復(fù)興的透視空間，而且具有15世紀(jì)意大利藝術(shù)的建筑般的清晰性。不過，他的透視空間是創(chuàng)造寂寞的夢幻世界的基礎(chǔ)，借以表達(dá)神秘、孤獨(dú)和恐懼的效果。例如《一條街道的憂郁和神秘》(1914)和《無限的鄉(xiāng)愁》(1913--1914)是他將深景透視法用于情感效果的好例子。
形而上風(fēng)景靜物大師-莫蘭迪 喬治·莫蘭迪(Giorgio Morandi ，1890-1964)生于意大利波洛尼亞，是意大利的版畫家、油畫家。青年時考入波倫亞藝術(shù)學(xué)院，曾經(jīng)長期在這所學(xué)院擔(dān)任美術(shù)教師，教授版畫課程。莫蘭迪既推崇早期文藝復(fù)興大師的作品，也對此后各種流派的大膽探索有著強(qiáng)烈共鳴。他初沉迷于印象主義，對塞尚的靜物和風(fēng)景畫頗感興趣，也模仿過立體主義。在經(jīng)過興奮、茫然、探尋后，莫蘭迪終于找到了屬于自己的藝術(shù)道路，他開始了屬于自己的藝術(shù)語言探索，以微妙的“冥想”式靜物畫著稱，成為20世紀(jì)受贊譽(yù)的畫家之一。
莫蘭迪一生的創(chuàng)作題材都是在畫著幾只瓶子和波羅納郊外的風(fēng)景。他花了一輩子的時間研究這些瓶子和周圍生活的景色，單就創(chuàng)作的油畫就有1264張，而這還不包括素描、水彩和版畫等其他形式。當(dāng)人們問及他的創(chuàng)作情況時，莫蘭迪說：“那種由看得見的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺和圖像，是很難，甚至根本無法用定義和詞匯來描述。事實(shí)上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因為那個視覺所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更真實(shí)?！睆倪@句話中，很明顯可以理解到莫蘭迪的創(chuàng)作理念，藝術(shù)家只要真實(shí)地表現(xiàn)眼前所見的事物，就已經(jīng)足夠花更多的時間來研究它、表現(xiàn)它。