作為一種藝術(shù)語言，不管是要讀懂語言或者是表達語言都是至關(guān)重要的，油畫的藝術(shù)語言包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項造型因素。而油畫的制作過程正是藝術(shù)家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇并運用可以表達藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)造過程。與其說油畫是制作不如說成是創(chuàng)造。
古今中外，油畫最基本的技法有三： 一是北歐尼德蘭畫派，以揚?凡?愛克為代表的透明薄涂畫法; 二是南歐意大利畫派以威尼斯提香為代表的不透明厚涂畫法; 三是以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法。17世紀(jì)以后的畫家，雖具有各自風(fēng)格和獨特技法，但都沒有脫離開這三種基本的傳統(tǒng)油畫技法。
從歐洲油畫發(fā)展史的角度看，油畫是從蠟畫法、蛋膠畫法上逐漸地發(fā)展起來的。到了15世紀(jì)，由楊凡代克兄弟完成了以膠為介質(zhì)向油為介質(zhì)的轉(zhuǎn)換。由于材料技法上的革新，使油畫的表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮，使其作品在深入性和完善性上產(chǎn)生了很大的飛躍。因此，在15世紀(jì)的楊凡愛克兄弟為代表的尼德蘭畫派，是油畫發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折點。到了17世紀(jì)(清康熙前后階段)，經(jīng)過幾代藝術(shù)家們的不斷的完善，使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式又產(chǎn)生了一個重要的轉(zhuǎn)折，即由多層次的罩染法逐步發(fā)展成為綜合型的表現(xiàn)方法和直接畫法，大大地豐富了油畫的表現(xiàn)語言與技巧，使其日臻完善。
古今中外，油畫最基本的技法有三： 一是北歐尼德蘭畫派，以揚?凡?愛克為代表的透明薄涂畫法; 二是南歐意大利畫派以威尼斯提香為代表的不透明厚涂畫法; 三是以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法。17世紀(jì)以后的畫家，雖具有各自風(fēng)格和獨特技法，但都沒有脫離開這三種基本的傳統(tǒng)油畫技法。
從歐洲油畫發(fā)展史的角度看，油畫是從蠟畫法、蛋膠畫法上逐漸地發(fā)展起來的。到了15世紀(jì)，由楊凡代克兄弟完成了以膠為介質(zhì)向油為介質(zhì)的轉(zhuǎn)換。由于材料技法上的革新，使油畫的表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮，使其作品在深入性和完善性上產(chǎn)生了很大的飛躍。因此，在15世紀(jì)的楊凡愛克兄弟為代表的尼德蘭畫派，是油畫發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折點。到了17世紀(jì)(清康熙前后階段)，經(jīng)過幾代藝術(shù)家們的不斷的完善，使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式又產(chǎn)生了一個重要的轉(zhuǎn)折，即由多層次的罩染法逐步發(fā)展成為綜合型的表現(xiàn)方法和直接畫法，大大地豐富了油畫的表現(xiàn)語言與技巧，使其日臻完善。