一、握持時(shí)五點(diǎn)接觸后，男士伸展上身，女士沒(méi)有呼應(yīng)男士的伸展，而是自行伸展；比較嚴(yán)重的是由腰往后仰，重心后移，造成用肚子頂著男士跳舞。
二、基本步?jīng)]有練好，以致身體及下盤(pán)各個(gè)關(guān)節(jié)僵硬，無(wú)法平順流暢地移動(dòng)或轉(zhuǎn)動(dòng).一個(gè)舞步的結(jié)尾，無(wú)法單腳收穩(wěn)，會(huì)搶先出步或延后出步。
三、舞步熟練，但不了解女士自己在舞蹈中的定位，不理會(huì)男士的信號(hào)，而主動(dòng)完成自己的動(dòng)作。類(lèi)此情形女士要更好地放松身體，自己體會(huì)男士的肢體信號(hào)。
四、舞蹈動(dòng)作缺乏美感，沒(méi)有感染力。導(dǎo)致這樣的缺點(diǎn)，主要是不注意自己身體的延伸，也就是說(shuō)不會(huì)用身體去跳舞，去展示自己，而是單純地用腳去走舞。
五、女士的頭位，有時(shí)太死板。有的雖靈活，但卻不會(huì)跟隨男士的引帶去轉(zhuǎn)動(dòng)，或轉(zhuǎn)動(dòng)的方法不正確.，導(dǎo)致這些毛病的原因是沒(méi)有理解其中原由所致。
世界大師關(guān)于摩登舞女子身位和姿勢(shì)變化
1、馬克斯先生的拉長(zhǎng)、拉升說(shuō)法－－他強(qiáng)調(diào)超反身動(dòng)作要有小窗口的感覺(jué)，舞伴的上身向左和向前多一些。
2、鐵木西的說(shuō)法—和馬克斯的說(shuō)法差不多，多了一點(diǎn)舞伴的身體如同抽屜的感覺(jué)，比較清楚的表明了身體各部位的位置關(guān)系。
3、路卡的說(shuō)法—他的舞伴說(shuō)要求左肩向左、頭向后一點(diǎn)，所不同的是他要求后背肌肉收縮，而不是拉升。這樣的姿態(tài)比較開(kāi)闊。