中國(guó)的近代素描，源于近百年來(lái)的中西文化交流?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”以后，隨著新文化思想的發(fā)展與傳播，西式藝術(shù)教育引進(jìn)中國(guó)并逐漸普及。以徐悲鴻為代表的一代藝術(shù)教育家留學(xué)歸國(guó)帶回來(lái)的素描認(rèn)識(shí)與教學(xué)方法，對(duì)中國(guó)素描教學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。徐悲鴻先生在人體素描上造詣精深，將歐洲素描表現(xiàn)技法與中國(guó)民族繪畫精神相結(jié)合，提出了素描造型的“新七法”論，即位置得宜、比例正確、黑白分明、動(dòng)態(tài)天然、輕重和諧、性格畢現(xiàn)、傳神阿睹，開創(chuàng)了中國(guó)素描近代史的先河，對(duì)中國(guó)近代素描民族風(fēng)格的形成具有開創(chuàng)和先導(dǎo)的作用。
素描是人類最早出現(xiàn)的繪畫形式。在舊石器時(shí)代早期人類繪畫藝術(shù)活動(dòng)中,常以簡(jiǎn)單的
工具和材料,進(jìn)行樸素的描繪。世界最早的素描作品是距今約兩萬(wàn)年前的法國(guó)拉斯科巖洞壁畫和約在一萬(wàn)年以前的西班牙阿爾塔米拉山洞窟的壁畫，其形象生動(dòng)、線條奔放簡(jiǎn)練。如圖《野牛》
中國(guó)古代素描的歷史也就是中國(guó)傳統(tǒng)線描和水墨的發(fā)展史。原始社會(huì)線條流暢的陶器紋飾；春秋西周的壁畫、青銅器；先秦時(shí)期的帛畫等形象地說(shuō)明線描在很早以前已成為中國(guó)繪畫造型的基礎(chǔ)。
素描的演變與發(fā)展總伴隨著繪畫表現(xiàn)技巧的逐步成熟和觀念的不斷蛻變與演進(jìn)。經(jīng)歷了封閉，專制而禁錮藝術(shù)自由創(chuàng)造的古代埃及和對(duì)世界文明有著深遠(yuǎn)而廣泛影響的古希臘、古羅馬藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，跨越長(zhǎng)達(dá)近千年封建的中世紀(jì)，直到意大利文藝復(fù)興時(shí)期，標(biāo)志著西方素描走向成熟，影響著整個(gè)世界美術(shù)的發(fā)展。出現(xiàn)了被譽(yù)為文藝復(fù)興三杰的達(dá)•芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。他們的作品各具特色，人物形態(tài)與表情內(nèi)在含蓄，構(gòu)圖巧妙，明暗柔和，刻畫精致，技巧純熟，表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)、人體運(yùn)動(dòng)的雄健而具有的內(nèi)在張力和運(yùn)動(dòng)感。17世紀(jì)后期，法國(guó)畫家安格爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)你U筆素描成為新古典主義素描的典范作品。19世紀(jì)法國(guó)畫家塞尚提出了幾何形結(jié)構(gòu)學(xué)說(shuō)，進(jìn)一步奠定了近代素描造型的科學(xué)基礎(chǔ)，在造型觀念上對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。19世紀(jì)德國(guó)出現(xiàn)了兩位杰出的素描大師，即門采爾和珂勒惠支。門采爾的素描高度真實(shí)、生動(dòng)，技巧全面而精湛。珂勒惠支是一位熱情謳歌無(wú)產(chǎn)階級(jí)的偉大的藝術(shù)家，她的素描線條富有真摯的情感和極強(qiáng)的感染力。
19世紀(jì)末俄國(guó)素描學(xué)派的代表人物之一契斯加可夫創(chuàng)立的素描教學(xué)體系，發(fā)展了自文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)的寫實(shí)傳統(tǒng)，使素描教學(xué)更趨科學(xué)化、系統(tǒng)化，造就了列賓、蘇里科夫、謝羅夫等一批俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫家。
20世紀(jì)的西方素描稱為現(xiàn)代派素描，其流派紛呈，交替變異。畢加索、康定斯基、達(dá)利、蒙德里安等即是其中最有影響的代表畫家，他們的素描在反傳統(tǒng)觀念的基礎(chǔ)上，拋棄了古典主義素描的寫實(shí)造型觀念，其作品更注重畫家內(nèi)心活動(dòng)的表述以及表現(xiàn)形式及手段上的創(chuàng)新。
素描是人類最早出現(xiàn)的繪畫形式。在舊石器時(shí)代早期人類繪畫藝術(shù)活動(dòng)中,常以簡(jiǎn)單的
工具和材料,進(jìn)行樸素的描繪。世界最早的素描作品是距今約兩萬(wàn)年前的法國(guó)拉斯科巖洞壁畫和約在一萬(wàn)年以前的西班牙阿爾塔米拉山洞窟的壁畫，其形象生動(dòng)、線條奔放簡(jiǎn)練。如圖《野牛》
中國(guó)古代素描的歷史也就是中國(guó)傳統(tǒng)線描和水墨的發(fā)展史。原始社會(huì)線條流暢的陶器紋飾；春秋西周的壁畫、青銅器；先秦時(shí)期的帛畫等形象地說(shuō)明線描在很早以前已成為中國(guó)繪畫造型的基礎(chǔ)。
素描的演變與發(fā)展總伴隨著繪畫表現(xiàn)技巧的逐步成熟和觀念的不斷蛻變與演進(jìn)。經(jīng)歷了封閉，專制而禁錮藝術(shù)自由創(chuàng)造的古代埃及和對(duì)世界文明有著深遠(yuǎn)而廣泛影響的古希臘、古羅馬藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，跨越長(zhǎng)達(dá)近千年封建的中世紀(jì)，直到意大利文藝復(fù)興時(shí)期，標(biāo)志著西方素描走向成熟，影響著整個(gè)世界美術(shù)的發(fā)展。出現(xiàn)了被譽(yù)為文藝復(fù)興三杰的達(dá)•芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。他們的作品各具特色，人物形態(tài)與表情內(nèi)在含蓄，構(gòu)圖巧妙，明暗柔和，刻畫精致，技巧純熟，表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)、人體運(yùn)動(dòng)的雄健而具有的內(nèi)在張力和運(yùn)動(dòng)感。17世紀(jì)后期，法國(guó)畫家安格爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)你U筆素描成為新古典主義素描的典范作品。19世紀(jì)法國(guó)畫家塞尚提出了幾何形結(jié)構(gòu)學(xué)說(shuō)，進(jìn)一步奠定了近代素描造型的科學(xué)基礎(chǔ)，在造型觀念上對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。19世紀(jì)德國(guó)出現(xiàn)了兩位杰出的素描大師，即門采爾和珂勒惠支。門采爾的素描高度真實(shí)、生動(dòng)，技巧全面而精湛。珂勒惠支是一位熱情謳歌無(wú)產(chǎn)階級(jí)的偉大的藝術(shù)家，她的素描線條富有真摯的情感和極強(qiáng)的感染力。
19世紀(jì)末俄國(guó)素描學(xué)派的代表人物之一契斯加可夫創(chuàng)立的素描教學(xué)體系，發(fā)展了自文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)的寫實(shí)傳統(tǒng)，使素描教學(xué)更趨科學(xué)化、系統(tǒng)化，造就了列賓、蘇里科夫、謝羅夫等一批俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫家。
20世紀(jì)的西方素描稱為現(xiàn)代派素描，其流派紛呈，交替變異。畢加索、康定斯基、達(dá)利、蒙德里安等即是其中最有影響的代表畫家，他們的素描在反傳統(tǒng)觀念的基礎(chǔ)上，拋棄了古典主義素描的寫實(shí)造型觀念，其作品更注重畫家內(nèi)心活動(dòng)的表述以及表現(xiàn)形式及手段上的創(chuàng)新。