在觀察過程中，整體意識(shí)的形成是一個(gè)畫家走向成熟的標(biāo)志。一幅作品整體意識(shí)的貫穿是成敗的關(guān)鍵，整體意識(shí)包括：整體觀察、整體理解、整體表現(xiàn)、整體調(diào)整。應(yīng)把所要畫的所有物體的整體都包括在我們的視線里，同時(shí)去看，連同它們周圍的環(huán)境、背景、光線等因素一塊去分析，不要把注意力陷在某一物體或某一局部上。
在實(shí)際繪畫過程中，初學(xué)色彩的美術(shù)愛好者應(yīng)該特別注意以下幾個(gè)問題：
1、繪畫色彩之大色調(diào)
在繪畫過程中，大色調(diào)對于畫面效果來說是至關(guān)重要的。畫中主要物體的色彩傾向和主體光源的顏色決定著畫面的大色調(diào)。
在整體觀察比較時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，主體光源和主要物體的顏色會(huì)影響和改變其他物體的色彩，而這——點(diǎn)初學(xué)者在局部觀察時(shí)是不容易發(fā)現(xiàn)的。局部觀察和局部表現(xiàn)是初學(xué)者把握不住整體色調(diào)的主要原因。
2、繪畫色彩之大明暗
指畫面中主要物體色彩之間的明暗對比。色彩的明度和亮度變化，在繪畫中起著非常重要的作用。初學(xué)者在開始作畫時(shí)，往往忽視這一問題，特別是素描基礎(chǔ)不好的人，更容易在這方面出問題。畫面色彩如果沒有明度變化，沒有深淺對比，那整個(gè)畫面不是漆黑一團(tuán)，就是灰白一片。
在繪畫初期，開始鋪色時(shí)就要非常重視色彩的明度對比，要十分肯定地確定色彩之間的明暗對比。甚至應(yīng)比物體實(shí)際的對比更加強(qiáng)烈一些。因?yàn)椋S著逐漸深入，畫面的層次會(huì)逐漸增多，色彩之間的對比也就會(huì)被逐漸減弱，正好與實(shí)際對比一致。
在實(shí)際繪畫過程中，初學(xué)色彩的美術(shù)愛好者應(yīng)該特別注意以下幾個(gè)問題：
1、繪畫色彩之大色調(diào)
在繪畫過程中，大色調(diào)對于畫面效果來說是至關(guān)重要的。畫中主要物體的色彩傾向和主體光源的顏色決定著畫面的大色調(diào)。
在整體觀察比較時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，主體光源和主要物體的顏色會(huì)影響和改變其他物體的色彩，而這——點(diǎn)初學(xué)者在局部觀察時(shí)是不容易發(fā)現(xiàn)的。局部觀察和局部表現(xiàn)是初學(xué)者把握不住整體色調(diào)的主要原因。
2、繪畫色彩之大明暗
指畫面中主要物體色彩之間的明暗對比。色彩的明度和亮度變化，在繪畫中起著非常重要的作用。初學(xué)者在開始作畫時(shí)，往往忽視這一問題，特別是素描基礎(chǔ)不好的人，更容易在這方面出問題。畫面色彩如果沒有明度變化，沒有深淺對比，那整個(gè)畫面不是漆黑一團(tuán)，就是灰白一片。
在繪畫初期，開始鋪色時(shí)就要非常重視色彩的明度對比，要十分肯定地確定色彩之間的明暗對比。甚至應(yīng)比物體實(shí)際的對比更加強(qiáng)烈一些。因?yàn)椋S著逐漸深入，畫面的層次會(huì)逐漸增多，色彩之間的對比也就會(huì)被逐漸減弱，正好與實(shí)際對比一致。