一、質(zhì)感表現(xiàn)：
色彩訓(xùn)練在每個(gè)階段有不同的要求。在較好地把握住色調(diào)關(guān)系并具備了用色彩塑造形體的能力之后，就可以把訓(xùn)練的重心轉(zhuǎn)到各種物體的質(zhì)感表現(xiàn)上。其實(shí)這一步應(yīng)是包含在深入刻畫的這一環(huán)節(jié)，因其基礎(chǔ)不同，要求也不會(huì)相同，故在這里單獨(dú)表述，前提是寫生訓(xùn)練有了一定的基礎(chǔ)。
在靜物的寫生訓(xùn)練中，既有質(zhì)地光滑的各類瓷器、不銹鋼制品、金銀銅等金屬器皿，也有表面粗糙的陶罐、竹木制品，還有色彩透明的各類蔬菜水果，柔和的襯布、毛皮等，所有這些物品皆因質(zhì)地不同、對(duì)光線的吸收與反射不同而形成各自的固有色，也會(huì)因光源色與環(huán)境色的影響而形成獨(dú)特的色彩關(guān)系。仔細(xì)分析各類物體的特性，尋找它們的共性，就能較好地表現(xiàn)出它們的質(zhì)感。
金銀銅等金屬性器皿，有著較為嚴(yán)格的造型，正常光線下明暗對(duì)比強(qiáng)烈，有較強(qiáng)的高光和反光，暗部易受周圍環(huán)境的影響，色彩變化復(fù)雜，畫這類物體時(shí)，要能表現(xiàn)出明暗面的突然轉(zhuǎn)折，即形體結(jié)構(gòu)與色彩轉(zhuǎn)變的地方要用色彩交待清楚，同時(shí)金屬類物體最易體現(xiàn)其特質(zhì)的是反光部分，受環(huán)境色的影響明顯，暗部的反光其色相、明度、純度要畫準(zhǔn)。
陶與瓷是兩種不同質(zhì)的物體。陶類瓶罐表面沒(méi)有光澤，顯粗糙不光滑，暗部反光也弱。畫陶類制品和瓷類物品，其共性是注意造型的對(duì)稱性。再?gòu)脑煨蜕献⒁饪谂c底形成橢圓弧的形狀，及橢圓向上向下不同位置的寬窄變化，頸部與瓶體的連接關(guān)系，明暗程度、形狀和色彩上的差別。
在畫陶、瓷類瓶罐等物體時(shí)，要注意用圓柱體會(huì)理解頸，用球體去理解弧形狀的瓶肚，對(duì)明暗形成的轉(zhuǎn)折、虛實(shí)等較復(fù)雜的透視面，要整體地描繪并畫出體積感。
二、渲染：
水粉渲染的歷史較短，其他國(guó)家有幾十年的歷史，而在中國(guó)則是70年代前后才起步。 中國(guó)的建筑師在學(xué)校里都受過(guò)水彩渲染的訓(xùn)練，過(guò)去的建筑透視圖也多用水彩渲染表現(xiàn)。由于水彩渲染色彩鮮明度變化范圍小，圖面效果不夠醒目，繪制速度慢，在70年代，中國(guó)有些建筑師開始嘗試用水粉顏料來(lái)表現(xiàn)建筑物。由于受水彩渲染技法的影響，盡管顏料變了，但對(duì)畫面色彩的處理原則仍與水彩渲染大體相似。例如，較大色塊如天空，墻面，陰影等的著色，要求做均勻退暈，畫面全部畫滿，畫面全都要用水粉產(chǎn)料繪制，不允許摻雜其他顏料等。這咱水粉渲染技法的出現(xiàn)對(duì)于水彩渲染來(lái)說(shuō)顯然是一個(gè)進(jìn)步，使畫面變得醒目多了，繪制速度也有所提高，但是還存在某些缺點(diǎn)。例如，滿足將畫面畫滿的要求就需要畫出大面積的天空，白云，地面和配景，這要花費(fèi)不少時(shí)間，也需要具備較高的繪畫技巧；滿足均勻退暈，對(duì)于水粉渲染來(lái)說(shuō)，不容易做好，也就影響了繪制速度的進(jìn)一步提高；另外，單一的水粉顏料難以更有效地表現(xiàn)某些材料的質(zhì)感等。
其他國(guó)家近些年來(lái)發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代水粉渲染技法避免了上述缺點(diǎn)，又向前發(fā)展了一步。這種技法不拘一格，綜合運(yùn)用多種工具和材料，發(fā)揮各自特長(zhǎng)，加強(qiáng)了水粉渲染的表現(xiàn)力，進(jìn)一步縮短了繪制渲染圖的時(shí)間，提高了工作效率。為了與前者區(qū)別，我們稱這種渲染技法為現(xiàn)代水粉渲染技法。
色彩訓(xùn)練在每個(gè)階段有不同的要求。在較好地把握住色調(diào)關(guān)系并具備了用色彩塑造形體的能力之后，就可以把訓(xùn)練的重心轉(zhuǎn)到各種物體的質(zhì)感表現(xiàn)上。其實(shí)這一步應(yīng)是包含在深入刻畫的這一環(huán)節(jié)，因其基礎(chǔ)不同，要求也不會(huì)相同，故在這里單獨(dú)表述，前提是寫生訓(xùn)練有了一定的基礎(chǔ)。
在靜物的寫生訓(xùn)練中，既有質(zhì)地光滑的各類瓷器、不銹鋼制品、金銀銅等金屬器皿，也有表面粗糙的陶罐、竹木制品，還有色彩透明的各類蔬菜水果，柔和的襯布、毛皮等，所有這些物品皆因質(zhì)地不同、對(duì)光線的吸收與反射不同而形成各自的固有色，也會(huì)因光源色與環(huán)境色的影響而形成獨(dú)特的色彩關(guān)系。仔細(xì)分析各類物體的特性，尋找它們的共性，就能較好地表現(xiàn)出它們的質(zhì)感。
金銀銅等金屬性器皿，有著較為嚴(yán)格的造型，正常光線下明暗對(duì)比強(qiáng)烈，有較強(qiáng)的高光和反光，暗部易受周圍環(huán)境的影響，色彩變化復(fù)雜，畫這類物體時(shí)，要能表現(xiàn)出明暗面的突然轉(zhuǎn)折，即形體結(jié)構(gòu)與色彩轉(zhuǎn)變的地方要用色彩交待清楚，同時(shí)金屬類物體最易體現(xiàn)其特質(zhì)的是反光部分，受環(huán)境色的影響明顯，暗部的反光其色相、明度、純度要畫準(zhǔn)。
陶與瓷是兩種不同質(zhì)的物體。陶類瓶罐表面沒(méi)有光澤，顯粗糙不光滑，暗部反光也弱。畫陶類制品和瓷類物品，其共性是注意造型的對(duì)稱性。再?gòu)脑煨蜕献⒁饪谂c底形成橢圓弧的形狀，及橢圓向上向下不同位置的寬窄變化，頸部與瓶體的連接關(guān)系，明暗程度、形狀和色彩上的差別。
在畫陶、瓷類瓶罐等物體時(shí)，要注意用圓柱體會(huì)理解頸，用球體去理解弧形狀的瓶肚，對(duì)明暗形成的轉(zhuǎn)折、虛實(shí)等較復(fù)雜的透視面，要整體地描繪并畫出體積感。
二、渲染：
水粉渲染的歷史較短，其他國(guó)家有幾十年的歷史，而在中國(guó)則是70年代前后才起步。 中國(guó)的建筑師在學(xué)校里都受過(guò)水彩渲染的訓(xùn)練，過(guò)去的建筑透視圖也多用水彩渲染表現(xiàn)。由于水彩渲染色彩鮮明度變化范圍小，圖面效果不夠醒目，繪制速度慢，在70年代，中國(guó)有些建筑師開始嘗試用水粉顏料來(lái)表現(xiàn)建筑物。由于受水彩渲染技法的影響，盡管顏料變了，但對(duì)畫面色彩的處理原則仍與水彩渲染大體相似。例如，較大色塊如天空，墻面，陰影等的著色，要求做均勻退暈，畫面全部畫滿，畫面全都要用水粉產(chǎn)料繪制，不允許摻雜其他顏料等。這咱水粉渲染技法的出現(xiàn)對(duì)于水彩渲染來(lái)說(shuō)顯然是一個(gè)進(jìn)步，使畫面變得醒目多了，繪制速度也有所提高，但是還存在某些缺點(diǎn)。例如，滿足將畫面畫滿的要求就需要畫出大面積的天空，白云，地面和配景，這要花費(fèi)不少時(shí)間，也需要具備較高的繪畫技巧；滿足均勻退暈，對(duì)于水粉渲染來(lái)說(shuō)，不容易做好，也就影響了繪制速度的進(jìn)一步提高；另外，單一的水粉顏料難以更有效地表現(xiàn)某些材料的質(zhì)感等。
其他國(guó)家近些年來(lái)發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代水粉渲染技法避免了上述缺點(diǎn)，又向前發(fā)展了一步。這種技法不拘一格，綜合運(yùn)用多種工具和材料，發(fā)揮各自特長(zhǎng)，加強(qiáng)了水粉渲染的表現(xiàn)力，進(jìn)一步縮短了繪制渲染圖的時(shí)間，提高了工作效率。為了與前者區(qū)別，我們稱這種渲染技法為現(xiàn)代水粉渲染技法。