理論上懂得了寫生色彩的規(guī)律與觀察方法，不等于實際上掌握了這些規(guī)律和方法，掌握寫生色彩的方法之一是風景寫生。在大自然外光條件下物象的色彩關(guān)系，色調(diào)變化多樣，陰、晴、雨、雪、早、晚。四季等特點鮮明，最容易觀察條件色的變化規(guī)律。
取景構(gòu)圖
寫生之前是首先是選景，選什么樣的景物入畫，是被景物的光色所打動，還是被景物的內(nèi)容所打動。即使同一景物，看的角度不同，所受的光照不同，帶來的視覺感受都大不一樣。
選定了景物第二步才是取景。它比選景是更加具體的"看"的行為，不妨在畫布和景物兩者來回"看"，實際上這時的"看"是主動地"看"，在觀察和判斷，橫向取景是表現(xiàn)開闊，縱向取景是追求高遠，局部取景是想以小見大.。
風景畫中，有時是以建筑物為主體，人物，交通工具。自然環(huán)境為輔助，多強調(diào)建筑物自身的性質(zhì)，以周圍特定環(huán)境襯托其功能。有時又以風景為主，建筑起了"點景"作用，強調(diào)對山水，樹叢，天云的描繪，以求氣韻，意境的表現(xiàn)。這便要求我們在風景寫生構(gòu)圖之前要深入觀察，而觀察的結(jié)果要達到以下兩點目標:
1:形成總體印象
天地時節(jié)，陽光空氣，田園人家，湖光山色，高樓林立，車水馬龍......會使人產(chǎn)生各種感受，感受來自客觀景象的刺激與主觀心態(tài)的契合。最初的感受十分重要，但并不一定深刻。欲使視覺重新回到感覺的第一階段，除了進一步的審視體味之外，應(yīng)該對景物的地域環(huán)境,社會背景作些調(diào)查研究，聯(lián)系當前的實物進行分析。這時，便可認定風景的內(nèi)容特征，初步找到風景畫的構(gòu)圖焦點和表現(xiàn)形式。
2:發(fā)現(xiàn)典型形象
繪畫之區(qū)別于攝影，就是忠實于自然的同時，又是作畫者把自己的構(gòu)思，立意從心象變?yōu)槲锵蟮闹鸩矫骼驶鸩酱_定化和逐步完善化的過程。也就是說，對于具體細節(jié)，必須有取舍揚抑，不可將所有看得見的東西都一一羅列出來，畫面中的內(nèi)容也不能平均對待，要有主次，有虛實。一幅好的風景畫，是作者對繁冗雜亂的自然景物進行選擇，找出典型形象，通過取舍，移景，概括來重新組織畫面，它滲透著作者主觀的審美情趣。
加強構(gòu)思訓練，培養(yǎng)繪畫靈感。俄羅斯巡回展覽畫派畫家列賓曾經(jīng)有句名言:一幅畫的開頭和結(jié)尾需要才氣，之間要靠勤奮。"我們在構(gòu)思的基礎(chǔ)上，應(yīng)該胸有全局，利用各種"矛盾"和"不同"，并將那些較好的形象組合在一起，形成一個畫面，并且這個畫面視角怎樣確定，各種形態(tài)要素如點、線、面怎樣進行組織運用等，都要經(jīng)過多次的推敲和反復的思考，也就是說，只有在提筆正式作畫之前，對自己的作品應(yīng)有十分的把握，才能看出畫面不是盲目地將一些形象和形態(tài)要素隨便的進行胡亂地擺放，七拼八湊地弄到一起就算完事。這里要明確幾個問題:
1：一幅畫中必須有主體，但并不是指一個物體，圍繞主體的部分形成畫面的中心。畫面只能有一個中心，但它不是以占據(jù)畫面地位的大小而定，而是以選擇什么題材，表達什么內(nèi)容而定。
2：一般來說主體安置在畫面中景，這樣更易于主體突出平穩(wěn)。但有時為了某種需要，也可以在遠或近景中安置主體，這是按需要而定，沒有一定的公式。
3：風景畫中包括了近，中，遠三個層次，遠景虛朦，近景可細微深入也可簡略。為了能使中心突出，主體明確，必須有賓主之分。
取景構(gòu)圖
寫生之前是首先是選景，選什么樣的景物入畫，是被景物的光色所打動，還是被景物的內(nèi)容所打動。即使同一景物，看的角度不同，所受的光照不同，帶來的視覺感受都大不一樣。
選定了景物第二步才是取景。它比選景是更加具體的"看"的行為，不妨在畫布和景物兩者來回"看"，實際上這時的"看"是主動地"看"，在觀察和判斷，橫向取景是表現(xiàn)開闊，縱向取景是追求高遠，局部取景是想以小見大.。
風景畫中，有時是以建筑物為主體，人物，交通工具。自然環(huán)境為輔助，多強調(diào)建筑物自身的性質(zhì)，以周圍特定環(huán)境襯托其功能。有時又以風景為主，建筑起了"點景"作用，強調(diào)對山水，樹叢，天云的描繪，以求氣韻，意境的表現(xiàn)。這便要求我們在風景寫生構(gòu)圖之前要深入觀察，而觀察的結(jié)果要達到以下兩點目標:
1:形成總體印象
天地時節(jié)，陽光空氣，田園人家，湖光山色，高樓林立，車水馬龍......會使人產(chǎn)生各種感受，感受來自客觀景象的刺激與主觀心態(tài)的契合。最初的感受十分重要，但并不一定深刻。欲使視覺重新回到感覺的第一階段，除了進一步的審視體味之外，應(yīng)該對景物的地域環(huán)境,社會背景作些調(diào)查研究，聯(lián)系當前的實物進行分析。這時，便可認定風景的內(nèi)容特征，初步找到風景畫的構(gòu)圖焦點和表現(xiàn)形式。
2:發(fā)現(xiàn)典型形象
繪畫之區(qū)別于攝影，就是忠實于自然的同時，又是作畫者把自己的構(gòu)思，立意從心象變?yōu)槲锵蟮闹鸩矫骼驶鸩酱_定化和逐步完善化的過程。也就是說，對于具體細節(jié)，必須有取舍揚抑，不可將所有看得見的東西都一一羅列出來，畫面中的內(nèi)容也不能平均對待，要有主次，有虛實。一幅好的風景畫，是作者對繁冗雜亂的自然景物進行選擇，找出典型形象，通過取舍，移景，概括來重新組織畫面，它滲透著作者主觀的審美情趣。
加強構(gòu)思訓練，培養(yǎng)繪畫靈感。俄羅斯巡回展覽畫派畫家列賓曾經(jīng)有句名言:一幅畫的開頭和結(jié)尾需要才氣，之間要靠勤奮。"我們在構(gòu)思的基礎(chǔ)上，應(yīng)該胸有全局，利用各種"矛盾"和"不同"，并將那些較好的形象組合在一起，形成一個畫面，并且這個畫面視角怎樣確定，各種形態(tài)要素如點、線、面怎樣進行組織運用等，都要經(jīng)過多次的推敲和反復的思考，也就是說，只有在提筆正式作畫之前，對自己的作品應(yīng)有十分的把握，才能看出畫面不是盲目地將一些形象和形態(tài)要素隨便的進行胡亂地擺放，七拼八湊地弄到一起就算完事。這里要明確幾個問題:
1：一幅畫中必須有主體，但并不是指一個物體，圍繞主體的部分形成畫面的中心。畫面只能有一個中心，但它不是以占據(jù)畫面地位的大小而定，而是以選擇什么題材，表達什么內(nèi)容而定。
2：一般來說主體安置在畫面中景，這樣更易于主體突出平穩(wěn)。但有時為了某種需要，也可以在遠或近景中安置主體，這是按需要而定，沒有一定的公式。
3：風景畫中包括了近，中，遠三個層次，遠景虛朦，近景可細微深入也可簡略。為了能使中心突出，主體明確，必須有賓主之分。