1、線條畫法：線條畫法又稱線描，它是既古老也是最現(xiàn)代的描寫形式。在表現(xiàn)手法上舍去或削弱光影、明暗等對物象所造成復雜的關系，用線條表現(xiàn)物象與空間的交接邊緣（外輪廓）、用線條表現(xiàn)這一面與那一面過渡或銜接（稱內(nèi)輪廓）。做到細心觀察和體驗，注意線條的來龍去脈，看它從哪里來，到哪里去，兩線怎樣相交、怎樣銜接以及上下、左右、前后關系。通過運筆快慢、順逆、頓挫、圓轉、方折，準確地表現(xiàn)出來。表現(xiàn)物象的質感也是靠運筆的控制來達到。如運筆平穩(wěn)，線條光潔，稱實線，表示質地堅硬；運筆細而快，線條疏松，稱虛線，表示質地輕軟；運筆轉折圓柔，表示軟；運筆快而流暢，表示活潑；運筆慢而頓挫，表示穩(wěn)固；運筆平穩(wěn)、粗細均勻，表示嚴謹。
線條畫法除了要注意運筆方法外，還要研究線條的組織方法。獨線不成形，一條線畫得再好只不過是條漂亮的線，不能反映任何形象，幾條線在一起就應分清哪些是主要的，應該強化；哪些是偶然的，可以舍棄；有些雖是主要的，但從畫面整體考慮可以減弱，使畫面在線條分布方面有疏密變化，在物象與空間、形狀與面積方面有大小對比。線條疏密組織方法沒有一定程式，離開了描寫對象的形體和切身感受，單純從方法上尋找，不會得到滿意的答案。意大利雕塑家米開朗基羅說“……要感覺到筆隨形轉這一原則多么永恒、常用常新?！?BR> 2、明暗畫法：三大面五調(diào)子是明暗變化的規(guī)律，由于各畫種及其使用工具材料的差異，表現(xiàn)這一規(guī)律深入程度必然有所不同，尤其鋼筆畫遠不如鉛筆畫、木炭畫可以自由表現(xiàn)細膩的明暗層次，因此必須掌握概括的處理方法。
1）明度遞減白紙的亮度遠遠不及光源亮度，然而確可以魔術般地描繪出強烈的光感。這就是明度遞減所產(chǎn)生的效果。如物體受光后產(chǎn)生受光面、灰面、和背光面，它們之間色調(diào)比例級差的關系為10：40：20；用鉛筆、木炭筆描繪時可表現(xiàn)為5：20：10的色調(diào)比例級差范圍；然而用鋼筆表現(xiàn)只能達到2：8：4的色調(diào)級差程度，這在繪畫中稱明度遞減，關系不變。鋼筆畫亦不例外。所謂看關系、畫關系就是指的這個涵義，明度遞減法對于色彩畫同樣具有普遍的指導意義。
2）樹立色平面觀念。 明度遞減作為明暗造型的觀察方法，普遍適用于各畫種。然而，用這方法去指導實踐時還要樹立色平面觀念。即將實際所見的豐富明暗漸變，經(jīng)歸納概括為幾個不同明度的平面層，該平面層稱色平面。通常分三個區(qū)域：
A、高明度的亮色平面區(qū)。凡與高明度相近的均歸納在此區(qū)域（一般指受光部）。
B、中明度的亮色平面區(qū)。凡與中明度相近均歸納在此區(qū)域（一般指灰面）。
C、低明度的深色平面區(qū)。凡與低明度相近的均歸納在此區(qū)域（一般指背光部和投影）。
將復雜而豐富的明暗變化控制在一定的區(qū)域內(nèi)，這就極大地有助于作畫全過程始終在整體概念的指導下深入刻畫局部，在畫局部時一刻也不脫離整體。法國雕塑家羅丹對作品的整體性有十分精辟的論斷，他說：“一件真正完美的藝術品，沒有哪一部分是比整體更加重要的?！闭w是一切藝術之魂