一、觀察方法
二、形體結(jié)構(gòu)問題
三、物象的表現(xiàn)
四、階段性的學(xué)習(xí)
完善答案：一、觀察方法
正確的觀察是“整體——局部——整體”的方法，首先對客觀事物進行整體的觀察，用比較的方法去分析研究客觀對象的關(guān)系，再從整體中觀察局部的變化，要將局部的細節(jié)連貫起來整體把握。整體觀察不是消極被動的全面接受，而是一開始就要牢牢抓住這個總的感受，要敏銳鮮明地捕捉到客觀物象大的形體結(jié)構(gòu)，動態(tài)特點，比例關(guān)系及黑白關(guān)系，這一點非常關(guān)鍵。不能過早地觀察和刻畫局部細節(jié)，從整體入手，再塑造局部細節(jié)。雖然落筆在局部細節(jié)上，但頭腦中要有整體意識，不是單在畫局部而是在畫它們的關(guān)系，使這個局部處在整體之中，實際上也在塑造整體，所以畫好素描不但要有正確的觀察方法，還要有認真研究的過程。只有理解了的東西，才能更加深刻地去感受它，不做深入細致的觀察，只是表面粗描淡寫地了解，必定會被物象的外表現(xiàn)象所左右，就容易丟掉或忽視物象內(nèi)在的精神氣質(zhì)，這也是極具個性和區(qū)別他人特征的關(guān)鍵所在。所以，觀察方法不對頭，所產(chǎn)生的感受也就不完整或失去準(zhǔn)確性，失去應(yīng)有的價值，有什么樣的觀察方法就有什么樣的表現(xiàn)方法。
二、形體結(jié)構(gòu)問題
在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練過程中，學(xué)生對客觀物象的認真觀察和對形體結(jié)構(gòu)的敏銳反映能力是首要解決的問題。
客觀物象的形體是由它的外部形狀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)組成的，其形狀和體積表現(xiàn)千姿百態(tài)，要善于把它歸納和組成近似的形體，以便更準(zhǔn)確地把握其形體特征。在素描訓(xùn)練中時常講的要抓住物象中的大的基本形，就是要解決這個問題?；拘蔚陌盐湛梢詳[脫許多不太說明問題的細部起伏變化，把注意力放在大的傾向上，那整體給人以更肯定、清晰和印象深刻的形體造型。形體是認識客觀事物和掌握造型能力的基本也是關(guān)鍵的課題之一，沒有形體的造型藝術(shù)等于無稽之談。
在素描的訓(xùn)練中，我們不僅從客觀上認識掌握形體，還要強調(diào)主觀上反復(fù)推敲去把握形體。把握形體更要把握物象的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)有兩層意思，一是客觀物象形體構(gòu)成和組合關(guān)系，二是畫面諸因素的構(gòu)成和組合關(guān)系。在素描教學(xué)中，造型是素描的核心問題，而結(jié)構(gòu)又是造型的核心問題，所以研究和掌握結(jié)構(gòu)是畫好素描的基本和重要的方法。結(jié)構(gòu)是客觀物象內(nèi)部的構(gòu)成與排列，而形體是客觀事物的外部特征，沒有結(jié)構(gòu)就是沒有形體，內(nèi)部結(jié)構(gòu)注定了外部特征的形象。作為一個客觀物象的整體來講，這內(nèi)外兩個因素是不可分割的，了解他們之間的相互依存關(guān)系，對于畫好素描是十分重要的。在研究和掌握客觀物象形體結(jié)構(gòu)的同時，還要加強對畫面結(jié)構(gòu)諸因素的重視和研究，各因素之間相互協(xié)調(diào)、彼此制約，才使畫面在矛盾中取得統(tǒng)一，使畫面富有生命和活力，產(chǎn)生豐富多彩的表現(xiàn)形式，使畫面更具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。
三、物象的表現(xiàn)
點、線、面是繪畫造型藝術(shù)基本的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法，也是素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中不可缺少的方法之一，用點線面在兩度的平面上可以營造和表現(xiàn)出具有三維空間效果的萬物世界來。它給人以充分發(fā)揮塑造形體空間的能力，并賦予畫面中形象構(gòu)成新的意義、借此顯示出自己的獨特感受。
黑、白、灰關(guān)系在素描訓(xùn)練中具有兩層意思。一是在明暗光影的作用下，畫面中描繪的客觀物象所形成的色調(diào)變化；二是構(gòu)成畫面的黑白關(guān)系。因光線的照射而出現(xiàn)的三大面五調(diào)子及其由此所表現(xiàn)出豐富的明暗層次變化，后統(tǒng)一歸納到大的黑、白、灰色調(diào)范疇之內(nèi)。在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中，畫面黑、白、灰的營造和運用，它們之間既相互襯托又相互制約，既對比又統(tǒng)一。在畫黑色塊時要注意白色的安排，處理灰色塊時又要考慮黑色與白色的關(guān)系。通過對黑白灰色調(diào)的研究發(fā)現(xiàn)各因素之間的對比與和諧統(tǒng)一關(guān)系，通過光影明暗的觀察和訓(xùn)練，拉開黑白色調(diào)的范圍，充分表現(xiàn)色調(diào)的變化，隨心所欲地用黑白調(diào)子描繪出濃厚、立體的物象以及精細而微妙的局部變化，從而為表現(xiàn)客觀物象的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和空間感發(fā)揮重要作用。
二、形體結(jié)構(gòu)問題
三、物象的表現(xiàn)
四、階段性的學(xué)習(xí)
完善答案：一、觀察方法
正確的觀察是“整體——局部——整體”的方法，首先對客觀事物進行整體的觀察，用比較的方法去分析研究客觀對象的關(guān)系，再從整體中觀察局部的變化，要將局部的細節(jié)連貫起來整體把握。整體觀察不是消極被動的全面接受，而是一開始就要牢牢抓住這個總的感受，要敏銳鮮明地捕捉到客觀物象大的形體結(jié)構(gòu)，動態(tài)特點，比例關(guān)系及黑白關(guān)系，這一點非常關(guān)鍵。不能過早地觀察和刻畫局部細節(jié)，從整體入手，再塑造局部細節(jié)。雖然落筆在局部細節(jié)上，但頭腦中要有整體意識，不是單在畫局部而是在畫它們的關(guān)系，使這個局部處在整體之中，實際上也在塑造整體，所以畫好素描不但要有正確的觀察方法，還要有認真研究的過程。只有理解了的東西，才能更加深刻地去感受它，不做深入細致的觀察，只是表面粗描淡寫地了解，必定會被物象的外表現(xiàn)象所左右，就容易丟掉或忽視物象內(nèi)在的精神氣質(zhì)，這也是極具個性和區(qū)別他人特征的關(guān)鍵所在。所以，觀察方法不對頭，所產(chǎn)生的感受也就不完整或失去準(zhǔn)確性，失去應(yīng)有的價值，有什么樣的觀察方法就有什么樣的表現(xiàn)方法。
二、形體結(jié)構(gòu)問題
在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練過程中，學(xué)生對客觀物象的認真觀察和對形體結(jié)構(gòu)的敏銳反映能力是首要解決的問題。
客觀物象的形體是由它的外部形狀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)組成的，其形狀和體積表現(xiàn)千姿百態(tài)，要善于把它歸納和組成近似的形體，以便更準(zhǔn)確地把握其形體特征。在素描訓(xùn)練中時常講的要抓住物象中的大的基本形，就是要解決這個問題?；拘蔚陌盐湛梢詳[脫許多不太說明問題的細部起伏變化，把注意力放在大的傾向上，那整體給人以更肯定、清晰和印象深刻的形體造型。形體是認識客觀事物和掌握造型能力的基本也是關(guān)鍵的課題之一，沒有形體的造型藝術(shù)等于無稽之談。
在素描的訓(xùn)練中，我們不僅從客觀上認識掌握形體，還要強調(diào)主觀上反復(fù)推敲去把握形體。把握形體更要把握物象的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)有兩層意思，一是客觀物象形體構(gòu)成和組合關(guān)系，二是畫面諸因素的構(gòu)成和組合關(guān)系。在素描教學(xué)中，造型是素描的核心問題，而結(jié)構(gòu)又是造型的核心問題，所以研究和掌握結(jié)構(gòu)是畫好素描的基本和重要的方法。結(jié)構(gòu)是客觀物象內(nèi)部的構(gòu)成與排列，而形體是客觀事物的外部特征，沒有結(jié)構(gòu)就是沒有形體，內(nèi)部結(jié)構(gòu)注定了外部特征的形象。作為一個客觀物象的整體來講，這內(nèi)外兩個因素是不可分割的，了解他們之間的相互依存關(guān)系，對于畫好素描是十分重要的。在研究和掌握客觀物象形體結(jié)構(gòu)的同時，還要加強對畫面結(jié)構(gòu)諸因素的重視和研究，各因素之間相互協(xié)調(diào)、彼此制約，才使畫面在矛盾中取得統(tǒng)一，使畫面富有生命和活力，產(chǎn)生豐富多彩的表現(xiàn)形式，使畫面更具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。
三、物象的表現(xiàn)
點、線、面是繪畫造型藝術(shù)基本的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法，也是素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中不可缺少的方法之一，用點線面在兩度的平面上可以營造和表現(xiàn)出具有三維空間效果的萬物世界來。它給人以充分發(fā)揮塑造形體空間的能力，并賦予畫面中形象構(gòu)成新的意義、借此顯示出自己的獨特感受。
黑、白、灰關(guān)系在素描訓(xùn)練中具有兩層意思。一是在明暗光影的作用下，畫面中描繪的客觀物象所形成的色調(diào)變化；二是構(gòu)成畫面的黑白關(guān)系。因光線的照射而出現(xiàn)的三大面五調(diào)子及其由此所表現(xiàn)出豐富的明暗層次變化，后統(tǒng)一歸納到大的黑、白、灰色調(diào)范疇之內(nèi)。在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中，畫面黑、白、灰的營造和運用，它們之間既相互襯托又相互制約，既對比又統(tǒng)一。在畫黑色塊時要注意白色的安排，處理灰色塊時又要考慮黑色與白色的關(guān)系。通過對黑白灰色調(diào)的研究發(fā)現(xiàn)各因素之間的對比與和諧統(tǒng)一關(guān)系，通過光影明暗的觀察和訓(xùn)練，拉開黑白色調(diào)的范圍，充分表現(xiàn)色調(diào)的變化，隨心所欲地用黑白調(diào)子描繪出濃厚、立體的物象以及精細而微妙的局部變化，從而為表現(xiàn)客觀物象的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和空間感發(fā)揮重要作用。