水粉畫調(diào)色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱，水粉畫的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫法常常只應(yīng)用在局部或畫第一次色。
水粉的厚畫法，容易產(chǎn)生水粉畫的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干，保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時(shí)或畫到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。
水粉畫通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫面是靠調(diào)色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時(shí)，運(yùn)用濕畫方法完成的。顏色未干時(shí)，顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊，也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色，使銜接自然柔和，沒(méi)有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí)對(duì)比中的虛，強(qiáng)弱對(duì)比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果?？墒?，一幅作品在描繪過(guò)程中，較難保持畫面色彩的長(zhǎng)時(shí)間潤(rùn)濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況，再根據(jù)這色相狀況來(lái)調(diào)配銜接的顏色。這樣畫家就會(huì)方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的，因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn)，要把握好畫上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì)生硬脫節(jié)。這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗(yàn)以后，就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線和色點(diǎn)，將兩個(gè)有差異的色塊，自然柔和地銜接起來(lái)，表現(xiàn)出圓潤(rùn)的立體效果，可以用兩色中任何一個(gè)色的線或點(diǎn)子，在連接處畫出一個(gè)過(guò)渡的中間色辦法來(lái)處理，就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。這和版畫中，使用排線或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來(lái)交接的道理是一樣的。
水粉的厚畫法，容易產(chǎn)生水粉畫的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干，保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時(shí)或畫到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。
水粉畫通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫面是靠調(diào)色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時(shí)，運(yùn)用濕畫方法完成的。顏色未干時(shí)，顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊，也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色，使銜接自然柔和，沒(méi)有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí)對(duì)比中的虛，強(qiáng)弱對(duì)比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果?？墒?，一幅作品在描繪過(guò)程中，較難保持畫面色彩的長(zhǎng)時(shí)間潤(rùn)濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況，再根據(jù)這色相狀況來(lái)調(diào)配銜接的顏色。這樣畫家就會(huì)方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的，因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn)，要把握好畫上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì)生硬脫節(jié)。這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗(yàn)以后，就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線和色點(diǎn)，將兩個(gè)有差異的色塊，自然柔和地銜接起來(lái)，表現(xiàn)出圓潤(rùn)的立體效果，可以用兩色中任何一個(gè)色的線或點(diǎn)子，在連接處畫出一個(gè)過(guò)渡的中間色辦法來(lái)處理，就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。這和版畫中，使用排線或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來(lái)交接的道理是一樣的。