中國(guó)畫中虛與實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)常常體現(xiàn)在將動(dòng)態(tài)的事物以靜觀的方式表現(xiàn)，融入作者的主觀意志體現(xiàn)客觀的世界，使內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)世界的結(jié)合以藝術(shù)的形式表現(xiàn)。
虛實(shí)在畫當(dāng)中的具體表現(xiàn)：
（一）從用墨的角度分析
墨色濃重繁復(fù)處就是實(shí)，即指有筆墨處，還可以是墨色深重處，而淺淡疏密處就是虛,即指無(wú)筆墨處，空白處，還可以是指墨色輕淡處，
（二）從用筆的角度分析
濃重是實(shí)，亦可以指用筆沉著處，輕淡即虛，也可以指用筆松動(dòng)處；用筆一按、一抑是實(shí)，這時(shí)用力比較實(shí)在，用筆一提、一揚(yáng)即虛，這時(shí)用力比較輕；如果筆法太重，使得筆墨落在紙上顯得很死板，如筆法太輕，則使得筆墨浮在畫面上，用筆之時(shí)若過(guò)實(shí)則輔之虛，若過(guò)虛則輔之以實(shí)，虛中有實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛，則使得用筆剛中帶柔，柔中見(jiàn)剛，縱橫瀟灑，虛實(shí)得當(dāng)。
（三）從布白的角度分析
布白就是指畫家在畫紙上留下來(lái)的空白，是有筆有形之中的空出來(lái)的無(wú)。在空白的畫紙上落筆墨的地方就是實(shí)，而筆墨之外的空白地方就是虛。這種布白就像是在一片混沌不清的世界之中一道亮光，給人一種清新，順暢的感覺(jué)。就像是在枝繁葉茂的深林之中，因大大小小的形狀各異的空白而形成的一種煙云變化的狀態(tài)，給人虛幻縹緲，仿佛置身于幻境之中的感覺(jué)。
（四）從山水畫意境創(chuàng)造的處理上的分析
氣機(jī)外張是實(shí)，精神內(nèi)斂即虛，這就需要權(quán)衡輕重，把握分寸，或以高山奇峰為主，大實(shí)為主，仍要輔之以虛，使得畫面靈動(dòng)生趣；或以小丘靜水為主，大虛之中添加實(shí)，畫面方可穩(wěn)住不浮，無(wú)論畫面是以虛還是實(shí)為主，都要根據(jù)畫面的意境的需要，如在畫重巒疊嶂之時(shí)輔之以靈動(dòng)的云霧，畫面變得生氣勃勃。
虛實(shí)在畫當(dāng)中的具體表現(xiàn)：
（一）從用墨的角度分析
墨色濃重繁復(fù)處就是實(shí)，即指有筆墨處，還可以是墨色深重處，而淺淡疏密處就是虛,即指無(wú)筆墨處，空白處，還可以是指墨色輕淡處，
（二）從用筆的角度分析
濃重是實(shí)，亦可以指用筆沉著處，輕淡即虛，也可以指用筆松動(dòng)處；用筆一按、一抑是實(shí)，這時(shí)用力比較實(shí)在，用筆一提、一揚(yáng)即虛，這時(shí)用力比較輕；如果筆法太重，使得筆墨落在紙上顯得很死板，如筆法太輕，則使得筆墨浮在畫面上，用筆之時(shí)若過(guò)實(shí)則輔之虛，若過(guò)虛則輔之以實(shí)，虛中有實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛，則使得用筆剛中帶柔，柔中見(jiàn)剛，縱橫瀟灑，虛實(shí)得當(dāng)。
（三）從布白的角度分析
布白就是指畫家在畫紙上留下來(lái)的空白，是有筆有形之中的空出來(lái)的無(wú)。在空白的畫紙上落筆墨的地方就是實(shí)，而筆墨之外的空白地方就是虛。這種布白就像是在一片混沌不清的世界之中一道亮光，給人一種清新，順暢的感覺(jué)。就像是在枝繁葉茂的深林之中，因大大小小的形狀各異的空白而形成的一種煙云變化的狀態(tài)，給人虛幻縹緲，仿佛置身于幻境之中的感覺(jué)。
（四）從山水畫意境創(chuàng)造的處理上的分析
氣機(jī)外張是實(shí)，精神內(nèi)斂即虛，這就需要權(quán)衡輕重，把握分寸，或以高山奇峰為主，大實(shí)為主，仍要輔之以虛，使得畫面靈動(dòng)生趣；或以小丘靜水為主，大虛之中添加實(shí)，畫面方可穩(wěn)住不浮，無(wú)論畫面是以虛還是實(shí)為主，都要根據(jù)畫面的意境的需要，如在畫重巒疊嶂之時(shí)輔之以靈動(dòng)的云霧，畫面變得生氣勃勃。