篆書演進(jìn)到秦刻石小篆那般的體挽風(fēng)格，端莊規(guī)整達(dá)到了登峰造極的地步.秦朝是一個*的朝代，巧年后便進(jìn)人了西漢王朝時代。這是一個新的大一統(tǒng)王朝，各方面的制度皆沿襲秦規(guī)，并進(jìn)一步加以充實、完善.作為西漢獨特成就的一個方面，其文字及其書法在這一時期產(chǎn)生了重大的變化。隸書體式定型.井廣為運(yùn)用，1:升到正體的社會地位，不僅用之干典籍的抄錄.而比在種
種刻鑄銘文中也與篆書并駕齊w了。并且由于隸書強(qiáng)有力的影響(這是不可抗拒的時代大勢).漢代的篆書書跡中.一般竹或多或少地帶有某些隸法.這一點成了漢篆的墓本特征.住后發(fā)展.到了東漢就更為明顯了。
從現(xiàn)有西漢篆書的主要實物資料研究，大致可分為四類:
第一類如《上林銅鑒沖(圖29①)。西漢陽朔四年(前24)青銅器。銘文4行，共29字.
這一類風(fēng)格的基本特點表現(xiàn)在其體勢平正，以橫平豎直為主，即在小篆中的筆畫圓轉(zhuǎn)處多以方折處理.而橫畫的兩端，往往起端方切粗重，向末端漸細(xì)，銳利出鋒.直kill多為上端方切粗重，往下端漸細(xì)出鋒。這種體貌的形成，一者是版應(yīng)在青銅器上鐫刻的特定條件。因青銅之硬度，為求鐵刻便利，造成其書法在結(jié)體及其點畫形態(tài)上的獨特性.二者也是作者有愈追求方正挺勁意趣的表現(xiàn) (尤其是在點畫一頭方切、一頭尖銳出鋒的形態(tài)上)。這一類作品在鐫刻方面十分梢巧。此外，這一筆勢的基本特點，以及結(jié)體的某些對原小篆結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減括為橫直線的新組合方式，也正反映出漢代隸書的反作用。
第二類如《建昭三年行燈》(圖290)，西漢建昭三年(前36)刻。銘文刻在燈的提手上?？婓悖嘤屑冸`書參雜其間。3行.每行字?jǐn)?shù)不等，共46字.
這一類作品，鐫刻不甚經(jīng)意，故筆A不似第一類挺勁.也不著意迫求一頭方切、一頭尖銳出鋒的點畫形態(tài)，只是隨意刻去，或挺勁.或帶曲，不加修飾，所以有的筆畫粗重，有的筆畫較細(xì).筆畫轉(zhuǎn)折接搭處常表現(xiàn)出兩筆間似接非接的虛實感。而結(jié)體大致為平方正直.隨勢變化.筆勢轉(zhuǎn)折十分貫氣。由干其介乎篆隸之間的筆勢貫氣.使幾個純隸體的字參雜其間也十分協(xié)調(diào)，并豐富了其書風(fēng)內(nèi)涵.
第三類如‘新莽銀熹I銘》(圖WD).此器正面有81字總銘，每一種且器又各有分銘(此熹最形制如《漢書·律歷志》所記，“上為解。下為斗，左耳為升.右為合、而，)。
其銘文篆書平大挺勁.結(jié)體修長，而聚其上端，硫松其下部，字之構(gòu)造悉為小篆，但其書法上卻出新樣.這種強(qiáng)調(diào)上聚下疏的體態(tài)，本從養(yǎng)秋戰(zhàn)國時代的花體(鳥蟲書)篆書變化而來，如前舉《蔡侯盤》、《中山王母鼎》等，加以比較即可明了。此外，同時的錢幣銘文“貨布.、.大黃布千.等也為類似的上聚下疏體態(tài)，只是有些筆畫作圓轉(zhuǎn)書寫而已.可見這種新體。是新莽政權(quán)的官府正統(tǒng)書體，但未及充分地發(fā)揮其功能.即隨著王莽的倒臺而失用了。不過，在200年后的曹魏私印和300年后的東脊私印中又得到了再現(xiàn)。
第四類為手寫體見跡。以《武威張伯升樞銘》(圖30M)、《武成壺子梁樞銘》，《張掖都尉菜信，為代表。這一類作品是西漢篆書的真面目。其結(jié)構(gòu)均為小篆.前兩者有個別字的偏旁局部為變體，井且，其筆畫的盤曲形態(tài)有的為春秋戰(zhàn)國鳥蟲書的遺愈.也有的表現(xiàn)出后來繆篆的意味，大可看做繆篆的早期形態(tài)吧!其實據(jù)我的分析，漢代繆篆的筆畫形態(tài)正來自過去的鳥蟲書.它是將鳥蟲書形態(tài)平直化、簡略化而成的。另有軟煌出上的《干支簡》，筆勢十分靈活隨意，與前兩者同類，但其結(jié)體上聚下硫，頗近《新莽嘉量銘》趣味，是否為同時作品，未可確斷。
這一類作品寫在絲織品上.其行筆落爪的輕重緩急、提按頓挫，在筆畫及其里色變化上清楚地反映出來.可以推想，秦小篆的用筆也大率如此，網(wǎng)筆中鋒落筆，行至筆畫盡頭即提.只不過，這類作品因隨意書寫，表現(xiàn)得輕松自然，而秦小篆刻石因為極其莊重的功用目的，書寫得極其工整嚴(yán)謹(jǐn)而已。那種著意地筆筆獨立完成的、起止皆須回鋅的用筆法，是后世書家從刻鑄銘文的篆書中得到的認(rèn)識，與古人的真實情況有一定的差距。但后人的這種誤解，從鳳格學(xué)愈義上來說，又有其獨特價值因為這種由誤解產(chǎn)生的用冠法，造成了與古人不同的線質(zhì)特點，這也是形成新的篆書鳳格的一個因案.
二、東漢碑刻蔽書
秦代小篆在書法鳳格卜有三大類型.一為莊歡至極，如《泰山刻石》、《瑯琊臺刻石》、《陽陵虎符》等.一為隨意天然，如大I的權(quán)位上的《秦始皇二十六年詔銘》.還有一類介于前述兩種極端的風(fēng)格類型之間，用筆結(jié)體既比莊破一類輕松靈活.又較隨意一類工整，如《十二字龍當(dāng)》、《海內(nèi)皆臣磚》等。到了漢代，篆書的書法風(fēng)格有了很大的發(fā)展.在筆法、結(jié)體、章法諸方面更為花樣確新.
隨著隸書的使用苦及于社會生活的上上下‘下各個層次和各個方面，隸書對作為古體在某些莊宜的用途上繼續(xù)使用的篆書也產(chǎn)生了積極的反作用。這種反作用首先表現(xiàn)在某些篆書偏旁構(gòu)造的隸化現(xiàn)象上，其次表現(xiàn)在與前者相應(yīng)的屈曲盤回、隨外形增減筆畫的結(jié)體方式上，第三則表現(xiàn)在某些篆書點畫用筆的隸法上。由上述三點.尤其是前兩點因素，造成了漢代新生的筱體—繆篆。并且這一種體勢及其筆法特點成了漢代策書的主要風(fēng)格特征。盡蒼漢代也有遵循小篆法度的篆書作品，但已成為支流。在篆書領(lǐng)城，漢代是繆策的天下。此外.漢代還出現(xiàn)了少數(shù)結(jié)構(gòu)上純?yōu)樾∽?、而點畫形態(tài)上夸張地表現(xiàn)手寫體特征，因而似鳥蟲書《科斗文)的作品。可知，漢代篆書大致上為三種類型:紹篆為主，小篆次之.鳥蟲篆再次之。漢代篆書的表演舞臺就現(xiàn)有資料考察，主要在碑刻、鑰器雜件、磚瓦等。下面作分別論述:
I.碑銘
現(xiàn)存主要有《袁安碑》、《袁敞碑》、《會已三公山碑沖、《少室石闊銘并額》、C啟母石闊銘》、《延光殘碑》、《議朗等字殘石》等。其中.《啟母石闊銘》體勢平板.形工而氣乏、《少室石闊銘》只是格守小筱法則，雖不至板刻.但無新憊.均可不論.
《袁安碑》l漢和帝永元四年(92》立。存10行，每行15字。1929年皿新發(fā)現(xiàn)于河南傻師]、S袁敞碑》【漢安帝元初四年(110)立.碑上下均斷缺，存10行，每行五5至字不等.1922年出土干河南愜師】的書法如出一人之手。結(jié)體勻稱寬博，筆勢婉和而內(nèi)剛.筆畫圈勻勁韌，有些偏旁筆畫的寫法打破小篆常規(guī)，原應(yīng)兩筆接搭為一圓勻整體之處，這里明確分筆書寫，此為受隸書影響所致.另如“二’、“五.、“三，等字下部橫畫收筆一端向下伸展一段，為漢篆中新法.秦篆中未見。這兩件作品豐滿流美.為漢代小篆精品。
《祀三公山碑》【漢安帝元初四年(110)立.銘文]0行，每行14至23字不等。在河北省元氏縣】在石刻漢篆中最為奇特。其書法篆、隸相雜而以篆法為墓調(diào)，有莊重之象.井以隸筆解散某些篆體結(jié)構(gòu)，又增加隨意性的筆趣。這件作品橫乎豎直，體勢開張而兼以圓轉(zhuǎn)，并強(qiáng)調(diào)地運(yùn)用一定的隸法，氣魄雄大并有野逸之趣，藝術(shù)境界極高。晚請以后書家如吳昌碩、齊白石，播天壽等人都從中獲取某些成分，拓展白己的藝術(shù).尤其是齊自石老人獲益最多，此碑書法與他的性格、氣質(zhì)正扣吻合，他便以此為墓礎(chǔ)再融合秦漢六朝各種碑版.創(chuàng)立了自己沉雄博大的風(fēng)格。
《延光殘碑》【漢安帝延光四年《125)立.上題5字.下5行。有欄界。每行字?jǐn)?shù)不一，漫注過甚】字形有長有短，結(jié)構(gòu)為篆.筆畫橫平豎直.多方折.似筆筆布滿.字字相接，整篇充實樸厚，個性強(qiáng)烈?！蹲h朗等字殘石》《存殘石兩塊，上、下、右皆斷缺。一石存l0行.一石見4行.二石可拼者共30余字)則疏朗清秀，用筆、結(jié)體輕松隨愈，章法齊位，稍有纖弱之感.
2.碑額
漢代風(fēng)氣，一般以工整的隸體書寫碑文，以篆體書寫碑額。《少寶石闊銘》碑文、碑額皆用篆書.為特例.碑傾以篆書為之，這在以后歷朝都較普遍.即使碑文已改用真書甚至行、草書.碑額仍以篆體為多.漢代碑頰，的如《少室石闊銘額》、心益州太守北海相景君銘額》、《郎中鄭固碑額》、《秦山都尉孔宙碑額》、《西岳華山廟碑額》、《鮮于瑛碑額》、《武都太守李右西狹頌額》、《聞熹長韓仁銘額》、《尹宙碑額》、《三老趙寬碑額》、《白石神君碑傾》、《鄭季宜碑陰頰》、《張遷碑額鄉(xiāng)?！囤w甄碑額》、《心尚府君殘碑額》等。大致可分為六種風(fēng)格類型:
第一類有《尹宙碑額》【東漢熹平六年(177)刻。曬額“漢故豫州從事尹君之銘.篆書2行10字，出土?xí)r上截已殘，儀存“從.、“銘’兩字】、《三老趙寬碑額》【東漢光和三年(180)刻。額題“三老趙振之碑’篆書6字】、《武都太守李會西狹頌額》
【東漢靈帝建寧四年(171)刻。額頤“惠安西表’篆書4字]、《鄭季宜碑陰額》【東漢靈帝中平二年(185)刻。額題“尉氏故吏處士人名.橫列族書1行8字)、H泰山都尉孔宙碑額》【東漢恒帝廷熹七年(164)刻.額題“有漢泰LU都尉孔A之碑一篆書2行10字、《西岳華山廟碑傾》【圖31東漢恒帝延熹八年(165)刻。額題“西岳華山廟碑’篆書3行6字l、《郎中鄭固碑額》【東漢桓帝延熹元年(158)刻。額題“漢故郎中鄭君之碑“篆書z行8字1、《趙ro碑額》《碑文年月殘缺，額題“漢故郎中趙君之碑‘篆朽1行8字)等.
這一類作品有兩個基本特點:一是其結(jié)構(gòu)為正規(guī)小篆，二是其點畫用筆著意表現(xiàn)手寫體的形態(tài)。在此基礎(chǔ)上又各盡變化。最為精美者為《尹宙碑額》和《三老趙寬碑額，。前者修長，尤夸張縱向下垂筆畫的肥筆形態(tài)，用筆鋒銳流麗，姿態(tài)炯娜。后者端方.筆畫婉轉(zhuǎn)而強(qiáng)健，筆鋅銳利.肥筆形態(tài)結(jié)實。其他如《武都太守李病西狹頌額》n肆.《鄭季宜碑陰額》和《鄭固碑額》、《泰山都尉孔宙碑額》《西岳華山廟碑額》卿楊等.各有風(fēng)格。
第二類為《張遷碑額》【圖32東漢中平三年(186)刻。額題“谷城長蕩陰令張遷表頌.篆書2行12f]。共書法在篆隸之間.屈曲U環(huán)的結(jié)體方式和小篆的墓本用筆，部分偏旁結(jié)構(gòu)和一些點畫形態(tài)尤其是波碟為隸法。其次，其章法字與字上下緊接井交錯安丑.頗見作者的藝術(shù)匠心.二行篆書猶如絢麗的花邊圖案，其盤回曲折的線條運(yùn)動如股氣在運(yùn)行.顯示出無比的力感，其獨特的藝術(shù)魅力在眾多的漢碑順書法中閃暇著奇光異彩。
第三類為《尚府君殘碑額》《東漢晚期刻。預(yù)存“甘陵相尚府君之碑’篆朽8字)、《聞熹長韓仁銘額》【東漢靈帝熹平四年《175)刻。額題“漢循吏故聞熹長韓仁銘，篆書2行10字]、I益州太守北海相景君銘》I東漢順帝漢安二年(142)刻。額題“漢故益州太守北海相景君銘，篆書2行12字I.其書法體形多方正，刻工以《益州太守北海相景君銘額》為草串，筆畫雖流暢隨意.但有單薄之感。而《韓仁銘碑額》和心甘陵相尚府君碑額》書、刻俱精到。前者用筆圓楊，下垂筆畫如垂薄，體態(tài)炯娜，柔中有剛.后者用筆方四相兼，挺勁而靈秀，下垂筆面多出銳鋒。
第四類為心鮮于琪碑額》I圖33東漢桓帝延熹八年(165)刻。額題“漢故雁門太守鮮于君碑，陽文筱書I0字I.其書法個性強(qiáng)烈.字形大小一律，字字為一方塊，排列齊整，結(jié)體守黑布白勻稱充滿，而筆畫橫平豎直，兩端方切.由于其書法雖挺勁平勻但不失筆勢上的運(yùn)動感，所以方正端莊而有風(fēng)神，具有如同漢印的形式美。
第五類為《白石神君碑額沖【東漢靈帝光和六年(183)刻。額題“白石神君碑.篆書陽文5字]。其書結(jié)
體寬博方正。筆畫肥厚，起筆一端表現(xiàn)出落筆承上一筆之勢的形態(tài)，并使之裝飾化.整個書風(fēng)威嚴(yán)雄壯.似有壯士氣概。
第六類為《少室石闊銘額》【圖34漢安帝延光二年(123)造。在河南省登封縣.銘文22行，一行4字.有L字】在碑額篆書中風(fēng)神特出.誠可謂大家手筆。其結(jié)體修長，擺布勻稱.筆畫度勁而不刻板，隨勢有弧曲之變化.故雖細(xì)長，卻如鋼絲.頗有堅韌之彈力感，其高妙之處在《泰山》、《瑯娜》諸刻石之上.清代有書家寫小篆須將筆剪去，或?qū)⒐P肚膠裹.以禿筆頭拉線，有時一筆未完爪已盡，還得蘸墨接寫，實為遷腐，腕底無能，現(xiàn)在想來，殊為可笑.寫小篆不可板滯，運(yùn)筆仍須以勢領(lǐng)帶。品賞《少室石闊銘額》應(yīng)當(dāng)心領(lǐng)神會。
種刻鑄銘文中也與篆書并駕齊w了。并且由于隸書強(qiáng)有力的影響(這是不可抗拒的時代大勢).漢代的篆書書跡中.一般竹或多或少地帶有某些隸法.這一點成了漢篆的墓本特征.住后發(fā)展.到了東漢就更為明顯了。
從現(xiàn)有西漢篆書的主要實物資料研究，大致可分為四類:
第一類如《上林銅鑒沖(圖29①)。西漢陽朔四年(前24)青銅器。銘文4行，共29字.
這一類風(fēng)格的基本特點表現(xiàn)在其體勢平正，以橫平豎直為主，即在小篆中的筆畫圓轉(zhuǎn)處多以方折處理.而橫畫的兩端，往往起端方切粗重，向末端漸細(xì)，銳利出鋒.直kill多為上端方切粗重，往下端漸細(xì)出鋒。這種體貌的形成，一者是版應(yīng)在青銅器上鐫刻的特定條件。因青銅之硬度，為求鐵刻便利，造成其書法在結(jié)體及其點畫形態(tài)上的獨特性.二者也是作者有愈追求方正挺勁意趣的表現(xiàn) (尤其是在點畫一頭方切、一頭尖銳出鋒的形態(tài)上)。這一類作品在鐫刻方面十分梢巧。此外，這一筆勢的基本特點，以及結(jié)體的某些對原小篆結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減括為橫直線的新組合方式，也正反映出漢代隸書的反作用。
第二類如《建昭三年行燈》(圖290)，西漢建昭三年(前36)刻。銘文刻在燈的提手上?？婓悖嘤屑冸`書參雜其間。3行.每行字?jǐn)?shù)不等，共46字.
這一類作品，鐫刻不甚經(jīng)意，故筆A不似第一類挺勁.也不著意迫求一頭方切、一頭尖銳出鋒的點畫形態(tài)，只是隨意刻去，或挺勁.或帶曲，不加修飾，所以有的筆畫粗重，有的筆畫較細(xì).筆畫轉(zhuǎn)折接搭處常表現(xiàn)出兩筆間似接非接的虛實感。而結(jié)體大致為平方正直.隨勢變化.筆勢轉(zhuǎn)折十分貫氣。由干其介乎篆隸之間的筆勢貫氣.使幾個純隸體的字參雜其間也十分協(xié)調(diào)，并豐富了其書風(fēng)內(nèi)涵.
第三類如‘新莽銀熹I銘》(圖WD).此器正面有81字總銘，每一種且器又各有分銘(此熹最形制如《漢書·律歷志》所記，“上為解。下為斗，左耳為升.右為合、而，)。
其銘文篆書平大挺勁.結(jié)體修長，而聚其上端，硫松其下部，字之構(gòu)造悉為小篆，但其書法上卻出新樣.這種強(qiáng)調(diào)上聚下疏的體態(tài)，本從養(yǎng)秋戰(zhàn)國時代的花體(鳥蟲書)篆書變化而來，如前舉《蔡侯盤》、《中山王母鼎》等，加以比較即可明了。此外，同時的錢幣銘文“貨布.、.大黃布千.等也為類似的上聚下疏體態(tài)，只是有些筆畫作圓轉(zhuǎn)書寫而已.可見這種新體。是新莽政權(quán)的官府正統(tǒng)書體，但未及充分地發(fā)揮其功能.即隨著王莽的倒臺而失用了。不過，在200年后的曹魏私印和300年后的東脊私印中又得到了再現(xiàn)。
第四類為手寫體見跡。以《武威張伯升樞銘》(圖30M)、《武成壺子梁樞銘》，《張掖都尉菜信，為代表。這一類作品是西漢篆書的真面目。其結(jié)構(gòu)均為小篆.前兩者有個別字的偏旁局部為變體，井且，其筆畫的盤曲形態(tài)有的為春秋戰(zhàn)國鳥蟲書的遺愈.也有的表現(xiàn)出后來繆篆的意味，大可看做繆篆的早期形態(tài)吧!其實據(jù)我的分析，漢代繆篆的筆畫形態(tài)正來自過去的鳥蟲書.它是將鳥蟲書形態(tài)平直化、簡略化而成的。另有軟煌出上的《干支簡》，筆勢十分靈活隨意，與前兩者同類，但其結(jié)體上聚下硫，頗近《新莽嘉量銘》趣味，是否為同時作品，未可確斷。
這一類作品寫在絲織品上.其行筆落爪的輕重緩急、提按頓挫，在筆畫及其里色變化上清楚地反映出來.可以推想，秦小篆的用筆也大率如此，網(wǎng)筆中鋒落筆，行至筆畫盡頭即提.只不過，這類作品因隨意書寫，表現(xiàn)得輕松自然，而秦小篆刻石因為極其莊重的功用目的，書寫得極其工整嚴(yán)謹(jǐn)而已。那種著意地筆筆獨立完成的、起止皆須回鋅的用筆法，是后世書家從刻鑄銘文的篆書中得到的認(rèn)識，與古人的真實情況有一定的差距。但后人的這種誤解，從鳳格學(xué)愈義上來說，又有其獨特價值因為這種由誤解產(chǎn)生的用冠法，造成了與古人不同的線質(zhì)特點，這也是形成新的篆書鳳格的一個因案.
二、東漢碑刻蔽書
秦代小篆在書法鳳格卜有三大類型.一為莊歡至極，如《泰山刻石》、《瑯琊臺刻石》、《陽陵虎符》等.一為隨意天然，如大I的權(quán)位上的《秦始皇二十六年詔銘》.還有一類介于前述兩種極端的風(fēng)格類型之間，用筆結(jié)體既比莊破一類輕松靈活.又較隨意一類工整，如《十二字龍當(dāng)》、《海內(nèi)皆臣磚》等。到了漢代，篆書的書法風(fēng)格有了很大的發(fā)展.在筆法、結(jié)體、章法諸方面更為花樣確新.
隨著隸書的使用苦及于社會生活的上上下‘下各個層次和各個方面，隸書對作為古體在某些莊宜的用途上繼續(xù)使用的篆書也產(chǎn)生了積極的反作用。這種反作用首先表現(xiàn)在某些篆書偏旁構(gòu)造的隸化現(xiàn)象上，其次表現(xiàn)在與前者相應(yīng)的屈曲盤回、隨外形增減筆畫的結(jié)體方式上，第三則表現(xiàn)在某些篆書點畫用筆的隸法上。由上述三點.尤其是前兩點因素，造成了漢代新生的筱體—繆篆。并且這一種體勢及其筆法特點成了漢代策書的主要風(fēng)格特征。盡蒼漢代也有遵循小篆法度的篆書作品，但已成為支流。在篆書領(lǐng)城，漢代是繆策的天下。此外.漢代還出現(xiàn)了少數(shù)結(jié)構(gòu)上純?yōu)樾∽?、而點畫形態(tài)上夸張地表現(xiàn)手寫體特征，因而似鳥蟲書《科斗文)的作品。可知，漢代篆書大致上為三種類型:紹篆為主，小篆次之.鳥蟲篆再次之。漢代篆書的表演舞臺就現(xiàn)有資料考察，主要在碑刻、鑰器雜件、磚瓦等。下面作分別論述:
I.碑銘
現(xiàn)存主要有《袁安碑》、《袁敞碑》、《會已三公山碑沖、《少室石闊銘并額》、C啟母石闊銘》、《延光殘碑》、《議朗等字殘石》等。其中.《啟母石闊銘》體勢平板.形工而氣乏、《少室石闊銘》只是格守小筱法則，雖不至板刻.但無新憊.均可不論.
《袁安碑》l漢和帝永元四年(92》立。存10行，每行15字。1929年皿新發(fā)現(xiàn)于河南傻師]、S袁敞碑》【漢安帝元初四年(110)立.碑上下均斷缺，存10行，每行五5至字不等.1922年出土干河南愜師】的書法如出一人之手。結(jié)體勻稱寬博，筆勢婉和而內(nèi)剛.筆畫圈勻勁韌，有些偏旁筆畫的寫法打破小篆常規(guī)，原應(yīng)兩筆接搭為一圓勻整體之處，這里明確分筆書寫，此為受隸書影響所致.另如“二’、“五.、“三，等字下部橫畫收筆一端向下伸展一段，為漢篆中新法.秦篆中未見。這兩件作品豐滿流美.為漢代小篆精品。
《祀三公山碑》【漢安帝元初四年(110)立.銘文]0行，每行14至23字不等。在河北省元氏縣】在石刻漢篆中最為奇特。其書法篆、隸相雜而以篆法為墓調(diào)，有莊重之象.井以隸筆解散某些篆體結(jié)構(gòu)，又增加隨意性的筆趣。這件作品橫乎豎直，體勢開張而兼以圓轉(zhuǎn)，并強(qiáng)調(diào)地運(yùn)用一定的隸法，氣魄雄大并有野逸之趣，藝術(shù)境界極高。晚請以后書家如吳昌碩、齊白石，播天壽等人都從中獲取某些成分，拓展白己的藝術(shù).尤其是齊自石老人獲益最多，此碑書法與他的性格、氣質(zhì)正扣吻合，他便以此為墓礎(chǔ)再融合秦漢六朝各種碑版.創(chuàng)立了自己沉雄博大的風(fēng)格。
《延光殘碑》【漢安帝延光四年《125)立.上題5字.下5行。有欄界。每行字?jǐn)?shù)不一，漫注過甚】字形有長有短，結(jié)構(gòu)為篆.筆畫橫平豎直.多方折.似筆筆布滿.字字相接，整篇充實樸厚，個性強(qiáng)烈?！蹲h朗等字殘石》《存殘石兩塊，上、下、右皆斷缺。一石存l0行.一石見4行.二石可拼者共30余字)則疏朗清秀，用筆、結(jié)體輕松隨愈，章法齊位，稍有纖弱之感.
2.碑額
漢代風(fēng)氣，一般以工整的隸體書寫碑文，以篆體書寫碑額。《少寶石闊銘》碑文、碑額皆用篆書.為特例.碑傾以篆書為之，這在以后歷朝都較普遍.即使碑文已改用真書甚至行、草書.碑額仍以篆體為多.漢代碑頰，的如《少室石闊銘額》、心益州太守北海相景君銘額》、《郎中鄭固碑額》、《秦山都尉孔宙碑額》、《西岳華山廟碑額》、《鮮于瑛碑額》、《武都太守李右西狹頌額》、《聞熹長韓仁銘額》、《尹宙碑額》、《三老趙寬碑額》、《白石神君碑傾》、《鄭季宜碑陰頰》、《張遷碑額鄉(xiāng)?！囤w甄碑額》、《心尚府君殘碑額》等。大致可分為六種風(fēng)格類型:
第一類有《尹宙碑額》【東漢熹平六年(177)刻。曬額“漢故豫州從事尹君之銘.篆書2行10字，出土?xí)r上截已殘，儀存“從.、“銘’兩字】、《三老趙寬碑額》【東漢光和三年(180)刻。額題“三老趙振之碑’篆書6字】、《武都太守李會西狹頌額》
【東漢靈帝建寧四年(171)刻。額頤“惠安西表’篆書4字]、《鄭季宜碑陰額》【東漢靈帝中平二年(185)刻。額題“尉氏故吏處士人名.橫列族書1行8字)、H泰山都尉孔宙碑額》【東漢恒帝廷熹七年(164)刻.額題“有漢泰LU都尉孔A之碑一篆書2行10字、《西岳華山廟碑傾》【圖31東漢恒帝延熹八年(165)刻。額題“西岳華山廟碑’篆書3行6字l、《郎中鄭固碑額》【東漢桓帝延熹元年(158)刻。額題“漢故郎中鄭君之碑“篆書z行8字1、《趙ro碑額》《碑文年月殘缺，額題“漢故郎中趙君之碑‘篆朽1行8字)等.
這一類作品有兩個基本特點:一是其結(jié)構(gòu)為正規(guī)小篆，二是其點畫用筆著意表現(xiàn)手寫體的形態(tài)。在此基礎(chǔ)上又各盡變化。最為精美者為《尹宙碑額》和《三老趙寬碑額，。前者修長，尤夸張縱向下垂筆畫的肥筆形態(tài)，用筆鋒銳流麗，姿態(tài)炯娜。后者端方.筆畫婉轉(zhuǎn)而強(qiáng)健，筆鋅銳利.肥筆形態(tài)結(jié)實。其他如《武都太守李病西狹頌額》n肆.《鄭季宜碑陰額》和《鄭固碑額》、《泰山都尉孔宙碑額》《西岳華山廟碑額》卿楊等.各有風(fēng)格。
第二類為《張遷碑額》【圖32東漢中平三年(186)刻。額題“谷城長蕩陰令張遷表頌.篆書2行12f]。共書法在篆隸之間.屈曲U環(huán)的結(jié)體方式和小篆的墓本用筆，部分偏旁結(jié)構(gòu)和一些點畫形態(tài)尤其是波碟為隸法。其次，其章法字與字上下緊接井交錯安丑.頗見作者的藝術(shù)匠心.二行篆書猶如絢麗的花邊圖案，其盤回曲折的線條運(yùn)動如股氣在運(yùn)行.顯示出無比的力感，其獨特的藝術(shù)魅力在眾多的漢碑順書法中閃暇著奇光異彩。
第三類為《尚府君殘碑額》《東漢晚期刻。預(yù)存“甘陵相尚府君之碑’篆朽8字)、《聞熹長韓仁銘額》【東漢靈帝熹平四年《175)刻。額題“漢循吏故聞熹長韓仁銘，篆書2行10字]、I益州太守北海相景君銘》I東漢順帝漢安二年(142)刻。額題“漢故益州太守北海相景君銘，篆書2行12字I.其書法體形多方正，刻工以《益州太守北海相景君銘額》為草串，筆畫雖流暢隨意.但有單薄之感。而《韓仁銘碑額》和心甘陵相尚府君碑額》書、刻俱精到。前者用筆圓楊，下垂筆畫如垂薄，體態(tài)炯娜，柔中有剛.后者用筆方四相兼，挺勁而靈秀，下垂筆面多出銳鋒。
第四類為心鮮于琪碑額》I圖33東漢桓帝延熹八年(165)刻。額題“漢故雁門太守鮮于君碑，陽文筱書I0字I.其書法個性強(qiáng)烈.字形大小一律，字字為一方塊，排列齊整，結(jié)體守黑布白勻稱充滿，而筆畫橫平豎直，兩端方切.由于其書法雖挺勁平勻但不失筆勢上的運(yùn)動感，所以方正端莊而有風(fēng)神，具有如同漢印的形式美。
第五類為《白石神君碑額沖【東漢靈帝光和六年(183)刻。額題“白石神君碑.篆書陽文5字]。其書結(jié)
體寬博方正。筆畫肥厚，起筆一端表現(xiàn)出落筆承上一筆之勢的形態(tài)，并使之裝飾化.整個書風(fēng)威嚴(yán)雄壯.似有壯士氣概。
第六類為《少室石闊銘額》【圖34漢安帝延光二年(123)造。在河南省登封縣.銘文22行，一行4字.有L字】在碑額篆書中風(fēng)神特出.誠可謂大家手筆。其結(jié)體修長，擺布勻稱.筆畫度勁而不刻板，隨勢有弧曲之變化.故雖細(xì)長，卻如鋼絲.頗有堅韌之彈力感，其高妙之處在《泰山》、《瑯娜》諸刻石之上.清代有書家寫小篆須將筆剪去，或?qū)⒐P肚膠裹.以禿筆頭拉線，有時一筆未完爪已盡，還得蘸墨接寫，實為遷腐，腕底無能，現(xiàn)在想來，殊為可笑.寫小篆不可板滯，運(yùn)筆仍須以勢領(lǐng)帶。品賞《少室石闊銘額》應(yīng)當(dāng)心領(lǐng)神會。