走向組織化當然是一種積極的態(tài)勢，它表明書法家們意識到集群的價值，希望通過團體的力量而不是個體的微弱之力去樹立應有形象。在書法家協(xié)會較后起，在觀念上又大大落后的情況下，面對其他藝術門類有較長的協(xié)會活動史而言，這樣的選擇完全是具有遠見的。
中國書法家協(xié)會成立前后，先后組織了三次大規(guī)模的全國書法篆刻展覽。第一次全國書法篆刻展覽直接促成了協(xié)會本身的成立。由于當時還缺乏組織機構，也沒有固定的評選班子，除了在數(shù)額上提出大致的比例之外，作品的人選與否基本上由各省代表協(xié)商投票，比較能考慮到地方性。
作為較權宜的辦法，又是在1980年，這樣做是能夠被理解的—有簽國群眾書法征稿評比”。有較明顯的幾次獲獎作者的階層，又有諳熟本地書法情況的組織干部，即使評選上有誤差，各方面也較能體諒。凌國第xx屆書法篆刻展覽”盡管還不能盡如人意，不公正的現(xiàn)象也還有一些，但書法界對之普遍持較贊許的態(tài)度，其理由也即在于此。
“第xx屆全國書法篆刻展覽”干1984年9月在北京中國美術館舉行。它已經(jīng)籌建了一個公開的評選班子，但由于協(xié)會本身的尷尬處境以及組織的渙散形態(tài)，也由于被選入常務理事會的老一輩書家們大都對評選工作的科學性估計不足，因此整個書展體現(xiàn)出一種令人迷惑的左顧右盼的姿態(tài):既不得不承認書法界中青年實力雄厚，又不能完全無視在其位并掌握書法命脈的老人們的存在，折衷與調(diào)和是它的基調(diào)。如果說第xx屆全國書展具有發(fā)生學的意義，而第xx屆全國書展01開始走向自覺的藝術立場，那么只有第xx屆全國書展顯得令人失望—它的過渡形態(tài)使它充滿了矛盾的心態(tài)，這是1984年整個中國書壇共有的心態(tài)。
困難恰恰在于發(fā)展態(tài)勢規(guī)定了這種過渡性。剛崛起的“書法熱”在持續(xù)了一段時間后，由干缺乏更高層次的提攜而開始產(chǎn)生了某種停滯的跡象。真正高質(zhì)量的觀念、思想與創(chuàng)作追求還未成熟到可以出臺的程度，它們正在尋找突破口。書法界正面臨著新老交替的更換期，這不僅是指青年與老年之間的更迭，應該說當時的青年書家并未形成一種實在的力量。更典型的倒是80歲左右的老前輩與60歲左右的中年一輩之間的某種交替。交替未必非得以權力轉(zhuǎn)讓為標志，即使是一種抽象觀念的沖擊，在實際上并未引起效應，但它的沖擊已經(jīng)使書法各個方面都受到了某種震動，書法界的這種情況與1984年全國政治、經(jīng)濟方面的大交替呈現(xiàn)出基本同步的狀態(tài)。
于是，我們看到了評選的缺乏透明度，由幾位顫頗巍巍的老人打頭的集體形象，十分深刻地揭示了這一時期整個社會文化的基本態(tài)勢。于是，我們又看到了最后的展出結果—這是一個有點滑稽的結果，在中國美術館大廳中竟出現(xiàn)了一個專門的“老同志作品室’。與其說它是為那些老書家準備的，不如確切地說，是為一批地位很高但初學書法的退休老人或干部官員設立的。我并不認為像林散之、沙孟海、啟功、蕭嫻等人的作品非要另起一個名目才能參展，他們完全有卓絕的實力和競爭能力。但依最一般的評選標準，“老同志作品室”中會有三分之二的作品落選。于是，在“尊老”旗幟下出現(xiàn)的這種特殊安排，使我們窺出籌展者那種迫不得已的苦心孤詣。不過令人振奮的一面是在于，我們也從同一現(xiàn)象中看到了一種真正的藝術觀念在悄悄增長。之所以單辟“老同志作品室”，而不把一些初學水平的老干部作品堂而皇之地與書家作品掛在一起，這本身即是權力對藝術標誰的妥協(xié)與退讓。藝術標準第一的觀念正在深入每個書法角落，要求評選公正幾乎是個最起碼的要求，再指鹿為馬終于不行J o只不過.把沙孟海、林散之、蕭嫻等名家的杰作拉來“陪綁”，終覺得有點愧對這些大師的吃吃終生。
一部分粗制濫造的作品嚴重影響了第xx屆全國書展的聲譽，如果能剔除一半，這個展覽就會精練、緊湊得多，也更有代表性。我們當然不能苛求籌辦者置身于當時的氛圍中，除非不想搞展覽，不然就只有妥協(xié)。過渡階段的混亂與新生是那么奇怪地攪在一起，要靠幾個個人的奮斗去跨越它幾乎是不可能的。但我們同時也在考慮另外的問題，之所以會如此妥協(xié)、之所以會有如此不負責的“老同志作品室”，不正是因為書法家協(xié)會是書法的中心樞紐、它離權力太靠近了么?如果是由個人或某一社團在主辦，又何至于要作如此小心冀翼左顧右盼的態(tài)度呢?
第xx屆書展的出現(xiàn)，則是1987年“書法熱”氣氛籠罩下的一次重大檢閱。
一部分有識之士鑒于“書法熱”的表面繁榮下潛伏著深刻的危機，開始呼吁書法的專業(yè)化，而經(jīng)過了“國際書法展覽”、尤其是，全國第xx屆中青年書法篆刻家作品邀請展”的評選之后，書法界開始總結經(jīng)驗、并初步整理出一套較有成效的評選方法來。因此，第xx屆全國書展在質(zhì)量上可謂是“官辦’大展中有形象的xx屆。
中國書法家協(xié)會成立前后，先后組織了三次大規(guī)模的全國書法篆刻展覽。第一次全國書法篆刻展覽直接促成了協(xié)會本身的成立。由于當時還缺乏組織機構，也沒有固定的評選班子，除了在數(shù)額上提出大致的比例之外，作品的人選與否基本上由各省代表協(xié)商投票，比較能考慮到地方性。
作為較權宜的辦法，又是在1980年，這樣做是能夠被理解的—有簽國群眾書法征稿評比”。有較明顯的幾次獲獎作者的階層，又有諳熟本地書法情況的組織干部，即使評選上有誤差，各方面也較能體諒。凌國第xx屆書法篆刻展覽”盡管還不能盡如人意，不公正的現(xiàn)象也還有一些，但書法界對之普遍持較贊許的態(tài)度，其理由也即在于此。
“第xx屆全國書法篆刻展覽”干1984年9月在北京中國美術館舉行。它已經(jīng)籌建了一個公開的評選班子，但由于協(xié)會本身的尷尬處境以及組織的渙散形態(tài)，也由于被選入常務理事會的老一輩書家們大都對評選工作的科學性估計不足，因此整個書展體現(xiàn)出一種令人迷惑的左顧右盼的姿態(tài):既不得不承認書法界中青年實力雄厚，又不能完全無視在其位并掌握書法命脈的老人們的存在，折衷與調(diào)和是它的基調(diào)。如果說第xx屆全國書展具有發(fā)生學的意義，而第xx屆全國書展01開始走向自覺的藝術立場，那么只有第xx屆全國書展顯得令人失望—它的過渡形態(tài)使它充滿了矛盾的心態(tài)，這是1984年整個中國書壇共有的心態(tài)。
困難恰恰在于發(fā)展態(tài)勢規(guī)定了這種過渡性。剛崛起的“書法熱”在持續(xù)了一段時間后，由干缺乏更高層次的提攜而開始產(chǎn)生了某種停滯的跡象。真正高質(zhì)量的觀念、思想與創(chuàng)作追求還未成熟到可以出臺的程度，它們正在尋找突破口。書法界正面臨著新老交替的更換期，這不僅是指青年與老年之間的更迭，應該說當時的青年書家并未形成一種實在的力量。更典型的倒是80歲左右的老前輩與60歲左右的中年一輩之間的某種交替。交替未必非得以權力轉(zhuǎn)讓為標志，即使是一種抽象觀念的沖擊，在實際上并未引起效應，但它的沖擊已經(jīng)使書法各個方面都受到了某種震動，書法界的這種情況與1984年全國政治、經(jīng)濟方面的大交替呈現(xiàn)出基本同步的狀態(tài)。
于是，我們看到了評選的缺乏透明度，由幾位顫頗巍巍的老人打頭的集體形象，十分深刻地揭示了這一時期整個社會文化的基本態(tài)勢。于是，我們又看到了最后的展出結果—這是一個有點滑稽的結果，在中國美術館大廳中竟出現(xiàn)了一個專門的“老同志作品室’。與其說它是為那些老書家準備的，不如確切地說，是為一批地位很高但初學書法的退休老人或干部官員設立的。我并不認為像林散之、沙孟海、啟功、蕭嫻等人的作品非要另起一個名目才能參展，他們完全有卓絕的實力和競爭能力。但依最一般的評選標準，“老同志作品室”中會有三分之二的作品落選。于是，在“尊老”旗幟下出現(xiàn)的這種特殊安排，使我們窺出籌展者那種迫不得已的苦心孤詣。不過令人振奮的一面是在于，我們也從同一現(xiàn)象中看到了一種真正的藝術觀念在悄悄增長。之所以單辟“老同志作品室”，而不把一些初學水平的老干部作品堂而皇之地與書家作品掛在一起，這本身即是權力對藝術標誰的妥協(xié)與退讓。藝術標準第一的觀念正在深入每個書法角落，要求評選公正幾乎是個最起碼的要求，再指鹿為馬終于不行J o只不過.把沙孟海、林散之、蕭嫻等名家的杰作拉來“陪綁”，終覺得有點愧對這些大師的吃吃終生。
一部分粗制濫造的作品嚴重影響了第xx屆全國書展的聲譽，如果能剔除一半，這個展覽就會精練、緊湊得多，也更有代表性。我們當然不能苛求籌辦者置身于當時的氛圍中，除非不想搞展覽，不然就只有妥協(xié)。過渡階段的混亂與新生是那么奇怪地攪在一起，要靠幾個個人的奮斗去跨越它幾乎是不可能的。但我們同時也在考慮另外的問題，之所以會如此妥協(xié)、之所以會有如此不負責的“老同志作品室”，不正是因為書法家協(xié)會是書法的中心樞紐、它離權力太靠近了么?如果是由個人或某一社團在主辦，又何至于要作如此小心冀翼左顧右盼的態(tài)度呢?
第xx屆書展的出現(xiàn)，則是1987年“書法熱”氣氛籠罩下的一次重大檢閱。
一部分有識之士鑒于“書法熱”的表面繁榮下潛伏著深刻的危機，開始呼吁書法的專業(yè)化，而經(jīng)過了“國際書法展覽”、尤其是，全國第xx屆中青年書法篆刻家作品邀請展”的評選之后，書法界開始總結經(jīng)驗、并初步整理出一套較有成效的評選方法來。因此，第xx屆全國書展在質(zhì)量上可謂是“官辦’大展中有形象的xx屆。