1、 演奏姿勢 自然、松弛、積極的姿勢是良好的演奏基礎(chǔ)。彈奏手風琴通常采用坐的姿勢。坐著演奏時上身自然正 直，兩腳分開(大約與肩平寬)、腳全掌著地。演奏中重心耍穩(wěn)，不應隨風箱的推拉而移動重心。琴體上的肩帶應調(diào)節(jié)適當，不宜過松或過緊。通常右肩帶比左肩帶稍寬，以免右手受束縛。琴的底部基本平放在兩腿上，右邊鍵盤下端略為向下緊靠右腿，但不宜深陷入大腿內(nèi)側(cè)。左手伸進風箱皮帶中，2、3、4、5指自然彎曲，靠在鍵鈕上，拇指放松。風箱皮帶靠緊手腕背部，注意調(diào)節(jié)好風箱皮帶，使其松緊適度。右手自然抬起，將五個手指自然彎曲地放在鍵盤上，手腕與鍵盤平行，不要凸起或凹下。
2、手風琴的基本觸鍵方法
連音奏法
“連音”即連貫地、不間斷地奏出旋律的每一個音，是表達音樂作品思想內(nèi)容不可缺少的手段。連音是基礎(chǔ)技巧，也是在演奏樂曲時經(jīng)常運用的技巧之一。當演奏那些優(yōu)美如歌的旋律，典雅莊重的樂曲及連音和弦與音程的片段時，好的連奏更能增添作品的詩意美。
手風琴的連音觸鍵是在身體各部位保持正確放松的基礎(chǔ)上，強調(diào)手指觸鍵動作的不間斷和連貫性，即先按后抬?？空浦戈P(guān)節(jié)的動作形成一種“按”的觸鍵感覺，才能行之有效地做到音的真正連貫。因為手指從開始觸鍵至觸鍵到底是需要時間的，盡管這一過程只有幾十分之一秒。當一個手指彈奏的前一個音停止之時正是另一個手指所要彈奏的后一個音發(fā)出之際，這就要求后一個手指必須在前一個按鍵手指在未離鍵之前的一瞬間（稍提前一些）去觸鍵，這樣的連接觸鍵最為理想。再者，手風琴的左手低音鍵鈕較之右手高音鍵盤的下沉深度更大一些，發(fā)音也稍遲鈍一些。因此在進行左手低音鍵鈕連音觸鍵時，后一個手指提前觸鍵的時間差應比右手高音鍵盤更明顯一些。
2、手風琴的基本觸鍵方法
連音奏法
“連音”即連貫地、不間斷地奏出旋律的每一個音，是表達音樂作品思想內(nèi)容不可缺少的手段。連音是基礎(chǔ)技巧，也是在演奏樂曲時經(jīng)常運用的技巧之一。當演奏那些優(yōu)美如歌的旋律，典雅莊重的樂曲及連音和弦與音程的片段時，好的連奏更能增添作品的詩意美。
手風琴的連音觸鍵是在身體各部位保持正確放松的基礎(chǔ)上，強調(diào)手指觸鍵動作的不間斷和連貫性，即先按后抬?？空浦戈P(guān)節(jié)的動作形成一種“按”的觸鍵感覺，才能行之有效地做到音的真正連貫。因為手指從開始觸鍵至觸鍵到底是需要時間的，盡管這一過程只有幾十分之一秒。當一個手指彈奏的前一個音停止之時正是另一個手指所要彈奏的后一個音發(fā)出之際，這就要求后一個手指必須在前一個按鍵手指在未離鍵之前的一瞬間（稍提前一些）去觸鍵，這樣的連接觸鍵最為理想。再者，手風琴的左手低音鍵鈕較之右手高音鍵盤的下沉深度更大一些，發(fā)音也稍遲鈍一些。因此在進行左手低音鍵鈕連音觸鍵時，后一個手指提前觸鍵的時間差應比右手高音鍵盤更明顯一些。