1、書(shū)法：在書(shū)寫(xiě)中產(chǎn)生力度，使枯筆產(chǎn)生"飛白"，與濃墨、漲墨產(chǎn)生對(duì)比，以加強(qiáng)作品的韻律感和節(jié)奏感。同時(shí)可利用"飛白"使書(shū)寫(xiě)顯現(xiàn)蒼勁渾樸的藝術(shù)效果，使作品增加情趣，豐富畫(huà)面的視覺(jué)效果。當(dāng)然書(shū)法的功力在"飛白"中也能充分體現(xiàn)出來(lái)。
"飛白"是指在書(shū)法創(chuàng)作中，筆畫(huà)中間夾雜著絲絲點(diǎn)點(diǎn)的白痕，且能給人以飛動(dòng)的感覺(jué)，故稱(chēng)其為"飛白"。也叫飛白書(shū)。如宋黃伯思《東觀余論》記載："取其若絲發(fā)處謂之白，其勢(shì)飛舉為之飛。來(lái)源書(shū)法屋，書(shū)法屋是一個(gè)書(shū)法學(xué)習(xí)基地。"在書(shū)寫(xiě)中產(chǎn)生力度，使枯筆產(chǎn)生"飛白"，與濃墨、漲墨產(chǎn)生對(duì)比，以加強(qiáng)作品的韻律感和節(jié)奏感。同時(shí)可利用"飛白"使書(shū)寫(xiě)顯現(xiàn)蒼勁渾樸的藝術(shù)效果，使作品增加情趣，豐富畫(huà)面的視覺(jué)效果。當(dāng)然書(shū)法的功力在"飛白"中也能充分體現(xiàn)出來(lái)。
2、中國(guó)畫(huà)：其中的"飛白"是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)觀中虛實(shí)相濟(jì)的典型表現(xiàn)。
3、漢語(yǔ)修辭：在修辭學(xué)上，明知其錯(cuò)而故意仿效的修辭方式，叫做飛白。所謂“白”就是白字的“白”，即別字。故意運(yùn)用白字，便是飛白。
一、飛白之美
書(shū)法中運(yùn)用飛白，體現(xiàn)出一種藝術(shù)美。
首先，運(yùn)用飛白會(huì)產(chǎn)生筆畫(huà)美。倘若飛白運(yùn)用得好，有的筆畫(huà)似流星劃過(guò)蒼穹，有的如快艇急馳水面，有的如懸崖瀑布飛縱，有的像織布細(xì)線伸展，有的若女子秀發(fā)隨風(fēng)飄動(dòng)……真是千姿百態(tài)，美不勝收。
細(xì)觀古代書(shū)家所運(yùn)用的飛白，在其強(qiáng)烈的書(shū)法風(fēng)格中都蘊(yùn)含著怡人的筆畫(huà)美：王羲之的飛白楚楚動(dòng)人，王獻(xiàn)之的飛白顧盼生姿，顏真卿的飛白酣暢純厚，歐陽(yáng)詢(xún)的飛白嚴(yán)謹(jǐn)險(xiǎn)勁，趙孟頫的飛白清麗秀逸，米芾的飛白痛快淋漓，懷素的飛白瀟灑自如……
其次，運(yùn)用飛白可使單字增輝不少。單字中的飛白和其他筆畫(huà)虛實(shí)相生，具有圖畫(huà)美，間或具有裝飾美。有時(shí)，單字中的其他筆畫(huà)寫(xiě)得平淡無(wú)奇，若恰當(dāng)運(yùn)用飛白，可使該字頓時(shí)搶眼；有時(shí)，飛白還可掩蓋或挽救一字中不明顯的敗筆，收到轉(zhuǎn)移著眼點(diǎn)的效果；有時(shí)，在單字的某豎畫(huà)中恰當(dāng)運(yùn)用飛白，以求得相對(duì)穩(wěn)定，達(dá)到欹不失正、正中寓欹的平衡效果。
此外，上述飛白之美體現(xiàn)在一幅書(shū)法作品中，無(wú)不有利于產(chǎn)生整體美。整幅作品中的飛白，有的如山澗一泓清泉，清新自然；有的似花朵零星點(diǎn)綴少女衣裙，款款生情；還有的像孩童在母親懷里玩耍，富有情趣，等等。值得一提的是，在飛白的輕重徐疾中，可以反映出書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏，這也是增強(qiáng)作品整體美的表現(xiàn)之一。
二、飛白之用
一般情況下，行書(shū)和草書(shū)中運(yùn)用飛白較常見(jiàn)，楷、隸、篆書(shū)中用得較少。這種現(xiàn)象大概是由各種字體的筆畫(huà)特點(diǎn)、作品的章法、書(shū)寫(xiě)的速度等因素所致。
單就筆畫(huà)而言，飛白較多地用于豎、提、橫畫(huà)中，少用于其他筆畫(huà)，這主要是由筆畫(huà)形態(tài)、運(yùn)筆過(guò)程和書(shū)寫(xiě)風(fēng)格等決定的。至于飛白用在一字中的主筆還是次筆，要特別注意是否得當(dāng)。有時(shí)在主筆中運(yùn)用飛白，失當(dāng)便失卻重心，得當(dāng)則有利于盡情施展筆畫(huà)美；有時(shí)在次筆中運(yùn)用飛白，失當(dāng)會(huì)產(chǎn)生缺失，有失飽滿(mǎn)，得當(dāng)則起到點(diǎn)綴或裝飾之美。
飛白一般用于筆畫(huà)的中部或尾部，要求運(yùn)筆自如，過(guò)渡自然。其中，飛白的尾部，有回鋒，有的露鋒，一般視書(shū)寫(xiě)風(fēng)格、速度、運(yùn)筆等情況變化使用。
另外，在一定中上筆與下筆相連處，或是上字的末筆與下字的首筆相連處，恰當(dāng)運(yùn)用飛白可增強(qiáng)一定的美感。但飛白牽絲要寬窄、長(zhǎng)短得當(dāng)，承接轉(zhuǎn)合要自然而不失力度，并且要求飛白牽絲不宜過(guò)多。
三、飛白之忌
運(yùn)用飛白作書(shū)，要求恰到好處，因此在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中有諸多值得注意的地方。
一忌飛白出現(xiàn)單字起筆處或筆畫(huà)的前端，或過(guò)多出現(xiàn)在一幅作品的首字。否則，整個(gè)字或整幅作品便失去氣勢(shì)，使得"立"起來(lái)的力量銳減，即不能"造勢(shì)"。其原因是單字起筆處出現(xiàn)飛白有顯散漫，也不合筆法規(guī)范；首字過(guò)多出現(xiàn)飛白則顯輕浮，也不合章法。二者都違背了書(shū)法創(chuàng)作的一般規(guī)律。
二忌一字多飛白，即一般在字的一筆中出現(xiàn)飛白，少有兩筆同時(shí)出現(xiàn)。倘若一字中過(guò)多出現(xiàn)飛白則導(dǎo)致筆畫(huà)不實(shí)，有飄浮之嫌，其原因可能是在運(yùn)筆過(guò)程中沒(méi)有掌握好輕重徐疾，心（眼）到而手未到，沒(méi)能控制好節(jié)奏。當(dāng)然，有些書(shū)寫(xiě)者故意追求多用飛白之美，這或許值得研究。
三忌整篇多飛白。整幅作品中過(guò)多運(yùn)用飛白，易導(dǎo)致松散不實(shí)，氣斷而乏力。飛白在整幅作品中只能起點(diǎn)綴作用，以少勝多，以巧勝多，以精勝多，方可增強(qiáng)整體美。這就要求書(shū)寫(xiě)者在創(chuàng)作前充分做好整體考慮。而在具體創(chuàng)作過(guò)程中有所變化也是很正常的，那就看書(shū)寫(xiě)者的駕馭能力如何了。
四忌飛白過(guò)長(zhǎng)。有人會(huì)問(wèn)，古今書(shū)法名家中不是有將飛白拉得很長(zhǎng)的例看待，那是風(fēng)格的展現(xiàn)，是書(shū)藝已達(dá)到一定境界而情感自然流露的具體表現(xiàn)。一般書(shū)寫(xiě)者不要刻意去追求用過(guò)長(zhǎng)的飛白凸現(xiàn)自我，要打好書(shū)法基本功，循序漸進(jìn)，達(dá)到自然表現(xiàn)的境界，方能將飛白運(yùn)用得長(zhǎng)短適宜、揮灑自如。
五忌飛白軟弱乏力和不自然。仔細(xì)研究書(shū)寫(xiě)高手的飛白，均剛?cè)嵯酀?jì)，多用中接，水到渠成，渾然一體，神采奇妙。這是習(xí)字者前進(jìn)的方向和目標(biāo)