1.平涂
在大面積的底子上均勻地涂布顏色是繪制宣傳畫、裝飾畫時(shí)經(jīng)常遇到的課題，在寫生中，也是必須掌握的一種基本技法。平涂看來(lái)似乎簡(jiǎn)單，做起來(lái)并不容易。
2.漸變
由一種顏色向另一種顏色緩慢的過渡推移稱之謂漸變。自然界中的許多色彩，如天空的霞色、水果的表皮、球體的明暗等，都有明顯的漸變特征。
繪畫中的漸變，可分為明度漸變、色相漸變、純度漸變及包含多種因素的復(fù)合漸變。
表現(xiàn)漸變的方法很多，例如：
①將紙面涂水打濕，趁濕依次涂以不同的顏料，借助水分的流動(dòng)使各種顏色互相滲化，形成自然過渡。
②在已平涂好的色底上，趁濕用蘸有另一種顏色的畫筆從一個(gè)邊緣開始與底色相混合，并逐步向?qū)γ娣较蛞苿?dòng)，直到混合均勻。
③用板刷（或畫筆）筆鋒的兩端分別蘸取不同的顏色，一筆下去，兩色交融，變化自然。此種方法常用于表現(xiàn)花瓣、水果上顏色過渡。
④階梯式漸變：在調(diào)色板上調(diào)好兩色之間的一系列過渡色階，按順序依次排列筆觸，形成漸變系列過渡。所謂干畫法的多層著色，大體上屬于這種方法。
⑤空間混合式漸變：兩種顏色通過點(diǎn)狀或線狀的交互排列，通過疏密多寡的變化利用空間混合的視覺原則，造成漸變的效果。點(diǎn)彩畫法及噴繪中的混色法，大都屬于此種類型。
3.疊色
在第一遍顏色干后疊加第二遍、第三遍色，是水粉畫中常用的方法，疊色方法有兩種情況：使用濃厚的顏料將某一部分底色覆蓋或以稀的半透明色層罩染，各有不同的效果。但無(wú)論采取哪一種方法，實(shí)際操作時(shí)都要?jiǎng)幼髅艚?，下筆力求準(zhǔn)確，以避免將底色攪起，使用丙烯顏料就不存在這種問題。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，顏料的透明性是相對(duì)的，當(dāng)然這與所用顏料的性質(zhì)有關(guān)、與涂色的厚薄及濃度也有關(guān)系。此外有些顏料的滲透力很強(qiáng)，如玫瑰紅、桃紅、青蓮等。即使涂以很濃的其他顏色也很難覆蓋，因此，應(yīng)盡量避免用這類顏色作底色。
4.刮色
在著色未干時(shí)用竹片、畫刀等刮去部分顏料，局部露出底色或白紙，刮出的痕可以是點(diǎn)、線、面。多用于表現(xiàn)樹的枝干、繩索、巖石、瀑布等。但一般不宜多用。
在大面積的底子上均勻地涂布顏色是繪制宣傳畫、裝飾畫時(shí)經(jīng)常遇到的課題，在寫生中，也是必須掌握的一種基本技法。平涂看來(lái)似乎簡(jiǎn)單，做起來(lái)并不容易。
2.漸變
由一種顏色向另一種顏色緩慢的過渡推移稱之謂漸變。自然界中的許多色彩，如天空的霞色、水果的表皮、球體的明暗等，都有明顯的漸變特征。
繪畫中的漸變，可分為明度漸變、色相漸變、純度漸變及包含多種因素的復(fù)合漸變。
表現(xiàn)漸變的方法很多，例如：
①將紙面涂水打濕，趁濕依次涂以不同的顏料，借助水分的流動(dòng)使各種顏色互相滲化，形成自然過渡。
②在已平涂好的色底上，趁濕用蘸有另一種顏色的畫筆從一個(gè)邊緣開始與底色相混合，并逐步向?qū)γ娣较蛞苿?dòng)，直到混合均勻。
③用板刷（或畫筆）筆鋒的兩端分別蘸取不同的顏色，一筆下去，兩色交融，變化自然。此種方法常用于表現(xiàn)花瓣、水果上顏色過渡。
④階梯式漸變：在調(diào)色板上調(diào)好兩色之間的一系列過渡色階，按順序依次排列筆觸，形成漸變系列過渡。所謂干畫法的多層著色，大體上屬于這種方法。
⑤空間混合式漸變：兩種顏色通過點(diǎn)狀或線狀的交互排列，通過疏密多寡的變化利用空間混合的視覺原則，造成漸變的效果。點(diǎn)彩畫法及噴繪中的混色法，大都屬于此種類型。
3.疊色
在第一遍顏色干后疊加第二遍、第三遍色，是水粉畫中常用的方法，疊色方法有兩種情況：使用濃厚的顏料將某一部分底色覆蓋或以稀的半透明色層罩染，各有不同的效果。但無(wú)論采取哪一種方法，實(shí)際操作時(shí)都要?jiǎng)幼髅艚?，下筆力求準(zhǔn)確，以避免將底色攪起，使用丙烯顏料就不存在這種問題。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，顏料的透明性是相對(duì)的，當(dāng)然這與所用顏料的性質(zhì)有關(guān)、與涂色的厚薄及濃度也有關(guān)系。此外有些顏料的滲透力很強(qiáng)，如玫瑰紅、桃紅、青蓮等。即使涂以很濃的其他顏色也很難覆蓋，因此，應(yīng)盡量避免用這類顏色作底色。
4.刮色
在著色未干時(shí)用竹片、畫刀等刮去部分顏料，局部露出底色或白紙，刮出的痕可以是點(diǎn)、線、面。多用于表現(xiàn)樹的枝干、繩索、巖石、瀑布等。但一般不宜多用。