要關(guān)顧全局群舞舞蹈隊(duì)形 編群舞，個(gè)人的動(dòng)作、姿態(tài)、熟練，皆如文章的詞藻，運(yùn)用得好可以增分，運(yùn)用得差則減分，然而無關(guān)乎大局，只是細(xì)微末節(jié)之事。大局者，似文章的段落，段落條理分明，層次有序，詞藻雖不華美，仍有平易樸實(shí)的好處，未必全盤皆輸。所以舞蹈的舞蹈隊(duì)形之編排，比細(xì)節(jié)動(dòng)機(jī)的引發(fā)，更為重要，先定舞蹈隊(duì)形，再想舞之推演，為編群舞應(yīng)該的步驟。 況且，舞蹈隊(duì)形，可以純粹在形式上考慮，不必問有什么意義，如文章起始，自然可以先擬個(gè)起承轉(zhuǎn)合順序，不必先想好內(nèi)容是些什么，所以更可以優(yōu)先想好。當(dāng)然，在編舞過程中，因?yàn)閷?duì)舞蹈動(dòng)作的安排，而修正先定的舞蹈隊(duì)形，更改舞蹈隊(duì)形的排列，未嘗不可。只是這是編舞的權(quán)變，而不是常態(tài)的步驟。 舞蹈隊(duì)形的型態(tài)，大致有兩種，一種是適合在跳舞時(shí)，每一個(gè)人都跳得差不多的舞；因?yàn)槊總€(gè)舞者分別跳自己的，與其它舞者少有交集，我們不訪稱為「獨(dú)立式」。另一種舞者間彼此有關(guān)系，要經(jīng)常配合，共同組合隊(duì)形，我們可稱為「組合式」。這兩種之中，又有各種變形，茲將常見的分述如下：一、獨(dú)立式：這種群舞隊(duì)形，幾乎從頭到尾不變，常見的有以下三種：A. 一字排列形：每個(gè)舞者面對(duì)觀眾一字排開，各跳各的，沒有主從之分，這種隊(duì)形，優(yōu)點(diǎn)在人多壯聲勢，不過顯然有些單調(diào)，是獨(dú)立式的基本型。人 人 人 人 人B. 雁行式：中間的突出來，其它的依次退后些，如雁飛時(shí)的隊(duì)形，舞蹈的動(dòng)作也許仍相似，但是觀眾主觀上認(rèn)為中間突出的是主，其它是次，于是有了主次之分，只是這種主次之分，可以在舞蹈中輪換舞者，來消除其階序；也可以變換成其它獨(dú)立式舞隊(duì)，使主次之分不明顯。人 人 人 人 人C. 散點(diǎn)式：是一種平均分布的隊(duì)形，然而其精神是在舞者每個(gè)人都同樣重要，不分主次，所以前排不可以擋住后排，前排人數(shù)也多，所以也沒有前排較重要的感覺。（許多街舞采這種方式）人 人 人 人 人 人 人 人 人 人 人D. 圓圈式：這是圍著圈圈跳舞的方式，于現(xiàn)在多是鏡框式舞臺(tái)的情形下，已經(jīng)很少見，然而民族舞蹈中，強(qiáng)調(diào)參與，而非給人欣賞的舞蹈，這卻是非常多?！?獨(dú)立式的舞群，強(qiáng)調(diào)每一個(gè)成員的平等性，每一個(gè)成員的表現(xiàn)，都讓人注目，在欣賞這樣的舞蹈時(shí)，每一個(gè)舞者都可以被視為主角，也同時(shí)可以被視為舞群中的一員，這樣看似矛盾的說法，實(shí)在是因?yàn)槊總€(gè)人都重要，又每個(gè)人都與別人一樣的現(xiàn)象造成的。編這樣舞隊(duì)時(shí)的變化法，常見的有：1. 動(dòng)作輪流：雖然動(dòng)作一樣，但是時(shí)間不同，例如火焰之舞有一段一字排開輪流動(dòng)作的安排。2. 交換位置：是指舞者在舞蹈中互換位置，但是舞蹈隊(duì)形基本不變，這種小插曲，可以多些變化，增加趣味性。3. A、B、C三種隊(duì)形穿插變化：舞蹈是時(shí)間藝術(shù)，可以在其中變換舞隊(duì)的形式，這三種舞蹈隊(duì)形性質(zhì)近似，常有變換的情形。變成D的或許有，但是比較少見。4. 還有一種輪流突出個(gè)人的，例如街舞有時(shí)會(huì)出現(xiàn)其它舞者皆退后，拍著手打拍子，一個(gè)人上前獨(dú)秀舞技的情形。5. 至于可不可以與組合式交互運(yùn)用，變化更多的舞蹈隊(duì)形呢？當(dāng)然可以。 舞蹈類型編創(chuàng)還有以下分類：
１：慶典型，一般企業(yè)，學(xué)校，集團(tuán)等，都會(huì)經(jīng)常接觸到此類舞蹈的安排．這種舞蹈的節(jié)目安排，一般都在開場，中間高潮，或壓軸．可以說是比較重要的一類舞蹈（特別是你對(duì)與一大片業(yè)余或根本沒接觸過舞蹈的人群時(shí)候）．在人數(shù)上，一般又是以群體的１３--２４人左右為佳．舞蹈的體裁，不限制．但總的要求是氣氛比較高漲，或者音樂比較亢奮的．關(guān)于選材，這里說明下，選材是編導(dǎo)的一大難點(diǎn)，特別是對(duì)于此類的舞蹈，選材是非常關(guān)鍵的．編導(dǎo)的舞蹈成功與否，這里就占了３分之１的樣子．對(duì)于這類舞蹈，選材方面注意，題材保持新穎，如果保證不了新穎，那么就用翻新的方式。進(jìn)行在你那里觀眾最喜歡看的那種慶典型舞蹈，對(duì)那個(gè)舞蹈用翻新，但是結(jié)構(gòu)基本不變（也就是舞蹈的風(fēng)味）．是能活用道具和服裝，一般這類舞蹈，氣氛比較好，道具也是支持的關(guān)鍵或服裝（可以設(shè)計(jì)點(diǎn)小機(jī)關(guān)在道具或服裝上，不要怕演員麻煩，上了臺(tái)，人就什么都不記得了）．總之，此類舞蹈隊(duì)型要比動(dòng)作多（觀眾感覺上．．．而不是真的要你隊(duì)型比動(dòng)作多），活用三角，平行四邊型，大一字，反半圓．少用正圓，太土那個(gè)型．．其他的小隊(duì)型自己可以按照實(shí)際音樂來穿插．動(dòng)作方面要新穎，或者說可以癲狂一點(diǎn)．
２：廣場型，一般人數(shù)在５０多人到更多，這樣的廣場性舞蹈，著重要求道具和服裝的運(yùn)用，動(dòng)作要求簡單劃一．活用道具，利用道具做出隊(duì)型圖案，和隊(duì)型變化，在隊(duì)型變化方面，要依照自己的道具圖形來變化，因?yàn)?，一般來說，廣場上的舞蹈，觀眾多半是俯視來看的，這樣就要求了平面圖形要華麗一些，而臺(tái)面隊(duì)型也需要，但是相對(duì)來說，不像舞臺(tái)舞蹈，可以減少一些．主要是為了調(diào)整到高潮的平面隊(duì)型，還起到連接的做用．音樂是采用節(jié)奏點(diǎn)比較明朗的，編排的時(shí)候忌諱用音樂副點(diǎn)來進(jìn)行舞蹈完美安排，因?yàn)椴皇俏枧_(tái)舞蹈，用副點(diǎn)的話，很容易產(chǎn)生隊(duì)員節(jié)奏把握不穩(wěn)，順便變化無法到位置的情況，而且人多，小拍音樂去掉變化，小拍音樂隊(duì)型變化一多，就會(huì)導(dǎo)致看起來比較凌亂．
３：一般綜合型，這個(gè)包含了，單，雙，三，和小型集體舞蹈．獨(dú)舞的特點(diǎn)是比較講究把音樂副拍做的飽滿，因?yàn)樵谂_(tái)上只有一個(gè)演員，所以，在無時(shí)無刻都要做到節(jié)奏，音樂，動(dòng)作，呼吸，故事的引用的飽滿，對(duì)演員的表演性要求比較高，動(dòng)作設(shè)計(jì)主要依靠主題內(nèi)容－故事內(nèi)容－本內(nèi)容的特點(diǎn)－音樂特點(diǎn)．（對(duì)于業(yè)余的，不推薦編導(dǎo)安排業(yè)余學(xué)生上臺(tái)表演獨(dú)舞）．雙人舞和三人舞，主要特點(diǎn)是兩人或三人聯(lián)系一定要緊密，而不是你跳你的，我跳我的．讓觀眾覺得好像少一個(gè)人沒所謂一樣．一般雙，三形式的舞蹈，可以做一個(gè)主跳，兩個(gè)托掂．或一個(gè)主一個(gè)托掂，故事引擎一定要安排好三人或二人的關(guān)系，這樣在你構(gòu)造這個(gè)藍(lán)圖的時(shí)候，才不會(huì)讓演員空下，在那等音樂，這在舞蹈上是很忌諱的．單雙的形式更注重故事的內(nèi)容，人物的安排和搭配就成了很關(guān)鍵的問題了．小型舞蹈，大體上和慶典型有點(diǎn)像，但是區(qū)別在與，小型的舞蹈，比慶典舞蹈就注重一點(diǎn)動(dòng)作上和音樂上的變化了，可以說，在動(dòng)作上要比較豐富，更關(guān)鍵在與副拍的舞蹈語匯安排，有點(diǎn)類似獨(dú)舞的安排，只是多增加了隊(duì)型變化，比如一個(gè)副拍，我可以做動(dòng)作＋隊(duì)型＋呼吸，或者隊(duì)型＋呼吸＋造型＋動(dòng)作等等，各種方式都可以，但是記住，不要把所有的個(gè)方面元素都放在副拍里面，這樣會(huì)導(dǎo)致隊(duì)型和節(jié)奏崩潰．一般來３－４個(gè)方面元素就足足夠
１：慶典型，一般企業(yè)，學(xué)校，集團(tuán)等，都會(huì)經(jīng)常接觸到此類舞蹈的安排．這種舞蹈的節(jié)目安排，一般都在開場，中間高潮，或壓軸．可以說是比較重要的一類舞蹈（特別是你對(duì)與一大片業(yè)余或根本沒接觸過舞蹈的人群時(shí)候）．在人數(shù)上，一般又是以群體的１３--２４人左右為佳．舞蹈的體裁，不限制．但總的要求是氣氛比較高漲，或者音樂比較亢奮的．關(guān)于選材，這里說明下，選材是編導(dǎo)的一大難點(diǎn)，特別是對(duì)于此類的舞蹈，選材是非常關(guān)鍵的．編導(dǎo)的舞蹈成功與否，這里就占了３分之１的樣子．對(duì)于這類舞蹈，選材方面注意，題材保持新穎，如果保證不了新穎，那么就用翻新的方式。進(jìn)行在你那里觀眾最喜歡看的那種慶典型舞蹈，對(duì)那個(gè)舞蹈用翻新，但是結(jié)構(gòu)基本不變（也就是舞蹈的風(fēng)味）．是能活用道具和服裝，一般這類舞蹈，氣氛比較好，道具也是支持的關(guān)鍵或服裝（可以設(shè)計(jì)點(diǎn)小機(jī)關(guān)在道具或服裝上，不要怕演員麻煩，上了臺(tái)，人就什么都不記得了）．總之，此類舞蹈隊(duì)型要比動(dòng)作多（觀眾感覺上．．．而不是真的要你隊(duì)型比動(dòng)作多），活用三角，平行四邊型，大一字，反半圓．少用正圓，太土那個(gè)型．．其他的小隊(duì)型自己可以按照實(shí)際音樂來穿插．動(dòng)作方面要新穎，或者說可以癲狂一點(diǎn)．
２：廣場型，一般人數(shù)在５０多人到更多，這樣的廣場性舞蹈，著重要求道具和服裝的運(yùn)用，動(dòng)作要求簡單劃一．活用道具，利用道具做出隊(duì)型圖案，和隊(duì)型變化，在隊(duì)型變化方面，要依照自己的道具圖形來變化，因?yàn)?，一般來說，廣場上的舞蹈，觀眾多半是俯視來看的，這樣就要求了平面圖形要華麗一些，而臺(tái)面隊(duì)型也需要，但是相對(duì)來說，不像舞臺(tái)舞蹈，可以減少一些．主要是為了調(diào)整到高潮的平面隊(duì)型，還起到連接的做用．音樂是采用節(jié)奏點(diǎn)比較明朗的，編排的時(shí)候忌諱用音樂副點(diǎn)來進(jìn)行舞蹈完美安排，因?yàn)椴皇俏枧_(tái)舞蹈，用副點(diǎn)的話，很容易產(chǎn)生隊(duì)員節(jié)奏把握不穩(wěn)，順便變化無法到位置的情況，而且人多，小拍音樂去掉變化，小拍音樂隊(duì)型變化一多，就會(huì)導(dǎo)致看起來比較凌亂．
３：一般綜合型，這個(gè)包含了，單，雙，三，和小型集體舞蹈．獨(dú)舞的特點(diǎn)是比較講究把音樂副拍做的飽滿，因?yàn)樵谂_(tái)上只有一個(gè)演員，所以，在無時(shí)無刻都要做到節(jié)奏，音樂，動(dòng)作，呼吸，故事的引用的飽滿，對(duì)演員的表演性要求比較高，動(dòng)作設(shè)計(jì)主要依靠主題內(nèi)容－故事內(nèi)容－本內(nèi)容的特點(diǎn)－音樂特點(diǎn)．（對(duì)于業(yè)余的，不推薦編導(dǎo)安排業(yè)余學(xué)生上臺(tái)表演獨(dú)舞）．雙人舞和三人舞，主要特點(diǎn)是兩人或三人聯(lián)系一定要緊密，而不是你跳你的，我跳我的．讓觀眾覺得好像少一個(gè)人沒所謂一樣．一般雙，三形式的舞蹈，可以做一個(gè)主跳，兩個(gè)托掂．或一個(gè)主一個(gè)托掂，故事引擎一定要安排好三人或二人的關(guān)系，這樣在你構(gòu)造這個(gè)藍(lán)圖的時(shí)候，才不會(huì)讓演員空下，在那等音樂，這在舞蹈上是很忌諱的．單雙的形式更注重故事的內(nèi)容，人物的安排和搭配就成了很關(guān)鍵的問題了．小型舞蹈，大體上和慶典型有點(diǎn)像，但是區(qū)別在與，小型的舞蹈，比慶典舞蹈就注重一點(diǎn)動(dòng)作上和音樂上的變化了，可以說，在動(dòng)作上要比較豐富，更關(guān)鍵在與副拍的舞蹈語匯安排，有點(diǎn)類似獨(dú)舞的安排，只是多增加了隊(duì)型變化，比如一個(gè)副拍，我可以做動(dòng)作＋隊(duì)型＋呼吸，或者隊(duì)型＋呼吸＋造型＋動(dòng)作等等，各種方式都可以，但是記住，不要把所有的個(gè)方面元素都放在副拍里面，這樣會(huì)導(dǎo)致隊(duì)型和節(jié)奏崩潰．一般來３－４個(gè)方面元素就足足夠