1、都梁《血色浪漫》
都梁最有名的作品毫無(wú)疑問(wèn)是《亮劍》，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)也因?yàn)楸慌某闪送娨晞。瑥亩辛溯^高的知名度。相比較而言，他的長(zhǎng)篇《血色浪漫》雖然也拍成過(guò)電視劇，但是影響力有限。從電視劇上來(lái)說(shuō)，雖然大體忠于原著，但還算不上精彩。但回到原著本身，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這是我讀過(guò)的最喜歡的青春小說(shuō)。青春小說(shuō)，似乎是80后作家的專屬，韓寒、郭敬明，兩面大旗在青春小說(shuō)的概念里唱主角。我也曾一度迷過(guò)他們的小說(shuō)，但隨著年齡增大，對(duì)他們小說(shuō)的感觸就會(huì)越來(lái)越淡。再回頭看，覺(jué)得的青春小說(shuō)，都不是這些80后寫(xiě)的，我覺(jué)得是都梁的《血色浪漫》。這部小說(shuō)寫(xiě)了一幫*時(shí)期年輕人的成長(zhǎng)及命運(yùn)。從他們少不經(jīng)事，寫(xiě)到歷經(jīng)滄桑，閱盡風(fēng)塵。主角鐘躍民號(hào)稱是個(gè)“挎著菜刀的詩(shī)人”，熱血，勇敢，不羈，而富有詩(shī)意。能溫情似水的念詩(shī)，更能拎著菜刀上街上干架。在那個(gè)特殊的年代，這幫人有著特殊的青春，崇尚武力，冷兵器，上山下鄉(xiāng)，參軍，創(chuàng)業(yè)，命運(yùn)被時(shí)代搖擺，愛(ài)恨糾葛。小說(shuō)人物對(duì)白精彩、生動(dòng)，情節(jié)緊湊，一波三折。當(dāng)時(shí)讀得手不釋卷，還差點(diǎn)被其中幾個(gè)感人橋段催下眼淚，真是使勁咬著牙挺著才不至于哭出來(lái)。
2、余華《兄弟》
余華是我最喜歡的作家之一。之前就閱讀完了他所有的作品，后面偶有新作上市，我也是第一時(shí)間關(guān)注的。說(shuō)起余華，人們最多想到的《活著》。這部小說(shuō)被認(rèn)定為他的代表作，后來(lái)被張藝謀排成了電影，但是被禁了。也有人說(shuō)，他的《在細(xì)雨中呼喊》才是他的作品。這些沒(méi)有定論，但我認(rèn)為，要論他的小說(shuō)，最精彩的一部，肯定不是《活著》，而是《兄弟》。雖然這部作品飽受爭(zhēng)議，但絲毫不妨礙我最它的偏愛(ài)。小說(shuō)《兄弟》中以兩個(gè)性格迥異的兄弟命運(yùn)為主線，貫穿了從*到改革開(kāi)放以后，長(zhǎng)達(dá)40年的敘事長(zhǎng)度。其中對(duì)*年代的*，以及對(duì)改革開(kāi)放后群魔亂舞的社會(huì)百態(tài)，進(jìn)行了深入刻畫(huà)，筆法直接而奇崛，敘事簡(jiǎn)單而極富有感染力。我記得當(dāng)時(shí)看的時(shí)候，不經(jīng)意就被其中的人物對(duì)話逗笑，但又時(shí)常被其中的悲劇觸動(dòng)。我依舊記得當(dāng)時(shí)閱讀這本書(shū)的幾個(gè)夜晚，讀到動(dòng)容時(shí)，總是長(zhǎng)長(zhǎng)的唏噓，久久難以釋?xiě)?，也根本舍不得讀得太快。
3、天下霸唱《賊貓》
天下霸唱的《鬼吹燈》當(dāng)然是已經(jīng)很有名了，如今也被拍成了電影。這一系列的盜墓小說(shuō)本身具有很高的熱度，就不再推薦了。我要推薦的是他的另外一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《賊貓》。這部小說(shuō)相對(duì)《鬼吹燈》，其知名度并不高，但其精彩的程度卻也不亞于前者。小說(shuō)講敘了一個(gè)清末年間的詭奇故事，其中唱主角的不是人，反倒是貓狗。這也是有別與其他小說(shuō)的獨(dú)特之處。小說(shuō)以明清小說(shuō)的章回體敘事，如說(shuō)書(shū)般娓娓道來(lái)，情節(jié)布局之精巧、詭異，難以捉摸，堪稱一絕。以盜墓為始，一套相貓辨狗的不傳之秘為線索，穿插離奇、驚險(xiǎn)、詭奇的人物經(jīng)歷，最后識(shí)破一場(chǎng)生死攸關(guān)的大陰謀。其中人和貓一同歷險(xiǎn)，多種奇貓異種懸念重重。其中筷子樓，鬧宅童子，造畜，渡水葫蘆貓等章節(jié)，看起來(lái)詭譎莫測(cè)，引人入勝，其民間傳奇色彩濃重，都是聽(tīng)起來(lái)大為過(guò)癮好故事。
4、姜戎《狼圖騰》
說(shuō)起來(lái)，這部小說(shuō)算是熱門(mén)已久了。在前幾年的圖書(shū)暢銷榜上，這部小說(shuō)一直保持著很好的名次。到后來(lái)被拍成了同名電影，又更提高了知名度。盡管或許已經(jīng)被熟知，但還是很想推薦這部小說(shuō)。因?yàn)橐圆菰菫橹黝}材的小說(shuō)實(shí)在不多，能達(dá)到這樣水平的就更是難得。姜戎在小說(shuō)中講了一系列人與狼的故事，他的敘事筆法穩(wěn)健而準(zhǔn)確，對(duì)于場(chǎng)景的再現(xiàn)，文字解構(gòu)層次分明，縝密而具有調(diào)度性，很大程度上能帶動(dòng)讀者的想象視覺(jué)。他所寫(xiě)的草原，人狼大戰(zhàn)，盡管只限于文字當(dāng)中，但卻讓人感覺(jué)到情景宛如親見(jiàn)。追蹤狼跡，狼群獵馬，縱馬套狼，這些橋段無(wú)一不寫(xiě)得扣人心弦，精彩紛呈。即便是最開(kāi)頭的，主人公騎馬誤入狼群，僥幸脫險(xiǎn)的橋段，雖然沒(méi)有真正拉開(kāi)戰(zhàn)幕，但對(duì)其驚險(xiǎn)的細(xì)膩刻畫(huà)，人、馬和狼的驚心對(duì)峙，讀來(lái)讓人膽戰(zhàn)心驚，冷汗暗流。小說(shuō)展現(xiàn)了已經(jīng)逝去的一片原始大草原，以及人狼在敵對(duì)中共存、共生的生態(tài)哲學(xué)。即便除去所有立意、思想、價(jià)值方面的成分，單就是小說(shuō)情節(jié)，都尤為值得一讀。
5、古龍《七種武器》系列
古龍作為武俠小說(shuō)中的“個(gè)人風(fēng)格化”代表，其小說(shuō)的創(chuàng)作有著自己獨(dú)特的一套體系和筆法。他優(yōu)秀作品并不少，但要論哪部最精彩，“楚留香系列”和“陸小鳳系列”其中滲透懸疑、推理小說(shuō)的元素，情節(jié)詭奇，懸念重重，是足夠精彩的。但我還是更推薦《七種武器》系列。長(zhǎng)生劍、孔雀翎、碧玉刀、多情環(huán)、離別鉤、霸王槍，都是武林中或精巧，或霸道，或優(yōu)雅的名器。但古龍借助它們寫(xiě)的卻是另外一些形而上的武器：笑、自信、誠(chéng)實(shí)、仇恨、相聚、勇氣、不放棄。在他的這個(gè)系列里，武器不再只是某種道具，而已經(jīng)化成了人心和風(fēng)神。譬如他所表達(dá)的：一個(gè)女人的笑，其實(shí)就是一件武器。他在《離別鉤》中強(qiáng)調(diào)的不是殺戮，而是“離別是為了更好的相聚”這樣的生活哲理。在這個(gè)系列里，冰刃只是外在的武器，而人心各種信念、信條才是內(nèi)在的武器。他將整個(gè)系列的小說(shuō)都上升到一種寓言式的武俠創(chuàng)作層次。這在武俠小說(shuō)中，是尤為獨(dú)特的一脈。因?yàn)楠?dú)特，再加上古龍的才華，其中的情節(jié)跌宕，對(duì)人心描繪從各種“弱”角度的切入，構(gòu)建了一個(gè)精彩而發(fā)人深思的江湖世界。
6、九把刀《殺手》系列
九把刀是個(gè)創(chuàng)作能力極強(qiáng)的作家。對(duì)于各種題材，形式，元素的把握都有其卓越而獨(dú)到的地方，若論單一類型的小說(shuō)創(chuàng)作，他都不見(jiàn)得是秀的，但論其創(chuàng)作的全能性，在同代作家當(dāng)中，他卻無(wú)可匹敵?？此男≌f(shuō)，駕馭多種截然不同的題材，運(yùn)用多種截然不同的筆法，都是信手拈來(lái)，毫不費(fèi)力。這種作家天生就是寫(xiě)作的材料，對(duì)文字的把控力萬(wàn)中選一。自從他的《那些年一起追的女孩》大熱之后，聲名更上一層樓。他精彩的小說(shuō)并不少，我其中較為喜歡的有《功夫》、《少林寺第八銅人》，但首推的還是《殺手》系列。這個(gè)系列由12篇單元式的小說(shuō)組合而成，其中人物，情節(jié)相互滲透，牽連，篇篇精彩。在《殺手，陽(yáng)臺(tái)上的波斯菊》中，我就感覺(jué)到他敘事的筆法和結(jié)構(gòu)在致敬古龍。但他寫(xiě)出了自己的風(fēng)味，把殺手的神秘、孤高、冷漠、脆弱放置到一個(gè)人心險(xiǎn)惡，生死難料的環(huán)境里，又用其他普通人物的獨(dú)特風(fēng)韻，進(jìn)行烘托、映襯，相互交融出一種別樣的殘酷現(xiàn)實(shí)和凄冷詩(shī)意。12個(gè)單篇風(fēng)格都不盡相同，其中的殺手都性格迥異，其情節(jié)都滿富趣味與深意，當(dāng)時(shí)是整個(gè)系列不看完，絕不罷手。
7、滄月《七夜雪》
滄月的小說(shuō)看得并不多，但對(duì)于這篇《七夜雪》印象深刻。這是她的首部長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)，借著一個(gè)武俠的世界，講敘了一段動(dòng)人心魄的愛(ài)情故事。其實(shí)這篇小說(shuō)從文學(xué)角度上來(lái)說(shuō)，能稱得上優(yōu)秀，但并未不見(jiàn)得有多獨(dú)到。即便是在武俠小說(shuō)里，能與之媲美的也還有很多。但我偏愛(ài)滄月在這篇小說(shuō)里注入的靈性，詩(shī)意和情懷。他的章節(jié)以“第一夜”、“第二夜”這樣的形式來(lái)命名。而全篇也是以七個(gè)雪夜為背景舒展開(kāi)故事。他的小說(shuō)筆法靈巧，有漫畫(huà)的特質(zhì)，精工場(chǎng)景，畫(huà)面感極強(qiáng)。他寫(xiě)的人物對(duì)白也隨性而不羈，有著一種小女生的小任性和小調(diào)皮。其內(nèi)核其實(shí)與現(xiàn)代人更為貼合。所以他的故事雖然發(fā)生在武俠世界里，但各種人物的感情、際遇，更像是映射著現(xiàn)實(shí)。這篇小說(shuō)中的人物性格塑造鮮明，各種唯美環(huán)境渲染到位，尤其是最后幾個(gè)生死訣別，擦肩而過(guò)的橋段，寫(xiě)起來(lái)如詩(shī)如畫(huà)，凄婉動(dòng)人。整個(gè)小說(shuō)讀起來(lái)仿佛在看一場(chǎng)古風(fēng)濃郁的電影，精彩，唯美，讓人為之感動(dòng)，心存遺憾。
8、鳳歌《滄海》
鳳歌的武俠“山海經(jīng)”大系列是繼金、古二人之后，能在武俠界稱得上扛鼎之作的作品了。在他的首部大長(zhǎng)篇《昆侖》當(dāng)中，還能很明顯的看出他借鑒金庸小說(shuō)的痕跡，但是難掩其才華，到了些這部《滄?！返臅r(shí)候，他已經(jīng)開(kāi)始形成了自己的風(fēng)格，并在傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)當(dāng)中滲透了玄幻的元素，讓這部小說(shuō)既有著武俠的風(fēng)骨，又有著玄幻的血肉。鳳歌寫(xiě)小說(shuō)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，可謂有板有眼，尤為講究煉詞造句。這種縝密類似金庸的筆法，單獨(dú)看幾段，幾句，未見(jiàn)得有什么亮點(diǎn)，但從整體看，文字嚴(yán)密之間編織出的氣象宏大，他人難以逾越。鳳歌對(duì)于中國(guó)古典文化，有較深較雜的涉獵，他將這些奇趣的元素融入到小說(shuō)當(dāng)中，增添了不少精彩看點(diǎn)。這篇小說(shuō)篇幅較長(zhǎng)，但人物結(jié)構(gòu)，江湖體系的設(shè)定較為清晰，各種神奇武功的描寫(xiě)，配合文采飛揚(yáng)的語(yǔ)句，讓整部小說(shuō)讀來(lái)可謂酣暢淋漓。
9、馬里奧·普佐《教父》
這部小說(shuō)作為美國(guó)出版的頭號(hào)暢銷書(shū)，講敘了意大利黑手黨的故事，受到了各國(guó)讀者普遍的熱捧。早就1972年就被拍成了電影，此后馬龍·白蘭度飾演的教父形象深入人心。雖然是對(duì)黑幫人物進(jìn)行塑造，但馬龍·白蘭度在影片中所展現(xiàn)出來(lái)的雍容，沉靜，睿智以及內(nèi)斂的大氣，很大程度上涵蓋了一個(gè)成熟，有擔(dān)當(dāng)，有智慧的優(yōu)秀男人所應(yīng)該具備的品質(zhì)。在原著中的教父雖然是黑手黨的頭目，但與其他黑幫看起來(lái)就面目猙獰的形象截然不同。教父處事冷靜，擅于分析，勇敢果斷，即便奪人性命，也不露殺氣。這部小說(shuō)經(jīng)過(guò)翻譯后，仍然散發(fā)著讓人著迷的氣質(zhì)。整篇小說(shuō)圍繞教父的家族展開(kāi)，權(quán)勢(shì)之爭(zhēng)，血雨腥風(fēng)，其中的江湖不像是武俠世界中的快意恩仇，而是另一種隱忍，三思而后行的兵戈相見(jiàn)。閱讀這部小說(shuō)，不僅被精彩的描寫(xiě)而吸引，更多的是被教父這個(gè)深具魔力的人物所觸動(dòng)。
10、麥家《暗算》
麥家是寫(xiě)諜戰(zhàn)題材小說(shuō)的能手，這部《暗算》也曾經(jīng)獲得了第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。除了深具文學(xué)的造詣之外，其所寫(xiě)的人物、情節(jié)皆引人入勝。小說(shuō)分為了《聽(tīng)風(fēng)者》、《看風(fēng)者》、《捕風(fēng)者》三部分，以七個(gè)人物的第一人稱敘事，展示了幾個(gè)不同特工的特異技能及悲劇宿命。此后梁朝偉主演的電影《聽(tīng)風(fēng)者》便是選取了小說(shuō)的部分內(nèi)容進(jìn)行二次加工創(chuàng)作。就原著而言，麥家的筆法詭秘，幽暗當(dāng)中透著一種“處處是玄機(jī)”的神秘感。他構(gòu)建小說(shuō)的結(jié)構(gòu)獨(dú)特，以講敘者的口吻與讀者無(wú)限拉進(jìn)距離，以無(wú)盡的懸念帶著讀者走進(jìn)他所設(shè)置的情景當(dāng)中，一旦進(jìn)入，便無(wú)法自拔。這篇小說(shuō)寫(xiě)得波瀾起伏，卻好似不動(dòng)聲色，敘述冷靜而不刻意，關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折水到渠成，但出人意外。小說(shuō)所展現(xiàn)出的敘事、推理能力讓讀者欲罷不能，不看到最終，如鯁在喉，必須要看完全篇方才罷休。
都梁最有名的作品毫無(wú)疑問(wèn)是《亮劍》，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)也因?yàn)楸慌某闪送娨晞。瑥亩辛溯^高的知名度。相比較而言，他的長(zhǎng)篇《血色浪漫》雖然也拍成過(guò)電視劇，但是影響力有限。從電視劇上來(lái)說(shuō)，雖然大體忠于原著，但還算不上精彩。但回到原著本身，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這是我讀過(guò)的最喜歡的青春小說(shuō)。青春小說(shuō)，似乎是80后作家的專屬，韓寒、郭敬明，兩面大旗在青春小說(shuō)的概念里唱主角。我也曾一度迷過(guò)他們的小說(shuō)，但隨著年齡增大，對(duì)他們小說(shuō)的感觸就會(huì)越來(lái)越淡。再回頭看，覺(jué)得的青春小說(shuō)，都不是這些80后寫(xiě)的，我覺(jué)得是都梁的《血色浪漫》。這部小說(shuō)寫(xiě)了一幫*時(shí)期年輕人的成長(zhǎng)及命運(yùn)。從他們少不經(jīng)事，寫(xiě)到歷經(jīng)滄桑，閱盡風(fēng)塵。主角鐘躍民號(hào)稱是個(gè)“挎著菜刀的詩(shī)人”，熱血，勇敢，不羈，而富有詩(shī)意。能溫情似水的念詩(shī)，更能拎著菜刀上街上干架。在那個(gè)特殊的年代，這幫人有著特殊的青春，崇尚武力，冷兵器，上山下鄉(xiāng)，參軍，創(chuàng)業(yè)，命運(yùn)被時(shí)代搖擺，愛(ài)恨糾葛。小說(shuō)人物對(duì)白精彩、生動(dòng)，情節(jié)緊湊，一波三折。當(dāng)時(shí)讀得手不釋卷，還差點(diǎn)被其中幾個(gè)感人橋段催下眼淚，真是使勁咬著牙挺著才不至于哭出來(lái)。
2、余華《兄弟》
余華是我最喜歡的作家之一。之前就閱讀完了他所有的作品，后面偶有新作上市，我也是第一時(shí)間關(guān)注的。說(shuō)起余華，人們最多想到的《活著》。這部小說(shuō)被認(rèn)定為他的代表作，后來(lái)被張藝謀排成了電影，但是被禁了。也有人說(shuō)，他的《在細(xì)雨中呼喊》才是他的作品。這些沒(méi)有定論，但我認(rèn)為，要論他的小說(shuō)，最精彩的一部，肯定不是《活著》，而是《兄弟》。雖然這部作品飽受爭(zhēng)議，但絲毫不妨礙我最它的偏愛(ài)。小說(shuō)《兄弟》中以兩個(gè)性格迥異的兄弟命運(yùn)為主線，貫穿了從*到改革開(kāi)放以后，長(zhǎng)達(dá)40年的敘事長(zhǎng)度。其中對(duì)*年代的*，以及對(duì)改革開(kāi)放后群魔亂舞的社會(huì)百態(tài)，進(jìn)行了深入刻畫(huà)，筆法直接而奇崛，敘事簡(jiǎn)單而極富有感染力。我記得當(dāng)時(shí)看的時(shí)候，不經(jīng)意就被其中的人物對(duì)話逗笑，但又時(shí)常被其中的悲劇觸動(dòng)。我依舊記得當(dāng)時(shí)閱讀這本書(shū)的幾個(gè)夜晚，讀到動(dòng)容時(shí)，總是長(zhǎng)長(zhǎng)的唏噓，久久難以釋?xiě)?，也根本舍不得讀得太快。
3、天下霸唱《賊貓》
天下霸唱的《鬼吹燈》當(dāng)然是已經(jīng)很有名了，如今也被拍成了電影。這一系列的盜墓小說(shuō)本身具有很高的熱度，就不再推薦了。我要推薦的是他的另外一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《賊貓》。這部小說(shuō)相對(duì)《鬼吹燈》，其知名度并不高，但其精彩的程度卻也不亞于前者。小說(shuō)講敘了一個(gè)清末年間的詭奇故事，其中唱主角的不是人，反倒是貓狗。這也是有別與其他小說(shuō)的獨(dú)特之處。小說(shuō)以明清小說(shuō)的章回體敘事，如說(shuō)書(shū)般娓娓道來(lái)，情節(jié)布局之精巧、詭異，難以捉摸，堪稱一絕。以盜墓為始，一套相貓辨狗的不傳之秘為線索，穿插離奇、驚險(xiǎn)、詭奇的人物經(jīng)歷，最后識(shí)破一場(chǎng)生死攸關(guān)的大陰謀。其中人和貓一同歷險(xiǎn)，多種奇貓異種懸念重重。其中筷子樓，鬧宅童子，造畜，渡水葫蘆貓等章節(jié)，看起來(lái)詭譎莫測(cè)，引人入勝，其民間傳奇色彩濃重，都是聽(tīng)起來(lái)大為過(guò)癮好故事。
4、姜戎《狼圖騰》
說(shuō)起來(lái)，這部小說(shuō)算是熱門(mén)已久了。在前幾年的圖書(shū)暢銷榜上，這部小說(shuō)一直保持著很好的名次。到后來(lái)被拍成了同名電影，又更提高了知名度。盡管或許已經(jīng)被熟知，但還是很想推薦這部小說(shuō)。因?yàn)橐圆菰菫橹黝}材的小說(shuō)實(shí)在不多，能達(dá)到這樣水平的就更是難得。姜戎在小說(shuō)中講了一系列人與狼的故事，他的敘事筆法穩(wěn)健而準(zhǔn)確，對(duì)于場(chǎng)景的再現(xiàn)，文字解構(gòu)層次分明，縝密而具有調(diào)度性，很大程度上能帶動(dòng)讀者的想象視覺(jué)。他所寫(xiě)的草原，人狼大戰(zhàn)，盡管只限于文字當(dāng)中，但卻讓人感覺(jué)到情景宛如親見(jiàn)。追蹤狼跡，狼群獵馬，縱馬套狼，這些橋段無(wú)一不寫(xiě)得扣人心弦，精彩紛呈。即便是最開(kāi)頭的，主人公騎馬誤入狼群，僥幸脫險(xiǎn)的橋段，雖然沒(méi)有真正拉開(kāi)戰(zhàn)幕，但對(duì)其驚險(xiǎn)的細(xì)膩刻畫(huà)，人、馬和狼的驚心對(duì)峙，讀來(lái)讓人膽戰(zhàn)心驚，冷汗暗流。小說(shuō)展現(xiàn)了已經(jīng)逝去的一片原始大草原，以及人狼在敵對(duì)中共存、共生的生態(tài)哲學(xué)。即便除去所有立意、思想、價(jià)值方面的成分，單就是小說(shuō)情節(jié)，都尤為值得一讀。
5、古龍《七種武器》系列
古龍作為武俠小說(shuō)中的“個(gè)人風(fēng)格化”代表，其小說(shuō)的創(chuàng)作有著自己獨(dú)特的一套體系和筆法。他優(yōu)秀作品并不少，但要論哪部最精彩，“楚留香系列”和“陸小鳳系列”其中滲透懸疑、推理小說(shuō)的元素，情節(jié)詭奇，懸念重重，是足夠精彩的。但我還是更推薦《七種武器》系列。長(zhǎng)生劍、孔雀翎、碧玉刀、多情環(huán)、離別鉤、霸王槍，都是武林中或精巧，或霸道，或優(yōu)雅的名器。但古龍借助它們寫(xiě)的卻是另外一些形而上的武器：笑、自信、誠(chéng)實(shí)、仇恨、相聚、勇氣、不放棄。在他的這個(gè)系列里，武器不再只是某種道具，而已經(jīng)化成了人心和風(fēng)神。譬如他所表達(dá)的：一個(gè)女人的笑，其實(shí)就是一件武器。他在《離別鉤》中強(qiáng)調(diào)的不是殺戮，而是“離別是為了更好的相聚”這樣的生活哲理。在這個(gè)系列里，冰刃只是外在的武器，而人心各種信念、信條才是內(nèi)在的武器。他將整個(gè)系列的小說(shuō)都上升到一種寓言式的武俠創(chuàng)作層次。這在武俠小說(shuō)中，是尤為獨(dú)特的一脈。因?yàn)楠?dú)特，再加上古龍的才華，其中的情節(jié)跌宕，對(duì)人心描繪從各種“弱”角度的切入，構(gòu)建了一個(gè)精彩而發(fā)人深思的江湖世界。
6、九把刀《殺手》系列
九把刀是個(gè)創(chuàng)作能力極強(qiáng)的作家。對(duì)于各種題材，形式，元素的把握都有其卓越而獨(dú)到的地方，若論單一類型的小說(shuō)創(chuàng)作，他都不見(jiàn)得是秀的，但論其創(chuàng)作的全能性，在同代作家當(dāng)中，他卻無(wú)可匹敵?？此男≌f(shuō)，駕馭多種截然不同的題材，運(yùn)用多種截然不同的筆法，都是信手拈來(lái)，毫不費(fèi)力。這種作家天生就是寫(xiě)作的材料，對(duì)文字的把控力萬(wàn)中選一。自從他的《那些年一起追的女孩》大熱之后，聲名更上一層樓。他精彩的小說(shuō)并不少，我其中較為喜歡的有《功夫》、《少林寺第八銅人》，但首推的還是《殺手》系列。這個(gè)系列由12篇單元式的小說(shuō)組合而成，其中人物，情節(jié)相互滲透，牽連，篇篇精彩。在《殺手，陽(yáng)臺(tái)上的波斯菊》中，我就感覺(jué)到他敘事的筆法和結(jié)構(gòu)在致敬古龍。但他寫(xiě)出了自己的風(fēng)味，把殺手的神秘、孤高、冷漠、脆弱放置到一個(gè)人心險(xiǎn)惡，生死難料的環(huán)境里，又用其他普通人物的獨(dú)特風(fēng)韻，進(jìn)行烘托、映襯，相互交融出一種別樣的殘酷現(xiàn)實(shí)和凄冷詩(shī)意。12個(gè)單篇風(fēng)格都不盡相同，其中的殺手都性格迥異，其情節(jié)都滿富趣味與深意，當(dāng)時(shí)是整個(gè)系列不看完，絕不罷手。
7、滄月《七夜雪》
滄月的小說(shuō)看得并不多，但對(duì)于這篇《七夜雪》印象深刻。這是她的首部長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)，借著一個(gè)武俠的世界，講敘了一段動(dòng)人心魄的愛(ài)情故事。其實(shí)這篇小說(shuō)從文學(xué)角度上來(lái)說(shuō)，能稱得上優(yōu)秀，但并未不見(jiàn)得有多獨(dú)到。即便是在武俠小說(shuō)里，能與之媲美的也還有很多。但我偏愛(ài)滄月在這篇小說(shuō)里注入的靈性，詩(shī)意和情懷。他的章節(jié)以“第一夜”、“第二夜”這樣的形式來(lái)命名。而全篇也是以七個(gè)雪夜為背景舒展開(kāi)故事。他的小說(shuō)筆法靈巧，有漫畫(huà)的特質(zhì)，精工場(chǎng)景，畫(huà)面感極強(qiáng)。他寫(xiě)的人物對(duì)白也隨性而不羈，有著一種小女生的小任性和小調(diào)皮。其內(nèi)核其實(shí)與現(xiàn)代人更為貼合。所以他的故事雖然發(fā)生在武俠世界里，但各種人物的感情、際遇，更像是映射著現(xiàn)實(shí)。這篇小說(shuō)中的人物性格塑造鮮明，各種唯美環(huán)境渲染到位，尤其是最后幾個(gè)生死訣別，擦肩而過(guò)的橋段，寫(xiě)起來(lái)如詩(shī)如畫(huà)，凄婉動(dòng)人。整個(gè)小說(shuō)讀起來(lái)仿佛在看一場(chǎng)古風(fēng)濃郁的電影，精彩，唯美，讓人為之感動(dòng)，心存遺憾。
8、鳳歌《滄海》
鳳歌的武俠“山海經(jīng)”大系列是繼金、古二人之后，能在武俠界稱得上扛鼎之作的作品了。在他的首部大長(zhǎng)篇《昆侖》當(dāng)中，還能很明顯的看出他借鑒金庸小說(shuō)的痕跡，但是難掩其才華，到了些這部《滄?！返臅r(shí)候，他已經(jīng)開(kāi)始形成了自己的風(fēng)格，并在傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)當(dāng)中滲透了玄幻的元素，讓這部小說(shuō)既有著武俠的風(fēng)骨，又有著玄幻的血肉。鳳歌寫(xiě)小說(shuō)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，可謂有板有眼，尤為講究煉詞造句。這種縝密類似金庸的筆法，單獨(dú)看幾段，幾句，未見(jiàn)得有什么亮點(diǎn)，但從整體看，文字嚴(yán)密之間編織出的氣象宏大，他人難以逾越。鳳歌對(duì)于中國(guó)古典文化，有較深較雜的涉獵，他將這些奇趣的元素融入到小說(shuō)當(dāng)中，增添了不少精彩看點(diǎn)。這篇小說(shuō)篇幅較長(zhǎng)，但人物結(jié)構(gòu)，江湖體系的設(shè)定較為清晰，各種神奇武功的描寫(xiě)，配合文采飛揚(yáng)的語(yǔ)句，讓整部小說(shuō)讀來(lái)可謂酣暢淋漓。
9、馬里奧·普佐《教父》
這部小說(shuō)作為美國(guó)出版的頭號(hào)暢銷書(shū)，講敘了意大利黑手黨的故事，受到了各國(guó)讀者普遍的熱捧。早就1972年就被拍成了電影，此后馬龍·白蘭度飾演的教父形象深入人心。雖然是對(duì)黑幫人物進(jìn)行塑造，但馬龍·白蘭度在影片中所展現(xiàn)出來(lái)的雍容，沉靜，睿智以及內(nèi)斂的大氣，很大程度上涵蓋了一個(gè)成熟，有擔(dān)當(dāng)，有智慧的優(yōu)秀男人所應(yīng)該具備的品質(zhì)。在原著中的教父雖然是黑手黨的頭目，但與其他黑幫看起來(lái)就面目猙獰的形象截然不同。教父處事冷靜，擅于分析，勇敢果斷，即便奪人性命，也不露殺氣。這部小說(shuō)經(jīng)過(guò)翻譯后，仍然散發(fā)著讓人著迷的氣質(zhì)。整篇小說(shuō)圍繞教父的家族展開(kāi)，權(quán)勢(shì)之爭(zhēng)，血雨腥風(fēng)，其中的江湖不像是武俠世界中的快意恩仇，而是另一種隱忍，三思而后行的兵戈相見(jiàn)。閱讀這部小說(shuō)，不僅被精彩的描寫(xiě)而吸引，更多的是被教父這個(gè)深具魔力的人物所觸動(dòng)。
10、麥家《暗算》
麥家是寫(xiě)諜戰(zhàn)題材小說(shuō)的能手，這部《暗算》也曾經(jīng)獲得了第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。除了深具文學(xué)的造詣之外，其所寫(xiě)的人物、情節(jié)皆引人入勝。小說(shuō)分為了《聽(tīng)風(fēng)者》、《看風(fēng)者》、《捕風(fēng)者》三部分，以七個(gè)人物的第一人稱敘事，展示了幾個(gè)不同特工的特異技能及悲劇宿命。此后梁朝偉主演的電影《聽(tīng)風(fēng)者》便是選取了小說(shuō)的部分內(nèi)容進(jìn)行二次加工創(chuàng)作。就原著而言，麥家的筆法詭秘，幽暗當(dāng)中透著一種“處處是玄機(jī)”的神秘感。他構(gòu)建小說(shuō)的結(jié)構(gòu)獨(dú)特，以講敘者的口吻與讀者無(wú)限拉進(jìn)距離，以無(wú)盡的懸念帶著讀者走進(jìn)他所設(shè)置的情景當(dāng)中，一旦進(jìn)入，便無(wú)法自拔。這篇小說(shuō)寫(xiě)得波瀾起伏，卻好似不動(dòng)聲色，敘述冷靜而不刻意，關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折水到渠成，但出人意外。小說(shuō)所展現(xiàn)出的敘事、推理能力讓讀者欲罷不能，不看到最終，如鯁在喉，必須要看完全篇方才罷休。