然而除了文史學(xué)問外，沈曾植的書法也同樣堪稱大家，承前啟后，繼往開來，被譽為是現(xiàn)代章草書法的開創(chuàng)者，備受推崇。如與他同時代的康有為，雖一貫自負，但遇上沈曾植，還是會“禮讓三分”。有一段軼事頗可印證，說當(dāng)時清末“四公子”之一吳保初的墓志銘，章士釗(行嚴)原想請康有為代為書寫，不料康氏卻一再婉拒，并說:“寐叟健在，某豈敢為?”后經(jīng)行嚴先生協(xié)調(diào)，于是最終成了由康有為撰文、沈曾植書丹的合作項目，傳為文壇一佳話也。沈之書名，由此也可見一斑矣。
說起寐史的行草書法，章士釗評為“奇峭博麗”?？涤袨閯t評論道:“若其行草書，高妙奇變，與顏平原、楊少師爭道，超軼于蘇黃，何況余子?！辈⒃谂c朋友的一次酒會上放言:“當(dāng)世書家以曾植為冠，其次則區(qū)區(qū)我也。”大有謝靈運當(dāng)年評曹子建“才高八斗”的氣概。按康有為的個性，能如此當(dāng)眾服膺沈寐叟，倒讓人頗感意外，只是他酒席上語不知當(dāng)不當(dāng)真?不過，有一個事實是，康有為的《廣藝舟雙揖》，倒確是在沈寐史的勸導(dǎo)下著成，這從一個側(cè)面也可反映出康氏對寐史先生推崇有加并非虛言。
前些時我借道嘉興，忽而想起了寐叟先生，故幾經(jīng)尋訪，終于找到了姚家棣二十一號的沈曾植故居。在市中心邊的一個小巷，鬧中取靜，游客也極少。這是一座有點類似四合院式的晚清古典建筑，中間有個不太大的院落，雜樹三五。閑適而幽雅。那里有沈寐叟的生平資料、著述手稿、書法墨跡等，還有康有為題寫的楹聯(lián)以及王建常所題的匾額。關(guān)于沈氏書法，有一段評論給我較深印象，說:“書法家的字求法。畫家的字求趣;學(xué)者的字有書卷味.碑學(xué)書家的字有金石氣:帖學(xué)書家的字滋潤豐腆肌理。唯寐叟翁(沈曾植)全有，故能兼美?！眮碓磿ㄎ?，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
沈曾植先生的書法，取法廣泛，融漢隸、北碑、章草為一爐。其早年精研帖學(xué)，后受包世臣的影響，筑基于碑學(xué)，博采眾長，并以碑派書法參人黃道周、倪鴻寶的方折筆勢.鑄成其雄奇萬變、個性強烈的草書風(fēng)格。沙孟海先生在《近三百年的書學(xué)》一文中說:“(沈)晚年取法于黃道周、倪元璐，兼兩家之長，一生功夫，盡工鐘繇、索靖，所以變態(tài)極多，專用方筆，翻覆盤旋，游龍舞鳳，奇趣橫生。”
盡管沈寐史的章草書法獨樹一幟，橫空出世，生拙奇崛，然而，就筆者個人的審美取向來看，倒并不太喜歡他那過于生硬的造型。甚至，如沙孟海先生所贊譽的“翻覆盤旋，游龍舞鳳”之辭，卻正是我以為沈氏法書演繹得“過頭”之處。曾農(nóng)髯有句評寐史書法語:“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)?！彼^“不穩(wěn)”，其實就是險峻?；蛟S，也只有像沈曾植這樣學(xué)問通透的實力派大家，方能自如駕馭那一支如椽巨筆左沖右突，然后之繼武者則鮮有其人，萬萬不可學(xué)或者也學(xué)不了他那樣的險勢。
除了歷史、地理、文學(xué)外，沈曾植先生于哲學(xué)、佛學(xué)、醫(yī)學(xué)等都有高深的研究。雖然他的書法和他的文名、詩名可謂并重一時，但畢竟也只能算是文章余事耳。王蓬常先生在《憶沈寐史師》一文中說:“先生生前先以書法為余事，然刻意經(jīng)營，竭盡全力，六十四歲后始意寫字，至七十三歲去世，用力極勤，遂卓然成為大家。”
辛亥革命后，仕途失意的沈曾植隱居上海的海日樓，以吟詠書畫、校藏圖書遣日。當(dāng)時新閘路上的海日樓，往來名家甚多，如鄭孝青、王國維、羅振玉、李瑞清、張元濟等都是其座上賓也。據(jù)說?？跇侵械乃谋?、桌兒上全是堆滿的各類雜書，書高數(shù)尺，進門而不見其人，非得高喝一聲，方能見到沈曾植先生突然不知從哪個角落的書后探出身影來。有一冊《海日樓書論》，就是沈氏平日讀書、讀碑帖以及評介前人的硯邊札記，其中不少是涉及書法的經(jīng)典妙語，比如，他說:“楷之生動，多取于行。篆之生動，多取于隸。隸者，篆之行也。篆參隸勢而姿生，隸參楷勢而姿生，此通乎今以為變也。篆參搐勢而質(zhì)古，隸參篆勢而質(zhì)古，此通乎古以為變也……”他以治學(xué)的方法論書，評點古人、總結(jié)經(jīng)驗、探求規(guī)律，顯示了沈曾植先生極高的學(xué)識天賦和獨特的書學(xué)理念。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
沈寐雯先生是個在臨終前數(shù)小時仍握筆揮書的老人。晚年的他心情抑郁，以詩書自娛。并于一九二一年正式在上海鬻書自給，以解生計之困。憑他的文名和書名之盛，“海內(nèi)外輩金求書者穿戶限焉”。用現(xiàn)在的話說，求書者都帶好潤金.把他海日樓的門檻都踏爛了。可惜，這樣的好景不長，僅一年沈老就下世了。
說起寐史的行草書法，章士釗評為“奇峭博麗”?？涤袨閯t評論道:“若其行草書，高妙奇變，與顏平原、楊少師爭道，超軼于蘇黃，何況余子?！辈⒃谂c朋友的一次酒會上放言:“當(dāng)世書家以曾植為冠，其次則區(qū)區(qū)我也。”大有謝靈運當(dāng)年評曹子建“才高八斗”的氣概。按康有為的個性，能如此當(dāng)眾服膺沈寐叟，倒讓人頗感意外，只是他酒席上語不知當(dāng)不當(dāng)真?不過，有一個事實是，康有為的《廣藝舟雙揖》，倒確是在沈寐史的勸導(dǎo)下著成，這從一個側(cè)面也可反映出康氏對寐史先生推崇有加并非虛言。
前些時我借道嘉興，忽而想起了寐叟先生，故幾經(jīng)尋訪，終于找到了姚家棣二十一號的沈曾植故居。在市中心邊的一個小巷，鬧中取靜，游客也極少。這是一座有點類似四合院式的晚清古典建筑，中間有個不太大的院落，雜樹三五。閑適而幽雅。那里有沈寐叟的生平資料、著述手稿、書法墨跡等，還有康有為題寫的楹聯(lián)以及王建常所題的匾額。關(guān)于沈氏書法，有一段評論給我較深印象，說:“書法家的字求法。畫家的字求趣;學(xué)者的字有書卷味.碑學(xué)書家的字有金石氣:帖學(xué)書家的字滋潤豐腆肌理。唯寐叟翁(沈曾植)全有，故能兼美?！眮碓磿ㄎ?，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
沈曾植先生的書法，取法廣泛，融漢隸、北碑、章草為一爐。其早年精研帖學(xué)，后受包世臣的影響，筑基于碑學(xué)，博采眾長，并以碑派書法參人黃道周、倪鴻寶的方折筆勢.鑄成其雄奇萬變、個性強烈的草書風(fēng)格。沙孟海先生在《近三百年的書學(xué)》一文中說:“(沈)晚年取法于黃道周、倪元璐，兼兩家之長，一生功夫，盡工鐘繇、索靖，所以變態(tài)極多，專用方筆，翻覆盤旋，游龍舞鳳，奇趣橫生。”
盡管沈寐史的章草書法獨樹一幟，橫空出世，生拙奇崛，然而，就筆者個人的審美取向來看，倒并不太喜歡他那過于生硬的造型。甚至，如沙孟海先生所贊譽的“翻覆盤旋，游龍舞鳳”之辭，卻正是我以為沈氏法書演繹得“過頭”之處。曾農(nóng)髯有句評寐史書法語:“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)?！彼^“不穩(wěn)”，其實就是險峻?；蛟S，也只有像沈曾植這樣學(xué)問通透的實力派大家，方能自如駕馭那一支如椽巨筆左沖右突，然后之繼武者則鮮有其人，萬萬不可學(xué)或者也學(xué)不了他那樣的險勢。
除了歷史、地理、文學(xué)外，沈曾植先生于哲學(xué)、佛學(xué)、醫(yī)學(xué)等都有高深的研究。雖然他的書法和他的文名、詩名可謂并重一時，但畢竟也只能算是文章余事耳。王蓬常先生在《憶沈寐史師》一文中說:“先生生前先以書法為余事，然刻意經(jīng)營，竭盡全力，六十四歲后始意寫字，至七十三歲去世，用力極勤，遂卓然成為大家。”
辛亥革命后，仕途失意的沈曾植隱居上海的海日樓，以吟詠書畫、校藏圖書遣日。當(dāng)時新閘路上的海日樓，往來名家甚多，如鄭孝青、王國維、羅振玉、李瑞清、張元濟等都是其座上賓也。據(jù)說?？跇侵械乃谋?、桌兒上全是堆滿的各類雜書，書高數(shù)尺，進門而不見其人，非得高喝一聲，方能見到沈曾植先生突然不知從哪個角落的書后探出身影來。有一冊《海日樓書論》，就是沈氏平日讀書、讀碑帖以及評介前人的硯邊札記，其中不少是涉及書法的經(jīng)典妙語，比如，他說:“楷之生動，多取于行。篆之生動，多取于隸。隸者，篆之行也。篆參隸勢而姿生，隸參楷勢而姿生，此通乎今以為變也。篆參搐勢而質(zhì)古，隸參篆勢而質(zhì)古，此通乎古以為變也……”他以治學(xué)的方法論書，評點古人、總結(jié)經(jīng)驗、探求規(guī)律，顯示了沈曾植先生極高的學(xué)識天賦和獨特的書學(xué)理念。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
沈寐雯先生是個在臨終前數(shù)小時仍握筆揮書的老人。晚年的他心情抑郁，以詩書自娛。并于一九二一年正式在上海鬻書自給，以解生計之困。憑他的文名和書名之盛，“海內(nèi)外輩金求書者穿戶限焉”。用現(xiàn)在的話說，求書者都帶好潤金.把他海日樓的門檻都踏爛了。可惜，這樣的好景不長，僅一年沈老就下世了。