自作新詞韻最嬌.小紅低唱我吹簫;
曲終過盡松陵路。回首煙波十四橋。
這是宋人姜白石的一首小詩，非常有味。數(shù)月前朋友有多幅名家手跡讓我欣賞.其中一幅扇面就是錄抄這首詩(如圖)，書法自然、隨意，當(dāng)時就令我眼睛一亮。書寫者不是別人.乃大名鼎鼎的詩人、教育家于右任先生是也。
于右任是陜西三原人，二十四歲(一九0三年)就中了舉人，曾于一九0五年.協(xié)助恩師馬相伯創(chuàng)立復(fù)旦公學(xué)(今復(fù)旦大學(xué))。他原名伯循，號騷心、髯翁等。說來有趣，他自取別號“騷心”，還是源于“十個胡子九個騷”這樣一句俗語。二十世紀(jì)以來，他是一位眾所認(rèn)可的書法大師。幾年來常有人評選現(xiàn)代的“中國十大書法家”，雖有多種不同的“版本”，但于右任無不赫然在列，可見其大師地位之不可撼。
于右任先生的書法，直接取法北碑，《右任墨緣》中有其自作詩日:“朝臨石門銘，暮寫二十品。辛苦集為聯(lián)，夜夜淚濕枕?！背恕妒T銘》與《龍門二十品》，他對《張猛龍碑》、《元遙墓志》、《元廷墓志》等大量碑刻都有相當(dāng)精深的研究。于右任先生學(xué)識淵深，胸襟博大，所以他的書法也有一種豪邁之氣。尤其是先生的行草書，開張奇逸、自然率真，筆畫雖有古意但又不墨守古法，結(jié)體看似險絕，又巧妙舒展、敬正相倚。
二十世紀(jì)三十年代后期，于右任先生倡導(dǎo)了“標(biāo)準(zhǔn)草書”在社會上引起極大的反響。他從歷代名家的草書體勢中歸納整理創(chuàng)立了一套規(guī)范化的“草書”，以符合他所提出的草書“四個標(biāo)準(zhǔn)”—易識、易寫、準(zhǔn)確、美麗。當(dāng)然，若從純藝術(shù)的角度來說，草書雖有它的規(guī)律，但又不宜大家都以一種規(guī)范的模式為限。然而，從普及推廣并使書法藝術(shù)走向通俗大眾化的觀點出發(fā)，他的《標(biāo)準(zhǔn)草書》還是功德無量的。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
在傳統(tǒng)書法上有著極其深厚根抵的于右任先生，自五十歲以后其技法日臻成熟，已人化境，所以讀他的作品感覺就是爛漫天真、意趣盎然。記得小時侯最初讀到于右任書法時，怎么也未瞧上正眼，并私下暗忖:這樣的字，似乎一點也不講究橫平豎直，和我們孩子寫得差不多嘛，為何也算大師?殊不知，其實大師的高明正在于此，只是當(dāng)時我等少年不識個中滋味罷了。如圖有一幅扇面書法，如果單個字一一取出來看，也許你并不覺有什么好，然而作為完整的一件作品卻是那樣的生動富有美感。一首小詩，每列或四字三字，或一字二字，如信手撒珠，看似每列都不規(guī)整，但在他的筆下，則處理得相當(dāng)妥帖與自然。先生書法的魅力就在于此:不求美而自美，無意佳乃大佳。
曲終過盡松陵路。回首煙波十四橋。
這是宋人姜白石的一首小詩，非常有味。數(shù)月前朋友有多幅名家手跡讓我欣賞.其中一幅扇面就是錄抄這首詩(如圖)，書法自然、隨意，當(dāng)時就令我眼睛一亮。書寫者不是別人.乃大名鼎鼎的詩人、教育家于右任先生是也。
于右任是陜西三原人，二十四歲(一九0三年)就中了舉人，曾于一九0五年.協(xié)助恩師馬相伯創(chuàng)立復(fù)旦公學(xué)(今復(fù)旦大學(xué))。他原名伯循，號騷心、髯翁等。說來有趣，他自取別號“騷心”，還是源于“十個胡子九個騷”這樣一句俗語。二十世紀(jì)以來，他是一位眾所認(rèn)可的書法大師。幾年來常有人評選現(xiàn)代的“中國十大書法家”，雖有多種不同的“版本”，但于右任無不赫然在列，可見其大師地位之不可撼。
于右任先生的書法，直接取法北碑，《右任墨緣》中有其自作詩日:“朝臨石門銘，暮寫二十品。辛苦集為聯(lián)，夜夜淚濕枕?！背恕妒T銘》與《龍門二十品》，他對《張猛龍碑》、《元遙墓志》、《元廷墓志》等大量碑刻都有相當(dāng)精深的研究。于右任先生學(xué)識淵深，胸襟博大，所以他的書法也有一種豪邁之氣。尤其是先生的行草書，開張奇逸、自然率真，筆畫雖有古意但又不墨守古法，結(jié)體看似險絕，又巧妙舒展、敬正相倚。
二十世紀(jì)三十年代后期，于右任先生倡導(dǎo)了“標(biāo)準(zhǔn)草書”在社會上引起極大的反響。他從歷代名家的草書體勢中歸納整理創(chuàng)立了一套規(guī)范化的“草書”，以符合他所提出的草書“四個標(biāo)準(zhǔn)”—易識、易寫、準(zhǔn)確、美麗。當(dāng)然，若從純藝術(shù)的角度來說，草書雖有它的規(guī)律，但又不宜大家都以一種規(guī)范的模式為限。然而，從普及推廣并使書法藝術(shù)走向通俗大眾化的觀點出發(fā)，他的《標(biāo)準(zhǔn)草書》還是功德無量的。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
在傳統(tǒng)書法上有著極其深厚根抵的于右任先生，自五十歲以后其技法日臻成熟，已人化境，所以讀他的作品感覺就是爛漫天真、意趣盎然。記得小時侯最初讀到于右任書法時，怎么也未瞧上正眼，并私下暗忖:這樣的字，似乎一點也不講究橫平豎直，和我們孩子寫得差不多嘛，為何也算大師?殊不知，其實大師的高明正在于此，只是當(dāng)時我等少年不識個中滋味罷了。如圖有一幅扇面書法，如果單個字一一取出來看，也許你并不覺有什么好，然而作為完整的一件作品卻是那樣的生動富有美感。一首小詩，每列或四字三字，或一字二字，如信手撒珠，看似每列都不規(guī)整，但在他的筆下，則處理得相當(dāng)妥帖與自然。先生書法的魅力就在于此:不求美而自美，無意佳乃大佳。