雙音和復(fù)調(diào)的技術(shù)
彈雙音時不應(yīng)該追求手部的穩(wěn)定不動。
彈六度時，手腕幫助手上下移動。把每個聲部分別加以連貫的彈奏是有益的；目的是求得每個聲部的獨(dú)立性。
三度雙音音階的指法是多種多樣的。要根據(jù)手的特點(diǎn)和出現(xiàn)三度雙音的樂曲特點(diǎn)來選擇。我們建議采用經(jīng)過個人的演奏實(shí)踐所檢驗(yàn)的最簡單的指法。
譜例：67、70（強(qiáng)拍加上重音）、74
雙音
一、三度音節(jié)
（1）三度音的準(zhǔn)備
練習(xí)一：同樣的#C大調(diào)彈奏，帶重音。
練習(xí)二：按半音音階的順序在各種調(diào)中用四分音符、八分音符和十六分音符練習(xí)。強(qiáng)拍加上重音
練習(xí)六：移至C大調(diào)練習(xí)。
（2）小三度的半音音階
譜例中只寫了一個八度，我們一直堅(jiān)持這一指法，因?yàn)樾ぐ钜彩怯眠@種指法的。另外擇錄兩種指法，他們對有些手型可能方便些
譜例：78、80?
所有的三度音階，練習(xí)時基本有兩種指法，有對1、5指不可避免的要彈黑鍵
A 345 右手 2345 右手
123 1123
323左手 3211左手
541 5432
音階指法可以從A或B公式的結(jié)尾開始
對于某種音階，我們建議用另一種帶有新的因素的指法公式c來代替公式b(完全看個人習(xí)慣)。這一公式用于右手。這時左手保持b公式上行的音階和左手下行的音階，右手回到b的公式
（3）大三度的半音音階
所有的三度音階，練習(xí)時基本有兩種指法，有時1、5指不可避免的要彈黑鍵?音階指法可以從A或B公式的結(jié)尾開始。
對于某幾種音階，我們建議用另一種帶有新的因素的指法公式C（公式C完全看個人習(xí)慣）來代替公式B。這一公式用于右手（這時左手保持B的公式）上行的音階和左手下行的音階（右手回到B的公式）
二、 雙四度和五度
用的比較少，指法也相對固定
（1）純四度的半音音階
譜例：102
三、 雙六度
練習(xí)二：將上一練習(xí)和下面的四條練習(xí)移至#C大調(diào)彈奏，是有益的。 譜例：105
四、 雙音顫音
雙音顫音象普通的顫音一樣，彈奏時漸漸加速，但永遠(yuǎn)必須有節(jié)奏地?！豆r(nóng)》
彈雙音時不應(yīng)該追求手部的穩(wěn)定不動。
彈六度時，手腕幫助手上下移動。把每個聲部分別加以連貫的彈奏是有益的；目的是求得每個聲部的獨(dú)立性。
三度雙音音階的指法是多種多樣的。要根據(jù)手的特點(diǎn)和出現(xiàn)三度雙音的樂曲特點(diǎn)來選擇。我們建議采用經(jīng)過個人的演奏實(shí)踐所檢驗(yàn)的最簡單的指法。
譜例：67、70（強(qiáng)拍加上重音）、74
雙音
一、三度音節(jié)
（1）三度音的準(zhǔn)備
練習(xí)一：同樣的#C大調(diào)彈奏，帶重音。
練習(xí)二：按半音音階的順序在各種調(diào)中用四分音符、八分音符和十六分音符練習(xí)。強(qiáng)拍加上重音
練習(xí)六：移至C大調(diào)練習(xí)。
（2）小三度的半音音階
譜例中只寫了一個八度，我們一直堅(jiān)持這一指法，因?yàn)樾ぐ钜彩怯眠@種指法的。另外擇錄兩種指法，他們對有些手型可能方便些
譜例：78、80?
所有的三度音階，練習(xí)時基本有兩種指法，有對1、5指不可避免的要彈黑鍵
A 345 右手 2345 右手
123 1123
323左手 3211左手
541 5432
音階指法可以從A或B公式的結(jié)尾開始
對于某種音階，我們建議用另一種帶有新的因素的指法公式c來代替公式b(完全看個人習(xí)慣)。這一公式用于右手。這時左手保持b公式上行的音階和左手下行的音階，右手回到b的公式
（3）大三度的半音音階
所有的三度音階，練習(xí)時基本有兩種指法，有時1、5指不可避免的要彈黑鍵?音階指法可以從A或B公式的結(jié)尾開始。
對于某幾種音階，我們建議用另一種帶有新的因素的指法公式C（公式C完全看個人習(xí)慣）來代替公式B。這一公式用于右手（這時左手保持B的公式）上行的音階和左手下行的音階（右手回到B的公式）
二、 雙四度和五度
用的比較少，指法也相對固定
（1）純四度的半音音階
譜例：102
三、 雙六度
練習(xí)二：將上一練習(xí)和下面的四條練習(xí)移至#C大調(diào)彈奏，是有益的。 譜例：105
四、 雙音顫音
雙音顫音象普通的顫音一樣，彈奏時漸漸加速，但永遠(yuǎn)必須有節(jié)奏地?！豆r(nóng)》