《時(shí)光之輪》作者：羅伯特·喬丹
要我說，我大概可以寫無數(shù)頁來闡述《時(shí)光之輪》的敗筆(喬丹實(shí)在不擅長描寫女性角色、系列從第四本開始水準(zhǔn)就急轉(zhuǎn)直下、該系列其實(shí)在很久很久以前就該收尾了……等等)，但它的正面效應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋住了其弊端，喜愛《時(shí)光之輪》的讀者熱衷于龐大的故事背景設(shè)定，而此作滿足了他們對(duì)史詩作品的渴望。你再也找不到比這設(shè)定更詳盡的巨著了(其實(shí)這也有缺點(diǎn)，那就是每出一本新書，讀者都得把這個(gè)超長系列再讀一遍，否則就會(huì)跟不上幾位主角的節(jié)奏)，喬丹顯然是繼托爾金之后最熱衷于為魔幻小說建筑龐大背景世界的作家。就像前面提到的，《時(shí)》中的一大堆角色，情節(jié)還有各種線索交織成一副巨大的織錦，打造出了最偉大的魔幻小說系列。喬丹因?yàn)槭攀蓝鴽]有完成它是一個(gè)巨大的遺憾，但我們希望布蘭登·山德森，能夠給我們一個(gè)令人滿意的結(jié)局。
NO.2《黑暗塔》作者：史蒂芬·金
《黑暗塔》其實(shí)和《時(shí)光之輪》有很多相似之處：系列的前四本都是最出彩的，而且你會(huì)發(fā)覺不管是羅伯特·喬丹還是斯蒂芬·金，都不擅長為自己的作品收尾。這就導(dǎo)致了《黑暗塔》的結(jié)局頗具爭議，還有類似于金把自己代入故事中的那些決定也令人質(zhì)疑。
話雖如此，就像《時(shí)》一樣，《黑暗塔》系列雖缺點(diǎn)頗多，但瑕不掩瑜。金創(chuàng)造的“槍俠”羅蘭成為了魔幻小說主角中的偶像人物，而他所創(chuàng)造的世界(多維空間?交叉宇宙?)與現(xiàn)實(shí)生活的那些共通之處，也讓人覺得真實(shí)又觸手可及。很可惜斯蒂芬·金并沒有太多的著墨于魔幻氛圍上，因?yàn)樗瞄L構(gòu)筑世界了。何況他的每部作品都像電話黃頁那么厚，正是魔幻類適合的長度。
NO.3《刺客正傳》作者：羅賓·荷布
僵尸!可以說，刺客三部曲中的一大威脅來自于那群想要將六大公國人民僵尸化的、類似于將精神抽離肉體的離魂術(shù)。該系列列在此名單上，是因?yàn)槲移鋵?shí)是一個(gè)僵尸學(xué)愛好者，但該作無論故事還是寫作手法都是拔尖的。小說的開頭很老套(男主角生下來就沒見過母親、后來發(fā)覺其實(shí)是身份顯赫的私生子……之類的)，但到此為止。荷布創(chuàng)造了一個(gè)血肉豐滿的主角，他也是我所讀到過的人性的角色。
NO.4《碟形世界》作者：特里·普拉切特
特里·普拉切特的《碟形世界》也許不像一般魔幻作品那樣莊嚴(yán)，但它卻因?yàn)槠浼兇獾膴蕵沸陨狭宋覀兊陌駟巍Ｆ绽刑厥且粋€(gè)優(yōu)秀的作家，他能夠在巧妙嘲仿同類作品的同時(shí)，創(chuàng)造出一個(gè)結(jié)構(gòu)慎密又極其有趣的世界。
NO.5《地海傳說》作者：娥蘇拉·勒瑰恩
娥蘇拉·勒瑰恩是魔幻小說作者圈中較有文采的一位，她的地海系列處于一片擁有大批群島的未知海域。書中大量的詩歌很容易讓人聯(lián)想到托爾金式的魔幻風(fēng)格。她并沒有用常規(guī)的魔幻文體來吸引讀者，地海系列只是一個(gè)發(fā)生在魔幻世界上的，低調(diào)又奇妙的故事。
NO.6《回憶，悲傷，荊棘》作者：泰德·威廉斯
《回憶，悲傷，荊棘》的故事背景和真實(shí)世界無異，只是借鑒了歷史和一些民間傳說來創(chuàng)造了一個(gè)新的故事。讀者能在該系列里找到亞瑟王、北歐故事和宗教元素(包括一個(gè)基督徒被倒掛著釘死在樹上，揭示了作品中的主要宗教是基督教和北歐神話的綜合)，還有很多現(xiàn)實(shí)世界的寫照。該作結(jié)構(gòu)龐大，筆觸大膽，在其巔峰時(shí)期堪稱魔幻的極致。如果你喜歡托爾金、羅伯特·喬丹以及其他類似的作家，那就嘗試一下泰德·威廉斯吧，毋庸置疑，他的更好。
NO.7《哈利·波特》作者：J·K·羅琳
當(dāng)我們?cè)诹羞@個(gè)最偉大魔幻作品列表時(shí)，《哈利·波特》無疑比較棘手。當(dāng)某作像羅琳的作品這樣流行時(shí)，必然會(huì)有質(zhì)疑的聲音出現(xiàn)，再加上這本書事實(shí)上看上去像兒童讀物，理所當(dāng)然的就會(huì)引起更多的爭論。我不覺得羅琳在《哈》的創(chuàng)作中有什么創(chuàng)新之舉，但一本好書不一定需要靠創(chuàng)新才能成為經(jīng)典。例如，幾乎所有的魔幻系列都借鑒了托爾金，但那并不意味著只有托爾金的作品就是的樣本。羅琳在題材上沒有作什么革新，但她的寫作技巧是無與倫比的，令人稱道的還有她將全世界幾千萬讀者聯(lián)系了起來。幾十年后，人們還是會(huì)繼續(xù)讀《哈利·波特》，而這就是要推薦一本魔幻小說的理由。
NO.8《指環(huán)王》作者：J·R·R·托爾金
王者降臨，你知道在此榜單上看到托爾金是遲早的事，更讓人吃驚的是他不是第一名，這簡直是在指責(zé)《魔戒》三部曲居然未能被評(píng)為冠亞軍。在托爾金筆下，墨水仿佛被施了魔咒般。我不知道其他類型小說中的佼佼者是否能擁有和他一樣的贊譽(yù)，只不過直至21世紀(jì)的今天，托爾金依然在無數(shù)領(lǐng)域中愉悅著我們，包括書、電影、角色扮演還有電子游戲。照這樣，也許你會(huì)覺得他可能會(huì)因?yàn)檫^于泛濫而失色，但它依然充滿了想象力。如果你因?yàn)橛X得它太老了，或者已經(jīng)看過電影了而對(duì)原作喪失了興趣，那你絕對(duì)應(yīng)該嘗試一下，為其耗費(fèi)的時(shí)間絕對(duì)不會(huì)白費(fèi)。
NO.9《新日之書》作者：吉恩·沃爾夫
《新日之書》一共分為四個(gè)部分，由一個(gè)叫賽弗里安的角色口述而成。他是一個(gè)行刑人，書中描寫了他崛起的一生，伴隨著他所在的世界，就像一部編年史。背景則設(shè)定在地球的遙遠(yuǎn)的未來，當(dāng)太陽即將變成紅巨星的時(shí)候。該作在魔幻界中極其罕見，也因此招致了許多嚴(yán)肅的剖析以及文學(xué)上的爭議。《新》以一個(gè)殺手作開場，我剛接觸該系列就立刻認(rèn)定它是我讀過的最偉大的作品之一，不僅是魔幻小說。這是一個(gè)比讀“巫師和騎士”類小說更具有挑戰(zhàn)性的作品，絕對(duì)值得一讀。
0《冰與火之歌》作者：喬治·R·R·馬丁
雖然大家都確定這個(gè)系列不會(huì)有結(jié)局了，但我還是認(rèn)為它是最偉大的魔幻小說。馬丁毫無疑問是站在了巨人——尤其是托爾金——的肩膀上，但他的作品的成熟度，是其他同類作品無可比擬的。出于某種原因，部分橋段會(huì)讓我想起《火線》：那部乍一看像普通警匪劇，但越到后面越顯深度，最后用其獨(dú)特的風(fēng)格反映了現(xiàn)實(shí)的電視劇。這一點(diǎn)《冰與火之歌》與其很類似，就是即使擁有一個(gè)純空想的虛幻背景設(shè)定，其中的角色卻相當(dāng)真實(shí)，每一個(gè)舉動(dòng)都是出于極其合理的動(dòng)機(jī)。很多作家一味專注于將自己的世界構(gòu)筑的盡量大而細(xì)致，但卻只在里面填充了一堆平庸無奇的人物，如此更讓馬丁顯得與眾不同，這也是為什么即使他再也不打算寫完它了，我們依然認(rèn)為《冰與火之歌》是最偉大的魔幻小說的原因。
要我說，我大概可以寫無數(shù)頁來闡述《時(shí)光之輪》的敗筆(喬丹實(shí)在不擅長描寫女性角色、系列從第四本開始水準(zhǔn)就急轉(zhuǎn)直下、該系列其實(shí)在很久很久以前就該收尾了……等等)，但它的正面效應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋住了其弊端，喜愛《時(shí)光之輪》的讀者熱衷于龐大的故事背景設(shè)定，而此作滿足了他們對(duì)史詩作品的渴望。你再也找不到比這設(shè)定更詳盡的巨著了(其實(shí)這也有缺點(diǎn)，那就是每出一本新書，讀者都得把這個(gè)超長系列再讀一遍，否則就會(huì)跟不上幾位主角的節(jié)奏)，喬丹顯然是繼托爾金之后最熱衷于為魔幻小說建筑龐大背景世界的作家。就像前面提到的，《時(shí)》中的一大堆角色，情節(jié)還有各種線索交織成一副巨大的織錦，打造出了最偉大的魔幻小說系列。喬丹因?yàn)槭攀蓝鴽]有完成它是一個(gè)巨大的遺憾，但我們希望布蘭登·山德森，能夠給我們一個(gè)令人滿意的結(jié)局。
NO.2《黑暗塔》作者：史蒂芬·金
《黑暗塔》其實(shí)和《時(shí)光之輪》有很多相似之處：系列的前四本都是最出彩的，而且你會(huì)發(fā)覺不管是羅伯特·喬丹還是斯蒂芬·金，都不擅長為自己的作品收尾。這就導(dǎo)致了《黑暗塔》的結(jié)局頗具爭議，還有類似于金把自己代入故事中的那些決定也令人質(zhì)疑。
話雖如此，就像《時(shí)》一樣，《黑暗塔》系列雖缺點(diǎn)頗多，但瑕不掩瑜。金創(chuàng)造的“槍俠”羅蘭成為了魔幻小說主角中的偶像人物，而他所創(chuàng)造的世界(多維空間?交叉宇宙?)與現(xiàn)實(shí)生活的那些共通之處，也讓人覺得真實(shí)又觸手可及。很可惜斯蒂芬·金并沒有太多的著墨于魔幻氛圍上，因?yàn)樗瞄L構(gòu)筑世界了。何況他的每部作品都像電話黃頁那么厚，正是魔幻類適合的長度。
NO.3《刺客正傳》作者：羅賓·荷布
僵尸!可以說，刺客三部曲中的一大威脅來自于那群想要將六大公國人民僵尸化的、類似于將精神抽離肉體的離魂術(shù)。該系列列在此名單上，是因?yàn)槲移鋵?shí)是一個(gè)僵尸學(xué)愛好者，但該作無論故事還是寫作手法都是拔尖的。小說的開頭很老套(男主角生下來就沒見過母親、后來發(fā)覺其實(shí)是身份顯赫的私生子……之類的)，但到此為止。荷布創(chuàng)造了一個(gè)血肉豐滿的主角，他也是我所讀到過的人性的角色。
NO.4《碟形世界》作者：特里·普拉切特
特里·普拉切特的《碟形世界》也許不像一般魔幻作品那樣莊嚴(yán)，但它卻因?yàn)槠浼兇獾膴蕵沸陨狭宋覀兊陌駟巍Ｆ绽刑厥且粋€(gè)優(yōu)秀的作家，他能夠在巧妙嘲仿同類作品的同時(shí)，創(chuàng)造出一個(gè)結(jié)構(gòu)慎密又極其有趣的世界。
NO.5《地海傳說》作者：娥蘇拉·勒瑰恩
娥蘇拉·勒瑰恩是魔幻小說作者圈中較有文采的一位，她的地海系列處于一片擁有大批群島的未知海域。書中大量的詩歌很容易讓人聯(lián)想到托爾金式的魔幻風(fēng)格。她并沒有用常規(guī)的魔幻文體來吸引讀者，地海系列只是一個(gè)發(fā)生在魔幻世界上的，低調(diào)又奇妙的故事。
NO.6《回憶，悲傷，荊棘》作者：泰德·威廉斯
《回憶，悲傷，荊棘》的故事背景和真實(shí)世界無異，只是借鑒了歷史和一些民間傳說來創(chuàng)造了一個(gè)新的故事。讀者能在該系列里找到亞瑟王、北歐故事和宗教元素(包括一個(gè)基督徒被倒掛著釘死在樹上，揭示了作品中的主要宗教是基督教和北歐神話的綜合)，還有很多現(xiàn)實(shí)世界的寫照。該作結(jié)構(gòu)龐大，筆觸大膽，在其巔峰時(shí)期堪稱魔幻的極致。如果你喜歡托爾金、羅伯特·喬丹以及其他類似的作家，那就嘗試一下泰德·威廉斯吧，毋庸置疑，他的更好。
NO.7《哈利·波特》作者：J·K·羅琳
當(dāng)我們?cè)诹羞@個(gè)最偉大魔幻作品列表時(shí)，《哈利·波特》無疑比較棘手。當(dāng)某作像羅琳的作品這樣流行時(shí)，必然會(huì)有質(zhì)疑的聲音出現(xiàn)，再加上這本書事實(shí)上看上去像兒童讀物，理所當(dāng)然的就會(huì)引起更多的爭論。我不覺得羅琳在《哈》的創(chuàng)作中有什么創(chuàng)新之舉，但一本好書不一定需要靠創(chuàng)新才能成為經(jīng)典。例如，幾乎所有的魔幻系列都借鑒了托爾金，但那并不意味著只有托爾金的作品就是的樣本。羅琳在題材上沒有作什么革新，但她的寫作技巧是無與倫比的，令人稱道的還有她將全世界幾千萬讀者聯(lián)系了起來。幾十年后，人們還是會(huì)繼續(xù)讀《哈利·波特》，而這就是要推薦一本魔幻小說的理由。
NO.8《指環(huán)王》作者：J·R·R·托爾金
王者降臨，你知道在此榜單上看到托爾金是遲早的事，更讓人吃驚的是他不是第一名，這簡直是在指責(zé)《魔戒》三部曲居然未能被評(píng)為冠亞軍。在托爾金筆下，墨水仿佛被施了魔咒般。我不知道其他類型小說中的佼佼者是否能擁有和他一樣的贊譽(yù)，只不過直至21世紀(jì)的今天，托爾金依然在無數(shù)領(lǐng)域中愉悅著我們，包括書、電影、角色扮演還有電子游戲。照這樣，也許你會(huì)覺得他可能會(huì)因?yàn)檫^于泛濫而失色，但它依然充滿了想象力。如果你因?yàn)橛X得它太老了，或者已經(jīng)看過電影了而對(duì)原作喪失了興趣，那你絕對(duì)應(yīng)該嘗試一下，為其耗費(fèi)的時(shí)間絕對(duì)不會(huì)白費(fèi)。
NO.9《新日之書》作者：吉恩·沃爾夫
《新日之書》一共分為四個(gè)部分，由一個(gè)叫賽弗里安的角色口述而成。他是一個(gè)行刑人，書中描寫了他崛起的一生，伴隨著他所在的世界，就像一部編年史。背景則設(shè)定在地球的遙遠(yuǎn)的未來，當(dāng)太陽即將變成紅巨星的時(shí)候。該作在魔幻界中極其罕見，也因此招致了許多嚴(yán)肅的剖析以及文學(xué)上的爭議。《新》以一個(gè)殺手作開場，我剛接觸該系列就立刻認(rèn)定它是我讀過的最偉大的作品之一，不僅是魔幻小說。這是一個(gè)比讀“巫師和騎士”類小說更具有挑戰(zhàn)性的作品，絕對(duì)值得一讀。
0《冰與火之歌》作者：喬治·R·R·馬丁
雖然大家都確定這個(gè)系列不會(huì)有結(jié)局了，但我還是認(rèn)為它是最偉大的魔幻小說。馬丁毫無疑問是站在了巨人——尤其是托爾金——的肩膀上，但他的作品的成熟度，是其他同類作品無可比擬的。出于某種原因，部分橋段會(huì)讓我想起《火線》：那部乍一看像普通警匪劇，但越到后面越顯深度，最后用其獨(dú)特的風(fēng)格反映了現(xiàn)實(shí)的電視劇。這一點(diǎn)《冰與火之歌》與其很類似，就是即使擁有一個(gè)純空想的虛幻背景設(shè)定，其中的角色卻相當(dāng)真實(shí)，每一個(gè)舉動(dòng)都是出于極其合理的動(dòng)機(jī)。很多作家一味專注于將自己的世界構(gòu)筑的盡量大而細(xì)致，但卻只在里面填充了一堆平庸無奇的人物，如此更讓馬丁顯得與眾不同，這也是為什么即使他再也不打算寫完它了，我們依然認(rèn)為《冰與火之歌》是最偉大的魔幻小說的原因。