·Oliver Wessel-Therhorn 的舞蹈講習在過去63年來，是我所見到權(quán)威性的。這次他由個人觀點以「什么在探戈中是不被接受的？」為講座主題，是有鑒于評審對于近來探戈新潮的表現(xiàn)方式破壞探戈原有的特色，表達了強烈的觀點。而在主題暗喻的背后卻有著更多可學習的內(nèi)容，由 William Pino & Allessandra Bucciarelli 擔任的現(xiàn)場示范，讓講習內(nèi)容更加生動明了。
·Oliver 顯然著迷于 Alessandra 她「跟隨」（follow）的才華，我早已預先洞悉 Alessandra 在「跟隨」上令 Oliver 所鐘愛的聰明才智，早在他們贏得 1999 黑池業(yè)余摩登冠軍時，我就對他們的講評有如下的精華：
·「William Pino 多方面的優(yōu)異技巧與表現(xiàn)令我目不轉(zhuǎn)睛，但是最迷人之處是來自于他的舞伴，當你把半天都枯等不到 Pino 微笑的眼光，投向 Alessandra 注意觀察，你會發(fā)現(xiàn)對真正有創(chuàng)造力的男士而言，她是出類拔萃的奇葩，令任何一位男士都樂意用他生命中的十年與她共舞。William 是一個善長于支配音樂的舞者，利用音樂來產(chǎn)生特殊的效果。我個人極贊賞他表面上看來永遠令人不知他下步要做什么，但他經(jīng)常都對有限的場地空間做勢的利用。
·通常一對舞伴間都有著屬于他們固定的舞序，因此對于音樂的詮釋常局限于特定的表現(xiàn)。女士做她自己固定的方式是對男士的義務，然而 Alessandra 卻像是 Pino 自己的影子般，完全自發(fā)性的充分反應出 Pino 的引導，她的技巧溶入了可愛的女性特質(zhì)，也強調(diào)出舞伴間協(xié)調(diào)的合作關(guān)系，在多數(shù)其它對有著預期固定舞序的參賽者中，他們就像賽場間一股清新的空氣?！?BR> ·Oliver 以她為舞伴，在即席講習中強調(diào)這個要點「她不知道我下一步將做什么？」因為我自己也不知道，我強烈主張每一個女士都應該研究「follow」的技巧并提升這方面的程度，把它發(fā)展成一種藝術(shù)。女士對于男士所做的任何舞步都應積極的響應。 Oliver 采取很聰明的采取「探戈中什么是被接受」為逆定論，當他定義什么是在探戈中被接受的時，那些新潮流的花步就是不被接受了。比如說，他迂回的描述「那些違反該種舞科本質(zhì)特性的，或破壞線條的都不被接受?！梗ㄈ缗康念^垂落在的男士肩上）「假如新花步是源自于原始探戈，而舞者具備基礎(chǔ)技巧，并且表現(xiàn)出它的典雅是被接受的?！购芮珊系?William & Alessandra 的示范當中，在快速 reverse swivel-spin 的花步之前，就有一個片段是女士的頭垂落在的男士肩上，我覺得困惑的是，我實在無法反對他們這種高度技巧的表現(xiàn)。
·我想 Oliver 所謂的原始探戈是在幾個影片，如 Tango Argentino、Tango Por Dos、Tango Para Dos 等這些深具探戈原始風貌的舞臺劇，它大大影響標準舞中探戈的編舞和舞者的表達方式。無可否認的，由阿根廷布宜諾斯的妓院發(fā)展出來的探戈是它的原始形式。但是近幾百年來它一直在歐洲發(fā)展，首先十九世紀初在法國的 Camille de Rhynal 由一群貴族把它凈化成適合于社交禮儀的形式，然后在英國各大時髦的飯店與餐廳的茶舞（Tango Teas）中成為一種時尚。當時拉丁舞尚未列入競賽項目時，Tango 即被并入 Waltz, Slow Foxtrot 及 Quickstep 之列成為標準摩登舞科之一。
·阿根廷探戈與歐風的探戈相較之下是迥然不同的，它的風貌是比拉丁美洲的探戈更溫和協(xié)調(diào)的，比起捷舞它有更多的愉悅。是否阿根廷探戈的舞步或動作應該由揉和加入歐式的探戈之中？這實在是非常不恰當?shù)?。因為目前這兩種探戈在本質(zhì)上根本就是兩種不同形式的探戈，就好象現(xiàn)代人與類人猿的差別一樣。
·Oliver 現(xiàn)場示范了一段阿根廷探戈，它所做的身體接觸是違反在標準舞探戈中的原則，男士的右腳在舞伴的外前側(cè)位置，右邊肩膀也向前，取代了反身動作位置（CBMP）的左肩向前。Oliver 揶揄的將它比喻為「一個牙醫(yī)盯著患者的嘴巴看」一般，如果 Oliver 這些令人難以招架的話，可以讓舞者想打消那些庸俗不堪的舞步，我會非常的感激他。