關(guān)于音準問題,要探討它除非你有很深的演奏功底和豐富的教學(xué)經(jīng)驗,四川音樂學(xué)院劉德鏞教授10年前曾有專著《小提琴音準的概念及原則》,但因此書太專業(yè),印刷數(shù)量有限,沒有哪個出版社愿意出版,此書只在熟悉他的人和學(xué)生中珍藏。該書極有價值,是劉德鏞教授幾十年教學(xué)的心得,中央音樂學(xué)院韓里教授和隋克強教授給予了極高的評價,對于專業(yè)音樂工作者,這本書會給他們很大的幫助,原中央樂團首席小提琴演奏家揚秉蓀先生,退休后到美國定居,曾向劉德鏞教授在美國的女兒索要此書。
此書主要內(nèi)容如下: 劉德鏞教授個人認為:弦樂必須具備三種律的演奏能力,在不同的情況下使用不同律,才是全面的,即五度相生律,純律和十二平均律。
1、 五度相生律:許多小提琴演奏者將五度相生律誤認為是純律,其實這兩者之間是不同的兩種律,為什么會誤稱呢, 大概是由于純律這三個純五度關(guān)系F-C-G-D與五度相生律相同所致,五度相生律的振動數(shù)列如下: (以a音440.44為標準) 律 名: cd e f g abc 振動數(shù): 261.00 293.63330.33 348.00391.50440.44495.47522.00 五度相生律的特點: 凡是五度,都是純五度,大二度之間比較寬,小二度之間(即半音之間)最窄,一般弦樂(提琴)調(diào)弦即是純五度關(guān)系,演奏旋律也是用這個關(guān)系,既半音靠的很進,如像#C比bD高,#C靠進D,bD靠進C。
2、 純律: 在五度相生律的前三個純五度之間加入?yún)f(xié)和的大三度而成(圖表略),這應(yīng)該是和聲學(xué)的來源, 是非常協(xié)和的大三和弦。(詳細分析略),純律的振動數(shù)列如下: 律 名:cd ef gabc 振動數(shù): 261.00293.63326.25348.00391.50435.00489.38522.00 請注意以上兩種律在a,e,b上的差異,在半音的問題上,純律正與五度相生律相反,如五度相生律變化半音C-#C,大于自然半音C-bD,在純律上則變化半音C-#C小于自然半音C-bD。 純律的特點:和聲非常協(xié)和、純正,音階中半音最寬(比五度相生律和十二平均律都寬)。在管弦樂隊中,銅管樂經(jīng)常是吹奏基礎(chǔ)音上的泛音,所以吹奏和弦時是非常協(xié)和的,弦樂也同樣可以奏吹奏,得到同樣程度的協(xié)和和弦。
3、 十二平均律:在一個八度內(nèi)將它等分為十二個半音。由于十二平均律和純律半音大小不一,音程關(guān)系也不相同,轉(zhuǎn)調(diào)更加麻煩,故產(chǎn)生十二平均律,不管變化半音、自然半音一概相等,所以可以等音變換。
十二平均律的特點:半音比純律寬,但比五度相生律窄,奏和弦不純,奏旋律時傾向性不夠(導(dǎo)音傾向主音),是折中的,但轉(zhuǎn)調(diào)極為方便。 在小提琴上,D大調(diào)是既適合五度相生律,也適合于純律,它的主音、屬音、下屬音、上主音是純五度關(guān)系,都是空弦,由此可以看到許多作曲家寫小提琴獨奏曲時都喜歡D大調(diào)。 關(guān)于在小提琴中三種律的應(yīng)用,劉德鏞教授個人認為:
1、 在演奏快速音階時,應(yīng)用十二平均律;在演奏慢速音階時,宜用五度相生律。
(原因解釋略)
2、 在演奏和弦、雙音與單音混合時的,原因較復(fù)雜,具體問題不同,律的使用有些是單獨使用,有些是混合使用,他舉了一些例子,書中有詳細論述。
3、 半音音階,應(yīng)用十二平均律演奏;但在不太長的半音級進、摸進等(例譜略)形式不完整半音階時,應(yīng)以支持音劃分半音間的距離。
4、減七和弦應(yīng)用十二平均律演奏,屬七和弦應(yīng)用純律演奏。
(原因解釋略)
5、 在演奏升號調(diào)和降號調(diào)時的音不準現(xiàn)象 在演奏兩個以上升、降號調(diào)時,拉升號的調(diào)往往越演奏越偏高,拉降號的調(diào)則越拉越低,產(chǎn)生這種情況的原因是由于演奏者長期習(xí)慣用五度相生律去對待所有的升降音,尤其是對待調(diào)號的升降音,結(jié)果主音也可能是不準的,如bE大調(diào)就可能把bE1音去靠攏D空弦,這個主音首先就低了,再加上其他的降音往下靠,就形成越拉越低現(xiàn)象;而拉升調(diào)時又往上靠,每一個升的音都靠一點,結(jié)果越拉越高。確定主音的位置極為重要,不能用五度相生律的概念去找主音的位置;但是,在主音確定了高度之后,在樂曲旋律進行中,導(dǎo)音要靠近主音,三音靠近下屬音,其它升號就不能往上靠攏,如E大調(diào),除#d音靠攏e音,#g音靠攏A音外,其他#f 和#c音決不能靠攏g和d音,否則音程關(guān)系不準確,調(diào)性也不明確;而降號調(diào),則導(dǎo)音和三音可向上靠近主音和下屬音,其他降音與下面一音都不能靠得太緊,即要用純律的半音關(guān)系-和聲關(guān)系,而不能用五度相生律的半音關(guān)系。
如何確定主音的高度?在升種調(diào)中可以用空弦音對準主音的當(dāng)然可行,如不能直接對準的可間接的對準,所謂間接的對,無疑要兩音同時響,對準即指對成協(xié)和音程,即純律。降種調(diào)也通過間接的對準,如bB調(diào)用D空弦對A弦上的bB1成為協(xié)和的小六度即可。
在降種調(diào)中,特別是慢速度演奏旋律時不用空弦,一則是音色不統(tǒng)一無表現(xiàn)力,再則就是音不準,因為它是不適合奏五度相生律的半音關(guān)系的,太寬了。在樂隊中,指揮有時也會要求不用空弦大概就是這個原因吧。
確定主音的高度和伴奏的樂器要統(tǒng)一起來,如果是鋼琴伴奏,則要以十二平均律為準,若是以管弦樂隊伴奏則大都要用純律來確定,這是小提琴演奏者必須具備的適應(yīng)性。
6、 三度雙音音階的音準問題 應(yīng)用純律演奏,六度、十度、四度雙音都是如此