（1）畫素描多是從靜物和石膏像入手，對于初學(xué)者來說獨立完成是比較困難的，這時可以先放開寫生而從臨摹開始，可以先了解別人是怎么處理畫面的，通過自己的筆嘗試著臨摹下來，并有助于增強(qiáng)自信心。
（2）但臨摹最終還是為了更好地寫生。在寫生中需要自己去組織畫面，首先要會觀察，區(qū)分主次，抓住關(guān)鍵的形體。比如畫石膏像先找出大的輪廓，確定大的比例，不要急于把每個細(xì)小的轉(zhuǎn)折都畫出來，構(gòu)圖準(zhǔn)確了再尋找小的變化。
（3）接下去塑造體積的方法可以用明暗法，也可以用結(jié)構(gòu)法，即俗稱的明暗素描和結(jié)構(gòu)素描。明暗法相對可以更自然真實地表現(xiàn)對象，在剛開始畫的時候區(qū)分出大的黑白灰關(guān)系是較容易的，但在深入的過程中使這幾個層次始終保持準(zhǔn)確的比例則比較困難。最常見的毛病是暗部畫得不夠而灰面又跟進(jìn)太多造成畫面的“灰”，或反光部分畫的太亮與亮面“搶”而造成“花”，或受光面畫得太黑看上去“臟”等等。正確的“五大調(diào)子”是塑造物體體積感的關(guān)鍵，應(yīng)先從色調(diào)最深的地方入手，一般明暗交界線顏色最深，先確定它，然后畫出整個暗部，要注意明暗交界線、背光面、反光及投影的關(guān)系并自然過渡，這樣各個層次之間就保持了較準(zhǔn)確的明暗關(guān)系，但是暗部不能畫得太黑，要留有余地。接著抓住細(xì)節(jié)開始深入，以某一處精彩點如眼睛或靜物中靠前的物體開始，帶動畫面使之詳細(xì)。但這時容易犯的錯誤就是鉆入局部而失去整體，即徐悲鴻先生所說的“謹(jǐn)毛而失貌”，一處畫得太充分，而其他沒有整體推進(jìn)，使畫面不完整、孤立，這時就要提醒自己，局部畫到一定程度就該保留而要考慮周圍與之協(xié)調(diào)，要“盡精微，致廣大”，隨時從局部里跳出來把握整體
（2）但臨摹最終還是為了更好地寫生。在寫生中需要自己去組織畫面，首先要會觀察，區(qū)分主次，抓住關(guān)鍵的形體。比如畫石膏像先找出大的輪廓，確定大的比例，不要急于把每個細(xì)小的轉(zhuǎn)折都畫出來，構(gòu)圖準(zhǔn)確了再尋找小的變化。
（3）接下去塑造體積的方法可以用明暗法，也可以用結(jié)構(gòu)法，即俗稱的明暗素描和結(jié)構(gòu)素描。明暗法相對可以更自然真實地表現(xiàn)對象，在剛開始畫的時候區(qū)分出大的黑白灰關(guān)系是較容易的，但在深入的過程中使這幾個層次始終保持準(zhǔn)確的比例則比較困難。最常見的毛病是暗部畫得不夠而灰面又跟進(jìn)太多造成畫面的“灰”，或反光部分畫的太亮與亮面“搶”而造成“花”，或受光面畫得太黑看上去“臟”等等。正確的“五大調(diào)子”是塑造物體體積感的關(guān)鍵，應(yīng)先從色調(diào)最深的地方入手，一般明暗交界線顏色最深，先確定它，然后畫出整個暗部，要注意明暗交界線、背光面、反光及投影的關(guān)系并自然過渡，這樣各個層次之間就保持了較準(zhǔn)確的明暗關(guān)系，但是暗部不能畫得太黑，要留有余地。接著抓住細(xì)節(jié)開始深入，以某一處精彩點如眼睛或靜物中靠前的物體開始，帶動畫面使之詳細(xì)。但這時容易犯的錯誤就是鉆入局部而失去整體，即徐悲鴻先生所說的“謹(jǐn)毛而失貌”，一處畫得太充分，而其他沒有整體推進(jìn)，使畫面不完整、孤立，這時就要提醒自己，局部畫到一定程度就該保留而要考慮周圍與之協(xié)調(diào)，要“盡精微，致廣大”，隨時從局部里跳出來把握整體