【演奏方法】
演奏者可以通過控制嘴唇間的空隙、呼氣量及震動的力度來改變音調(diào)、音量及音飾。小號上有三個活塞，每按下一個活塞，都會增加空氣通過之管道總長，從而使發(fā)出之音調(diào)變低。第一號活塞使音調(diào)降低一個全音（兩個半音），第二號活塞使音調(diào)降低一個半音，第三號活塞約為第一、二號之總和（三個半音）。各種不同的組合使小號演奏者能吹出完整的半音階。 小號吹奏中一些概念及常見問題的分析與解決
基本概念
一、發(fā)音的條件
從音的物理屬性中我們知道，物體由于振動而發(fā)音，發(fā)音的條件是張力、彈性、外力、材料、構(gòu)造等，以及由此而產(chǎn)生的頻率、振幅及聲音的色彩。頻率的高低決定音的高低，振幅的大小決定音的強(qiáng)弱，而音色則是由材料及其構(gòu)造決定，不同的材料和不同的構(gòu)造產(chǎn)生不同的音色。
小號的發(fā)音，來源于吹奏者嘴唇肌肉的振動。嘴唇周圍的環(huán)形肌肉，以及面部肌肉、臉頰肌肉、咂輪肌、括約肌等都能使嘴唇的肌肉纖維產(chǎn)生張力，同時，嘴唇的材料——肌肉具有一定的彈性，在一定的外力作用下，就可以產(chǎn)生振動，發(fā)出聲音，這個外力就來源于我們的呼吸。
那么，嘴唇是怎樣發(fā)音的呢？
首先，要形成正確的口形，即吹奏狀態(tài)。合理地使用能夠控制嘴唇的各組肌肉，使嘴唇形成一個可以通過外力——呼吸而振動的發(fā)聲體，在這個外力作用下，有彈性的發(fā)聲狀態(tài)循環(huán)往復(fù)地交替同一動作，嘴唇就可以發(fā)聲了。
它是這樣形成的：一方面，吹奏口形利用各種肌肉的協(xié)調(diào)力量將來自于肺部的氣息擋住，不讓其通過，另一方面，來自于肺部的氣息在腹肌、肋骨以及各種呼氣肌肉的作用下，想把具有一定張力的嘴唇吹奏肌肉沖開，當(dāng)二者的力量達(dá)到平衡，相互抵消時，便完成了一個振動周期，隨后，口形恢復(fù)原狀，氣息再次通過，如此周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)，使嘴唇的振動部位產(chǎn)生聲音。
當(dāng)聲音產(chǎn)生后，我們調(diào)整吹奏肌肉的力量（或張力），同時改變氣息的流速、流量，就會發(fā)現(xiàn)吹奏肌肉會隨之而發(fā)出高低不同、強(qiáng)弱不一的“嗡嗡”聲。這個“嗡嗡”聲的規(guī)律是：
1、張力小、氣息流速慢、流量小，則振動頻率低，振幅小，振動在低音區(qū)，音量??；
2、張力小、氣息流速快、流量大，則振動頻率低，振幅大，振動在低音區(qū)，音量大；
3、張力大、氣息流速慢、流量小，則振動頻率高，振幅小，振動在高音區(qū)，音量?。?BR> 4、張力大、氣息流速快、流量大，則振動頻率高，振幅大，振動在高音區(qū)，音量大。
由此可見，音的高低與張力有關(guān)，而音的強(qiáng)弱與氣息流量和流速有關(guān)，因而，所有的振動都必須建立在對立統(tǒng)一的矛盾體——張力與氣流的抵消過程中。
解決了嘴唇的振動即發(fā)音問題，號嘴就成了一個聚集發(fā)音體發(fā)音的工具了，它的形狀、材料、規(guī)格的不同，都會影響到所發(fā)聲音的音色。當(dāng)號嘴收集了嘴唇的發(fā)音，變成號嘴的發(fā)音時，小號的發(fā)音問題就解決了。
此時，小號的號體只不過是一個共鳴箱、擴(kuò)大器和轉(zhuǎn)調(diào)器，由號嘴傳來的發(fā)音在它的放大和轉(zhuǎn)換下，就變成高低不同的音，我們用不同的指法和不同的吹奏技巧，就可以得到所需要的音樂了。當(dāng)然，小號的音色與它的發(fā)音體的材料、構(gòu)造也有著相當(dāng)大的關(guān)系。
了解了小號的發(fā)音原理，再熟練掌握各種演奏技巧，我們便可以用小號得心應(yīng)手地演奏自己所喜歡的各類樂曲了。
演奏者可以通過控制嘴唇間的空隙、呼氣量及震動的力度來改變音調(diào)、音量及音飾。小號上有三個活塞，每按下一個活塞，都會增加空氣通過之管道總長，從而使發(fā)出之音調(diào)變低。第一號活塞使音調(diào)降低一個全音（兩個半音），第二號活塞使音調(diào)降低一個半音，第三號活塞約為第一、二號之總和（三個半音）。各種不同的組合使小號演奏者能吹出完整的半音階。 小號吹奏中一些概念及常見問題的分析與解決
基本概念
一、發(fā)音的條件
從音的物理屬性中我們知道，物體由于振動而發(fā)音，發(fā)音的條件是張力、彈性、外力、材料、構(gòu)造等，以及由此而產(chǎn)生的頻率、振幅及聲音的色彩。頻率的高低決定音的高低，振幅的大小決定音的強(qiáng)弱，而音色則是由材料及其構(gòu)造決定，不同的材料和不同的構(gòu)造產(chǎn)生不同的音色。
小號的發(fā)音，來源于吹奏者嘴唇肌肉的振動。嘴唇周圍的環(huán)形肌肉，以及面部肌肉、臉頰肌肉、咂輪肌、括約肌等都能使嘴唇的肌肉纖維產(chǎn)生張力，同時，嘴唇的材料——肌肉具有一定的彈性，在一定的外力作用下，就可以產(chǎn)生振動，發(fā)出聲音，這個外力就來源于我們的呼吸。
那么，嘴唇是怎樣發(fā)音的呢？
首先，要形成正確的口形，即吹奏狀態(tài)。合理地使用能夠控制嘴唇的各組肌肉，使嘴唇形成一個可以通過外力——呼吸而振動的發(fā)聲體，在這個外力作用下，有彈性的發(fā)聲狀態(tài)循環(huán)往復(fù)地交替同一動作，嘴唇就可以發(fā)聲了。
它是這樣形成的：一方面，吹奏口形利用各種肌肉的協(xié)調(diào)力量將來自于肺部的氣息擋住，不讓其通過，另一方面，來自于肺部的氣息在腹肌、肋骨以及各種呼氣肌肉的作用下，想把具有一定張力的嘴唇吹奏肌肉沖開，當(dāng)二者的力量達(dá)到平衡，相互抵消時，便完成了一個振動周期，隨后，口形恢復(fù)原狀，氣息再次通過，如此周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)，使嘴唇的振動部位產(chǎn)生聲音。
當(dāng)聲音產(chǎn)生后，我們調(diào)整吹奏肌肉的力量（或張力），同時改變氣息的流速、流量，就會發(fā)現(xiàn)吹奏肌肉會隨之而發(fā)出高低不同、強(qiáng)弱不一的“嗡嗡”聲。這個“嗡嗡”聲的規(guī)律是：
1、張力小、氣息流速慢、流量小，則振動頻率低，振幅小，振動在低音區(qū)，音量??；
2、張力小、氣息流速快、流量大，則振動頻率低，振幅大，振動在低音區(qū)，音量大；
3、張力大、氣息流速慢、流量小，則振動頻率高，振幅小，振動在高音區(qū)，音量?。?BR> 4、張力大、氣息流速快、流量大，則振動頻率高，振幅大，振動在高音區(qū)，音量大。
由此可見，音的高低與張力有關(guān)，而音的強(qiáng)弱與氣息流量和流速有關(guān)，因而，所有的振動都必須建立在對立統(tǒng)一的矛盾體——張力與氣流的抵消過程中。
解決了嘴唇的振動即發(fā)音問題，號嘴就成了一個聚集發(fā)音體發(fā)音的工具了，它的形狀、材料、規(guī)格的不同，都會影響到所發(fā)聲音的音色。當(dāng)號嘴收集了嘴唇的發(fā)音，變成號嘴的發(fā)音時，小號的發(fā)音問題就解決了。
此時，小號的號體只不過是一個共鳴箱、擴(kuò)大器和轉(zhuǎn)調(diào)器，由號嘴傳來的發(fā)音在它的放大和轉(zhuǎn)換下，就變成高低不同的音，我們用不同的指法和不同的吹奏技巧，就可以得到所需要的音樂了。當(dāng)然，小號的音色與它的發(fā)音體的材料、構(gòu)造也有著相當(dāng)大的關(guān)系。
了解了小號的發(fā)音原理，再熟練掌握各種演奏技巧，我們便可以用小號得心應(yīng)手地演奏自己所喜歡的各類樂曲了。