隋代統(tǒng)一南北以后，書法也出現(xiàn)了總和南北、下開唐宋百花齊放的局面。當(dāng)時名書家傳下來的墨跡，除了王羲之的后代智永的《真草千字文》，還有《龍藏寺碑》、《董美人墓志》、《蘇孝慈墓志》及近年新出土的《獨孤信墓志》等，都能總和南北，在秀麗中具有嚴整遒勁的風(fēng)格，可作楷書模式。
唐代書法，大都繼承前代，精益求精，有所創(chuàng)新，自成一格。如虞世南、歐陽詢曾在隋朝做官，到了唐代書名大著。其它如褚遂良、薛稷、李邕、徐浩、顏真卿、柳公權(quán)等，也都能各創(chuàng)一體，為后世所取法。顏真卿以比較雄深圓厚的筆法來寫楷書，其中摻有篆筆，尤工大字，對后世書法影響極大。當(dāng)時的柳公權(quán)是學(xué)顏而自成一體的，宋代蘇、黃、米、蔡受顏書的影響很深，元康里巙、柳貫，明代李東陽，清代的劉墉、錢灃、何紹基、翁同龢都受顏書的影響。他們這些在朝派書法都堂皇嚴正有作，而樸實自然往往不足。有些墓志，如李元超、焦松等尚有六朝遺意，用筆瀟灑清秀，出于自然，有許多都勝過在朝派。
唐末五代，書家很少，只有楊凝式自顏、柳入二王之妙，筆跡雄杰，楷法精確，對宋代影響較大。
楷書自唐代確立了規(guī)模，以后各代用作標準，但也因人因時而異，發(fā)展并不平衡。比如唐代最重結(jié)構(gòu)，宋代卻特重姿態(tài)。正因如此，則稱蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）、蔡（襄）的行草書成就較大，楷書則不及唐代。四家都曾學(xué)過顏真卿、楊凝式，而面目各不相同。總的說來，黃書雄健開朗，米書豪爽多變，成就；蘇書板重，蔡書拘謹，成就較差。四家以外還有李建忠、曾布、薛紹彭、陸游、辛棄疾、岳飛等，他們的書法也各有一些特色。
元代書家，最的是趙孟頫。他對前代名家書法，幾乎無所不學(xué)，功力極深，兼長眾體，尤得二王之妙。筆法圓轉(zhuǎn)周到，姿態(tài)優(yōu)美；可惜缺少骨力，沒有雄偉的氣勢，這些優(yōu)缺點，對當(dāng)時及后世影響都很深遠。當(dāng)時有名的書家，如鮮于樞、揭傒斯、柯九思等，都或多或少受到他的影響。他的學(xué)生俞和，親友鄧文原、張雨、王蒙等，受他的影響更是顯著。至明代名書法家文征明、董其昌等，也沒有脫出他的范圍。
明代書家，因為重視帖學(xué)，大都擅長小楷，而大楷其所長。文征明工夫最純，到老不懈，成就很大；但由于未能脫離趙體，特別是大楷，筆力既弱，結(jié)構(gòu)也欠謹嚴。清代學(xué)他和趙體的很多，流弊也很大。明代的書家還有宋濂、解縉、李東陽、吳寬、王寵、祝允明、黃道周、米萬鐘等，各有一些成就，影響卻不很大。
清代初年的書家，大都習(xí)閣帖，學(xué)趙、董，很少有獨立的風(fēng)格。傅山學(xué)顏真卿，頗有所得，趙秋谷推他為清朝第一。查士標學(xué)米、董，人稱為米董再生，實際上并非完全相同。劉墉長于小楷，摹仿古人，頗有新意。包世臣推崇他的小真書，為近代第一。清末何紹基學(xué)顏，兼習(xí)漢碑，從顏體蛻化出來，體勢遒勁流利，也能自成風(fēng)格，學(xué)之者不少。成就較高者有郭風(fēng)惠等。由清到近代的楷書家，還有王澍、蔣衡、梁中書、王文治、鄧石如、趙之謙、楊守敬、翁方綱、翁同龢、張裕如、吳昌碩、包世臣、康有為等，尤其是鄧石如、趙之謙等人改學(xué)南北朝碑志體，化古為新，開辟了楷書的另一條道路。