說起中國的小提琴制作，可謂歷史悠久，甚至可以追述到民國初年。而中國提琴制作領(lǐng)域第一個(gè)吃螃蟹的人，據(jù)可靠資料記載是來自上海的司徒夢(mèng)巖先生。司徒夢(mèng)巖又名司徒傅權(quán)，1888年出生于上海，祖籍赤水區(qū)沙洲鄉(xiāng)回龍里。早在少年時(shí)代就喜愛音樂、粵曲。20世紀(jì)初開始跟徐家匯教堂的外國小提琴教師學(xué)習(xí)小提琴演奏。成為我國最早一批接觸小提琴和西洋音樂的人之一。
1908年．司徒夢(mèng)巖赴美留學(xué)。先在菲利浦學(xué)院預(yù)科學(xué)習(xí)兩年?？既肼槭±砉W(xué)院，攻讀機(jī)械工程、造船工程、海軍工程等專業(yè)。在留美期間。始終堅(jiān)持學(xué)習(xí)小提琴演奏。后來他成為波士頓新英格蘭音樂學(xué)院，奧地利小提琴家尤根·格魯恩貝格的學(xué)生。1910年的暑假，司徒夢(mèng)巖在同班同學(xué)父親經(jīng)營的制造、修理小提琴的工場里開始學(xué)習(xí)小提琴制作技術(shù)。
其間，司徒夢(mèng)巖在工場巧遇了當(dāng)時(shí)曾在12年中蟬聯(lián)三次全美小提琴制作比賽金獎(jiǎng)的美籍波蘭人、小提琴制作家華特沙朗·戈斯。并成為戈斯的學(xué)生。戈斯造琴經(jīng)驗(yàn)豐富，技藝高超。有不少名琴的鑒別、修復(fù)的經(jīng)驗(yàn)。司徒夢(mèng)巖在他的指導(dǎo)下，制作了十幾把小提琴。
1914年．司徒夢(mèng)巖畢業(yè)回國。出現(xiàn)上海江南造船廠任工程師。這使江南廠首次獲得英國倫敦勞合保險(xiǎn)公司權(quán)威性驗(yàn)船機(jī)構(gòu)的分?jǐn)?shù)級(jí)："A"1滿分。爾后，司徒夢(mèng)巖又成功了完成美國海軍在江南廠訂造萬噸輪的設(shè)備以及船塢的任務(wù)。隨后他接替了由英國人莫根在江南廠總工程師的職位。司徒夢(mèng)巖是我國近代造船工業(yè)有成就的先驅(qū)之一。但他也一直沒有放棄對(duì)小提琴制作的鉆研。司徒回國時(shí)，曾攜回小提琴制作工具300余件。后來他又制作過十幾把小提琴。其中最滿意的幾件作品，都不幸毀于日本侵略軍的炮火之中。司徒夢(mèng)巖在音樂上的成就不單是制造小提琴。他還曾兼任上海精武體育會(huì)歐弦部小提琴教授，并加入了中華音樂會(huì)。在傳授西洋樂、小提琴演奏的同時(shí)還致力于廣東音樂的研究、改革。廣東音樂的"四大天王"中的呂文成、尹自重（其他2人是何浪萍、何大傻）都曾跟司徒夢(mèng)巖學(xué)過西洋樂理和小提琴演奏。特別是他還啟發(fā)、幫助呂文成研制出了高胡。使廣東音樂乃至其他民樂中有了一種特色鮮明的新式民族弓弦樂器。司徒夢(mèng)巖還經(jīng)常與友人一起演奏廣東音樂。像《燕子樓》、《到春來》、《昭君怨》、《小桃紅》、《瀟湘琴怨》等都是他們的保留曲目。司徒夢(mèng)巖曾用五錢譜整理過呂文成作曲的《燕子樓》全曲。還把許多外國名曲翻記成工尺譜。為中外音樂交流作出了貢獻(xiàn)。司徒夢(mèng)巖的七個(gè)子女中，有五個(gè)從事音樂事業(yè)。
1954 年，司徒夢(mèng)巖因病去世，享年66歲。他的"音樂世家"為中國音樂的發(fā)展做出了的貢獻(xiàn)。值得一提的是：1915年，為慶祝巴拿馬運(yùn)河通航，在美國舊金山舉行了“巴拿馬太平洋博覽會(huì)”（即第xx屆世博會(huì)）。戈斯在世界博覽會(huì)上獲得小提琴第一名。而據(jù)說，那支小提琴是由戈斯指導(dǎo)，而后司徒夢(mèng)巖制作的。中國的小提琴制作業(yè)，從一開始就沒有照搬歐洲（德國除外），特別是意大利那樣的以家族生產(chǎn)為基礎(chǔ)的工作方式。在我國四十年代，產(chǎn)生了模板制作的普及型產(chǎn)品，到了五十年代則步入了產(chǎn)量化生產(chǎn)。迎合市場需求，重視產(chǎn)量，而并不考慮“小提琴制作”是一種古老而精深的藝術(shù)這一本質(zhì)。這與意大利古典制琴師們“近乎于藝術(shù)創(chuàng)作”，“注重每一個(gè)細(xì)節(jié)的美感”的工作方式，從根本上分道揚(yáng)鑣，而側(cè)重在了不同的發(fā)展方向。這使得國人一直以來把小提琴看作是一種工業(yè)化產(chǎn)品，類化與一般的樂器。小提琴在那時(shí)的國人文化生活中似乎難覓蹤跡。這顯然是歷史原因造成的，而他的直接影響依然遺留到今天。
1959年，在譚抒真先生的倡導(dǎo)下，上海市政府決定成立上海輕工業(yè)樂器研究所和樂器制做學(xué)校。在首屆學(xué)生畢業(yè)后，分別在上海，北京，廣州成立了三個(gè)樂器制造廠，那時(shí)都是國有企業(yè)。后來，北京、廣州也分別成立樂器研究所和樂器制做學(xué)校。上海樂器廠出產(chǎn)金鐘牌提琴；北京提琴廠出產(chǎn)星海牌提琴；廣州樂器廠出產(chǎn)紅棉牌提琴。這三個(gè)廠的師父后來成為中國提琴制做的三個(gè)流派，各自有自己的市場。除了以上三個(gè)主流廠家外，在遼寧的營口市也有提琴廠，出的品牌是東方紅；成都樂器廠出產(chǎn)金雀牌提琴（后改為百花牌）。最初中國的提琴制造業(yè)是受到過蘇聯(lián)及東歐國家專家的指導(dǎo)。后來由于中、蘇關(guān)系破裂和*等原因，中國的提琴制作業(yè)一直處于“閉門造車”的狀態(tài)。市面上雖然有所謂的"高級(jí)琴"，但這些琴與國際水準(zhǔn)相差甚遠(yuǎn)。所以小提琴文化的普及任重而道遠(yuǎn)