在我們的周圍，有的人盡管拉了一輩子琴，但確實始終還未找到真正的提琴音色，而仍然處在不自覺的盲目狀態(tài)，其原因除了個人的偏見、趣味等原因之外，更主要的是存在著一個方法問題。如果將這些錯誤的認識方法再傳授給一無所知的下一代琴童，其后果自然十分可怕了。
發(fā)音的好壞是演奏技術的關鍵，應該說更多的是集中體現(xiàn)在右手的運弓上。我們常見的幾種影響發(fā)音的錯誤運弓，如:以大臂運弓，弓子與弦不能構成直角運行，造成聲音的不均勻和不結實；象劈材一樣由空而砍下，出現(xiàn)破碎刺耳的聲音；右臂用全力壓弦，致使聲音毫無震動感和共鳴；過于強調音頭，而產生了咬弦，從而出現(xiàn)了不應有的燥裂的重音；沒有將右臂放松和自然下沉，聲音虛飄不實、蒼白無力。毫無疑問，在運弓上的—切弊病，都直接影響了發(fā)音。除此以外，左手的音準由于缺乏嚴格的要求，經(jīng)常處于一種不能準確到位的狀態(tài)，致使琴弦的震動受到影響，失去了應有的共鳴。
偉大的小提琴大師梅紐因，在聽完他的同行斯特恩的演奏后說:“他的演奏熱情悅耳,情趣高尚，嚴格而又準確，這一切是由于他特別強調音質的美，和演奏處理的強烈個性”。
以演奏現(xiàn)代作品著稱的美國提琴家考大曼認為：“技巧、發(fā)音、風格三者必須聯(lián)系起來”。對于發(fā)音，他認為：“首先必須使樂器本身應當從聲樂的角度去處理，好的發(fā)音一定象好的歌唱一樣?！币浴芭粮衲崮釋＜摇薄Q的意大利提琴家P．可卡爾多說過：“不要使用強制性的發(fā)音，也就是說不要使勁壓弦，同時要強調好的音準．它將有助于改進小提琴的聲音，對琴的振動會產生，驚人的效果”，具有驚人技巧的演奏家斯皮瓦柯夫斯基說過：“發(fā)音的基礎是琴弦的均勻振動，它主要靠正確地應用右臂的重量，”的小提琴教育家迪蕾認為:“把練好各種弓法作為發(fā)音的一個重要部分，我認為充分控制運弓．這對發(fā)音來講將是至關重要的”。
的這些有關發(fā)音的論述，說明發(fā)音對于一個演奏者來說是何等重要，有了好的發(fā)音，加上豐富的樂感，熟練的技巧，將不難成為一個優(yōu)秀的演奏家。有的人拉不出好的琴聲，一味怪罪于琴的好壞、當然，對于一個好的演奏家來說，有一把好琴將是幸運和理想的，但并非有了好琴就一定能奏出好的音質，關鍵在于要有美的素質、美的追求、美的鑒賞力以及正確的，科學的演奏方法。
作為演奏者應該經(jīng)常想到，如何將樂器本身音質的效果發(fā)揮出來。在演奏中真正做到全身心地放松，借鑒手臂本身的自然重量，通過正確的握弓落到弦上，然后使其平衡地運動，所有運弓中速度、力度的變化，完全出自內心歌唱的要求和頭腦的支配，同時注意左手手指的準確到位，掌握好按弦時指尖的接觸點，并使左右手得到密切的配合，從而使琴弦得到的振動，由此必取得滿意的發(fā)音效果。