★少兒興趣頻道為大家整理的明暗素描的造型手段，供大家參考。更多閱讀請查看本站少兒興趣頻道！
明暗素描的造型手段
盡管素描的表現(xiàn)技法多種多樣，但其造型的基本手段可歸納為兩種：就是前章提到的線條與明暗。在實際作畫時，可以完全用線描或完全用明暗調(diào)子來表現(xiàn)對象。
我國傳統(tǒng)繪畫中的白描、雙勾等以線條造型，有著悠久的歷史。
在西方、如法國十九世紀古典主義大師安格爾就是用極其準確而簡練的線條，以優(yōu)美的韻律，豐富而真實地表現(xiàn)了不同的人物形象的。而用明暗調(diào)子生動而有力地揭示了對象內(nèi)在美的巨匠亦不乏其人，俄羅斯的洛森科、伊凡諾夫、蘇里科夫，瑞典的佐恩，法國的普呂東等等，都是杰出的代表。而把線條與明暗兩者結合作畫，亦為眾多藝術家所運用，我國當代畫家徐悲鴻先生的素描，就是融合了中外面法之長處，將洗練的線條與豐富的明暗層次結合起來而達到高度的造詣。
運用線條能充分地抒發(fā)作者的激情，可生動有力地表現(xiàn)對象，此法多為中國畫等專業(yè)的素描所采用。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物體的形體結構及物體各種不同的質(zhì)感、色度與空間距離感等等，使畫面更具真實性。因此，明暗素描對明暗調(diào)子和明暗處理手法的研究，作為壁畫、水彩畫、水粉畫、色彩畫、甚至版畫等的造型的基礎訓練，是十分重要的。所以，本章著重談談素描中的明暗調(diào)子和明暗造型的基本規(guī)律。
明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生，是物體受到光線的照射的結果，是客觀存在的物理現(xiàn)象，光線不能改變物體的形體結構。表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)子，正確處理其色調(diào)關系，首先就要對對象的形體結構要有正確的、深刻的理解和認識。因為物體的形體、結構的透視變化，物體表面各個面的朝向不同，所以光的反射量也就不一樣，因而就形成了色調(diào)。所以，我們必須抓住形成物體體積的基本而的形狀，即物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部兩大部分，再加上中間層次的灰色，也就是前面說的“三大面”。
明暗素描的造型手段
盡管素描的表現(xiàn)技法多種多樣，但其造型的基本手段可歸納為兩種：就是前章提到的線條與明暗。在實際作畫時，可以完全用線描或完全用明暗調(diào)子來表現(xiàn)對象。
我國傳統(tǒng)繪畫中的白描、雙勾等以線條造型，有著悠久的歷史。
在西方、如法國十九世紀古典主義大師安格爾就是用極其準確而簡練的線條，以優(yōu)美的韻律，豐富而真實地表現(xiàn)了不同的人物形象的。而用明暗調(diào)子生動而有力地揭示了對象內(nèi)在美的巨匠亦不乏其人，俄羅斯的洛森科、伊凡諾夫、蘇里科夫，瑞典的佐恩，法國的普呂東等等，都是杰出的代表。而把線條與明暗兩者結合作畫，亦為眾多藝術家所運用，我國當代畫家徐悲鴻先生的素描，就是融合了中外面法之長處，將洗練的線條與豐富的明暗層次結合起來而達到高度的造詣。
運用線條能充分地抒發(fā)作者的激情，可生動有力地表現(xiàn)對象，此法多為中國畫等專業(yè)的素描所采用。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物體的形體結構及物體各種不同的質(zhì)感、色度與空間距離感等等，使畫面更具真實性。因此，明暗素描對明暗調(diào)子和明暗處理手法的研究，作為壁畫、水彩畫、水粉畫、色彩畫、甚至版畫等的造型的基礎訓練，是十分重要的。所以，本章著重談談素描中的明暗調(diào)子和明暗造型的基本規(guī)律。
明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生，是物體受到光線的照射的結果，是客觀存在的物理現(xiàn)象，光線不能改變物體的形體結構。表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)子，正確處理其色調(diào)關系，首先就要對對象的形體結構要有正確的、深刻的理解和認識。因為物體的形體、結構的透視變化，物體表面各個面的朝向不同，所以光的反射量也就不一樣，因而就形成了色調(diào)。所以，我們必須抓住形成物體體積的基本而的形狀，即物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部兩大部分，再加上中間層次的灰色，也就是前面說的“三大面”。