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吹管樂(lè)器：長(zhǎng)號(hào)演奏中的發(fā)音技巧
近幾年來(lái)，隨著人們的文化生活日益豐富多彩，銅管音樂(lè)藝術(shù)深入到社會(huì)各界。然而在各種銅管樂(lè)器中，長(zhǎng)號(hào)作為一支獨(dú)秀倍受青睞。它總是以它特有的神秘感與吸引力吸引著人們，數(shù)千年來(lái)一直深受世界各國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者們的喜愛(ài)。長(zhǎng)號(hào)不僅在古老的教堂音樂(lè)中出現(xiàn)，而且在古典樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、吹奏樂(lè)、現(xiàn)代樂(lè)、爵士樂(lè)中也都能見(jiàn)到它的身影。同時(shí)它也是最早使用在交響樂(lè)隊(duì)中的管樂(lè)器之一。眾多的管樂(lè)器家族中，長(zhǎng)號(hào)是不依靠活塞，而只靠改變伸縮管長(zhǎng)度來(lái)演奏全部泛音音列的把位樂(lè)器。也正是由于它的這種特殊裝置，才使長(zhǎng)號(hào)具有了不同于其它管樂(lè)器的特點(diǎn)。使其能吹出寬闊的音域，柔美的音色，豐富且富有表現(xiàn)力的音響效果。正是由于這種圓潤(rùn)柔美的音色，使它奏出的旋律充滿了自然流暢的歌唱性。誠(chéng)然，要想奏出好的音響效果，光有樂(lè)器本身的優(yōu)良物理屬性還是不夠的，還需要演奏者掌握高超的發(fā)音技巧。一般來(lái)說(shuō)，良好的發(fā)音主要依靠口、舌、氣之間的默契配合。如何協(xié)調(diào)好三者之間的關(guān)系，必然要牽扯到口型、運(yùn)舌以及呼吸等等。就此，根據(jù)個(gè)人的學(xué)習(xí)與體會(huì)，談?wù)勛约簩?duì)良好發(fā)音技巧的幾點(diǎn)看法。
一、發(fā)音與口型
長(zhǎng)號(hào)演奏初學(xué)者都會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題，即口型如何選擇。在國(guó)內(nèi)和國(guó)外的許多長(zhǎng)號(hào)教程上都介紹過(guò)，某些教科書(shū)中還專(zhuān)門(mén)詳細(xì)的從醫(yī)學(xué)角度上分析了吹奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)口型的位置與發(fā)音的關(guān)系，所有教科書(shū)中論證的觀點(diǎn)都很正確，對(duì)初學(xué)者都有一定的幫助和啟發(fā)，但是，如果只從書(shū)本理論上學(xué)習(xí)，而不從演奏實(shí)踐中選擇，初學(xué)者往往會(huì)搞不明白，究竟哪一種口型為口型，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)概念上的錯(cuò)誤，引起吹奏上的困難，為以后吹奏基礎(chǔ)練習(xí)、練習(xí)曲或樂(lè)曲設(shè)下障礙，導(dǎo)致改換口型，從頭學(xué)起，所以我建議一定要理論和實(shí)踐相結(jié)合。
長(zhǎng)號(hào)的口型不能簡(jiǎn)單的理解為嘴唇的吹奏口型，它是一個(gè)比較復(fù)雜的問(wèn)題，演奏者的各個(gè)相關(guān)部位需要很好的調(diào)動(dòng)、控制協(xié)調(diào)，為發(fā)音做好準(zhǔn)備，口型正確與否對(duì)發(fā)音的好壞起著重要的作用。由于每個(gè)人的唇肌、下顎、牙齒排列的自然形狀各不相同，因而在選擇口型的選擇因人而宜。在實(shí)際演奏過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)號(hào)嘴的位置從嘴唇的左右比例來(lái)看，號(hào)嘴應(yīng)放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分為三種：
1．號(hào)嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。
2．號(hào)嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。
3．號(hào)嘴上下唇各占二分之一。
在古典、現(xiàn)代、爵士音樂(lè)演奏中需要長(zhǎng)號(hào)演奏員吹奏出不同的音高與音色，哪種口型都可以演奏的相當(dāng)完美，而具有吹奏高難度技巧的長(zhǎng)號(hào)演奏家們并不是共同采用的一種口型為演奏口型，而是每一種口型都可以演奏好上述的幾種音樂(lè)形式。
一般來(lái)說(shuō)，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齒自然咬合后，這些特征也依然存在。在做口型時(shí)，應(yīng)保持這種自然狀態(tài)[2]。因?yàn)樵陂L(zhǎng)號(hào)的演奏過(guò)程中，大多數(shù)人下唇的正常壓力略微大于上唇。一方面起支撐作用；另一方面避免下唇的翻唇，有助于充分振動(dòng)，在開(kāi)始發(fā)音之前，演奏者首先是應(yīng)張開(kāi)下顎，面部呈微笑狀，牙齒自然分開(kāi)，嘴角收縮，然后雙唇自然緊貼在牙面上，上唇略向下伸，由于嘴角的收縮會(huì)造成唇肌的自然緊張，這時(shí)雙唇邊會(huì)有一種超出牙尖的感覺(jué)，下顎肌肉呈平狀，從做嘴型乃至整個(gè)演奏過(guò)程中應(yīng)始終保持這種狀態(tài)，切忌下顎肌肉的向上拱起，這樣會(huì)影響下顎對(duì)號(hào)嘴的支撐力，同時(shí)造成音色暗淡以及發(fā)音的遲鈍、不清晰。在一切準(zhǔn)備好之后，接下來(lái)就是把整個(gè)肌肉的用力點(diǎn)集中到唇尖上，同時(shí)要協(xié)調(diào)好唇肌的緊張與松弛的變化。吹奏高音區(qū)應(yīng)注意唇周?chē)∪獾目刂萍校幸魠^(qū)時(shí)，這種感覺(jué)要逐漸松弛下來(lái)，到低音區(qū)時(shí)，上下唇要有明顯的放松，這樣就能做到高中低不同音區(qū)的音色保持統(tǒng)一。
二、發(fā)音與呼吸
長(zhǎng)號(hào)演奏離不了呼吸就如同小提琴演奏離不了弓子一樣，呼吸和弓子兩者就像動(dòng)力的激發(fā)器，使嘴唇或琴弦發(fā)生震動(dòng)。因此，從長(zhǎng)號(hào)吹奏藝術(shù)來(lái)講，發(fā)音的準(zhǔn)確，音質(zhì)的優(yōu)美，口舌和吐音的技巧等都與吹奏者的呼吸密切相關(guān)。呼吸就是指吹奏中的呼氣與吸氣。氣流是長(zhǎng)號(hào)發(fā)音的動(dòng)力，是決定發(fā)聲體振動(dòng)過(guò)程的力量，是聲音的生命力。是否有科學(xué)的呼吸方法決定長(zhǎng)號(hào)發(fā)音的好壞。從生理角度看，人正常的呼吸并不是依靠擴(kuò)張或收縮肺部進(jìn)行的，而是靠胸廓的擴(kuò)大與縮小來(lái)完成的，這種擴(kuò)大與縮小的運(yùn)動(dòng)主要依賴(lài)于呼吸肌肉群的積極參與。而長(zhǎng)號(hào)所運(yùn)用的呼吸不同于日常生活中的呼吸，它是一種強(qiáng)制性呼吸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人體正常肺活量。我們常見(jiàn)的呼吸形式有三種：
（一）胸式呼吸
胸式呼吸，呼吸運(yùn)動(dòng)主要在胸廓中部進(jìn)行，由于橫膈膜很少參與這種呼吸形式的吸氣量不能達(dá)到值。
（二）腹式呼吸
腹式呼吸，也稱(chēng)橫膈膜式呼吸，這種呼吸方式吸氣量大大增加，并且以膈膜為中心，而忽略了對(duì)肺部的呼吸容量的擴(kuò)大，不能充分發(fā)揮整個(gè)呼吸器官的能動(dòng)性。
（三）胸腹式呼吸
胸腹式呼吸，也稱(chēng)混合式呼吸，是以上兩種呼吸的完美結(jié)合。它的特點(diǎn)是使整個(gè)呼吸肌肉組織同時(shí)運(yùn)作，胸口得以擴(kuò)張，氣量達(dá)到值，并且由于呼吸肌肉的聯(lián)合運(yùn)作使呼吸器官各個(gè)部位的負(fù)荷分布均勻，所以呼吸的疲乏感較輕。胸腹式呼吸這種形式從本世紀(jì)初已形成，是當(dāng)代藝術(shù)家們公認(rèn)的的一種呼吸方式。吹奏中的呼吸運(yùn)用是受音樂(lè)思維支配的一種自覺(jué)行動(dòng)，它總是隨著音樂(lè)情緒的變化自然而然的做出輕、重、緩、急的變化。呼吸的恰當(dāng)運(yùn)用是管樂(lè)演奏家呼吸技巧的重要標(biāo)志。
然而許多演奏者在學(xué)習(xí)練習(xí)過(guò)程中，往往忽視了氣息的正確運(yùn)用，而盲目的一味追求技巧的提高。正是因?yàn)檫@樣，許多演奏者盡管擁有很高的演奏技巧，但是演奏的樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)總是不夠連貫。由此可見(jiàn)，掌握與運(yùn)用好正確的呼吸，是每一個(gè)長(zhǎng)號(hào)演奏者必須要掌握的重要基本功。當(dāng)我們選用了最為合理的科學(xué)呼吸方法，在平日的訓(xùn)練中就應(yīng)當(dāng)注意到吸入氣息量的多少，同時(shí)還要注意到這些氣息在吹奏過(guò)程中是如何消耗的，即在日常訓(xùn)練呼吸時(shí)應(yīng)注重使用最小的呼吸而獲得的聲音效果。
三、發(fā)音與運(yùn)舌
運(yùn)舌是指舌頭在發(fā)音中的實(shí)際運(yùn)用（吐音）。它對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏的音色是否優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，音量、速度及作品風(fēng)格的不同表現(xiàn)等等起著極為重要的作用。我們知道在音樂(lè)構(gòu)成中，節(jié)奏起著關(guān)鍵作用，而任何管樂(lè)的吐音應(yīng)該說(shuō)都是為了演奏不同的節(jié)奏而服務(wù)的。一般來(lái)說(shuō)，在長(zhǎng)號(hào)吹奏過(guò)程中，每個(gè)音開(kāi)始都要用舌頭，吐音是一個(gè)習(xí)慣說(shuō)法，它容易使人在應(yīng)用上帶來(lái)一些誤解，會(huì)認(rèn)為吐音就是指舌頭向前延伸，是用舌頭吐出來(lái)的，這種觀念是錯(cuò)誤的。我可以把一個(gè)吐音的過(guò)程放慢，分解一下舌頭的動(dòng)作，首先吸氣，然后舌頭向前向下運(yùn)動(dòng)，舌尖貼在上牙及內(nèi)唇，把空氣柱封閉住，阻止氣流，再根據(jù)音高及力度的不同給以相應(yīng)不等的氣壓，而后將舌頭收回，讓氣流從兩唇之間涌出，使嘴唇振動(dòng)發(fā)音。確切的是說(shuō)，吐音叫做斷音更為恰當(dāng)。
在實(shí)際吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分為很多種，如：斷奏吐音（快速吐音）、突強(qiáng)吐音（重音）、軟吐音、雙吐及三吐等等，這都于舌頭在口腔內(nèi)運(yùn)動(dòng)的位置、方法有著極其重要的關(guān)系。最為常用的發(fā)“tu”的吐音，可以理解為不帶連線的吐音。在強(qiáng)奏的時(shí)候，吐音的位置靠前一點(diǎn)，弱奏的時(shí)候吐音的位置比較靠后。演奏這種吐音的時(shí)候每一個(gè)音的發(fā)音都要很清楚，音與音之間的間隔要小[4]。發(fā)“l(fā)u”的吐音可以理解為連音，要求發(fā)音寬廣，每個(gè)音都限度的保持實(shí)值，音的頭尾一致，連成一片。能夠展示出抒情、豐滿的音樂(lè)形象，在樂(lè)隊(duì)中也經(jīng)常被使用到，以展示出樂(lè)曲主題的柔美動(dòng)聽(tīng)。
例如薩斯的《小協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章，在吹奏時(shí)斷奏吐音時(shí)候應(yīng)該特別注意舌尖的上下運(yùn)動(dòng)，而且動(dòng)作要小，才能吹奏出清晰自如，輕松愉快而充滿激情的旋律。
例如在勃拉熱維的《長(zhǎng)號(hào)第二協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章中，突強(qiáng)吐音就用的較多，使樂(lè)曲旋律達(dá)到一種堅(jiān)強(qiáng)有力、氣勢(shì)磅礴的效果。又如在《安妮 . 勞麗》的第二樂(lè)章中，作者運(yùn)用了大連線的寫(xiě)作手法，正確的采用軟吐音的方法，才能表現(xiàn)出那優(yōu)美的曲調(diào)，給人以美好的遐想
吹管樂(lè)器：長(zhǎng)號(hào)演奏中的發(fā)音技巧
近幾年來(lái)，隨著人們的文化生活日益豐富多彩，銅管音樂(lè)藝術(shù)深入到社會(huì)各界。然而在各種銅管樂(lè)器中，長(zhǎng)號(hào)作為一支獨(dú)秀倍受青睞。它總是以它特有的神秘感與吸引力吸引著人們，數(shù)千年來(lái)一直深受世界各國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者們的喜愛(ài)。長(zhǎng)號(hào)不僅在古老的教堂音樂(lè)中出現(xiàn)，而且在古典樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、吹奏樂(lè)、現(xiàn)代樂(lè)、爵士樂(lè)中也都能見(jiàn)到它的身影。同時(shí)它也是最早使用在交響樂(lè)隊(duì)中的管樂(lè)器之一。眾多的管樂(lè)器家族中，長(zhǎng)號(hào)是不依靠活塞，而只靠改變伸縮管長(zhǎng)度來(lái)演奏全部泛音音列的把位樂(lè)器。也正是由于它的這種特殊裝置，才使長(zhǎng)號(hào)具有了不同于其它管樂(lè)器的特點(diǎn)。使其能吹出寬闊的音域，柔美的音色，豐富且富有表現(xiàn)力的音響效果。正是由于這種圓潤(rùn)柔美的音色，使它奏出的旋律充滿了自然流暢的歌唱性。誠(chéng)然，要想奏出好的音響效果，光有樂(lè)器本身的優(yōu)良物理屬性還是不夠的，還需要演奏者掌握高超的發(fā)音技巧。一般來(lái)說(shuō)，良好的發(fā)音主要依靠口、舌、氣之間的默契配合。如何協(xié)調(diào)好三者之間的關(guān)系，必然要牽扯到口型、運(yùn)舌以及呼吸等等。就此，根據(jù)個(gè)人的學(xué)習(xí)與體會(huì)，談?wù)勛约簩?duì)良好發(fā)音技巧的幾點(diǎn)看法。
一、發(fā)音與口型
長(zhǎng)號(hào)演奏初學(xué)者都會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題，即口型如何選擇。在國(guó)內(nèi)和國(guó)外的許多長(zhǎng)號(hào)教程上都介紹過(guò)，某些教科書(shū)中還專(zhuān)門(mén)詳細(xì)的從醫(yī)學(xué)角度上分析了吹奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)口型的位置與發(fā)音的關(guān)系，所有教科書(shū)中論證的觀點(diǎn)都很正確，對(duì)初學(xué)者都有一定的幫助和啟發(fā)，但是，如果只從書(shū)本理論上學(xué)習(xí)，而不從演奏實(shí)踐中選擇，初學(xué)者往往會(huì)搞不明白，究竟哪一種口型為口型，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)概念上的錯(cuò)誤，引起吹奏上的困難，為以后吹奏基礎(chǔ)練習(xí)、練習(xí)曲或樂(lè)曲設(shè)下障礙，導(dǎo)致改換口型，從頭學(xué)起，所以我建議一定要理論和實(shí)踐相結(jié)合。
長(zhǎng)號(hào)的口型不能簡(jiǎn)單的理解為嘴唇的吹奏口型，它是一個(gè)比較復(fù)雜的問(wèn)題，演奏者的各個(gè)相關(guān)部位需要很好的調(diào)動(dòng)、控制協(xié)調(diào)，為發(fā)音做好準(zhǔn)備，口型正確與否對(duì)發(fā)音的好壞起著重要的作用。由于每個(gè)人的唇肌、下顎、牙齒排列的自然形狀各不相同，因而在選擇口型的選擇因人而宜。在實(shí)際演奏過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)號(hào)嘴的位置從嘴唇的左右比例來(lái)看，號(hào)嘴應(yīng)放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分為三種：
1．號(hào)嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。
2．號(hào)嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。
3．號(hào)嘴上下唇各占二分之一。
在古典、現(xiàn)代、爵士音樂(lè)演奏中需要長(zhǎng)號(hào)演奏員吹奏出不同的音高與音色，哪種口型都可以演奏的相當(dāng)完美，而具有吹奏高難度技巧的長(zhǎng)號(hào)演奏家們并不是共同采用的一種口型為演奏口型，而是每一種口型都可以演奏好上述的幾種音樂(lè)形式。
一般來(lái)說(shuō)，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齒自然咬合后，這些特征也依然存在。在做口型時(shí)，應(yīng)保持這種自然狀態(tài)[2]。因?yàn)樵陂L(zhǎng)號(hào)的演奏過(guò)程中，大多數(shù)人下唇的正常壓力略微大于上唇。一方面起支撐作用；另一方面避免下唇的翻唇，有助于充分振動(dòng)，在開(kāi)始發(fā)音之前，演奏者首先是應(yīng)張開(kāi)下顎，面部呈微笑狀，牙齒自然分開(kāi)，嘴角收縮，然后雙唇自然緊貼在牙面上，上唇略向下伸，由于嘴角的收縮會(huì)造成唇肌的自然緊張，這時(shí)雙唇邊會(huì)有一種超出牙尖的感覺(jué)，下顎肌肉呈平狀，從做嘴型乃至整個(gè)演奏過(guò)程中應(yīng)始終保持這種狀態(tài)，切忌下顎肌肉的向上拱起，這樣會(huì)影響下顎對(duì)號(hào)嘴的支撐力，同時(shí)造成音色暗淡以及發(fā)音的遲鈍、不清晰。在一切準(zhǔn)備好之后，接下來(lái)就是把整個(gè)肌肉的用力點(diǎn)集中到唇尖上，同時(shí)要協(xié)調(diào)好唇肌的緊張與松弛的變化。吹奏高音區(qū)應(yīng)注意唇周?chē)∪獾目刂萍校幸魠^(qū)時(shí)，這種感覺(jué)要逐漸松弛下來(lái)，到低音區(qū)時(shí)，上下唇要有明顯的放松，這樣就能做到高中低不同音區(qū)的音色保持統(tǒng)一。
二、發(fā)音與呼吸
長(zhǎng)號(hào)演奏離不了呼吸就如同小提琴演奏離不了弓子一樣，呼吸和弓子兩者就像動(dòng)力的激發(fā)器，使嘴唇或琴弦發(fā)生震動(dòng)。因此，從長(zhǎng)號(hào)吹奏藝術(shù)來(lái)講，發(fā)音的準(zhǔn)確，音質(zhì)的優(yōu)美，口舌和吐音的技巧等都與吹奏者的呼吸密切相關(guān)。呼吸就是指吹奏中的呼氣與吸氣。氣流是長(zhǎng)號(hào)發(fā)音的動(dòng)力，是決定發(fā)聲體振動(dòng)過(guò)程的力量，是聲音的生命力。是否有科學(xué)的呼吸方法決定長(zhǎng)號(hào)發(fā)音的好壞。從生理角度看，人正常的呼吸并不是依靠擴(kuò)張或收縮肺部進(jìn)行的，而是靠胸廓的擴(kuò)大與縮小來(lái)完成的，這種擴(kuò)大與縮小的運(yùn)動(dòng)主要依賴(lài)于呼吸肌肉群的積極參與。而長(zhǎng)號(hào)所運(yùn)用的呼吸不同于日常生活中的呼吸，它是一種強(qiáng)制性呼吸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人體正常肺活量。我們常見(jiàn)的呼吸形式有三種：
（一）胸式呼吸
胸式呼吸，呼吸運(yùn)動(dòng)主要在胸廓中部進(jìn)行，由于橫膈膜很少參與這種呼吸形式的吸氣量不能達(dá)到值。
（二）腹式呼吸
腹式呼吸，也稱(chēng)橫膈膜式呼吸，這種呼吸方式吸氣量大大增加，并且以膈膜為中心，而忽略了對(duì)肺部的呼吸容量的擴(kuò)大，不能充分發(fā)揮整個(gè)呼吸器官的能動(dòng)性。
（三）胸腹式呼吸
胸腹式呼吸，也稱(chēng)混合式呼吸，是以上兩種呼吸的完美結(jié)合。它的特點(diǎn)是使整個(gè)呼吸肌肉組織同時(shí)運(yùn)作，胸口得以擴(kuò)張，氣量達(dá)到值，并且由于呼吸肌肉的聯(lián)合運(yùn)作使呼吸器官各個(gè)部位的負(fù)荷分布均勻，所以呼吸的疲乏感較輕。胸腹式呼吸這種形式從本世紀(jì)初已形成，是當(dāng)代藝術(shù)家們公認(rèn)的的一種呼吸方式。吹奏中的呼吸運(yùn)用是受音樂(lè)思維支配的一種自覺(jué)行動(dòng)，它總是隨著音樂(lè)情緒的變化自然而然的做出輕、重、緩、急的變化。呼吸的恰當(dāng)運(yùn)用是管樂(lè)演奏家呼吸技巧的重要標(biāo)志。
然而許多演奏者在學(xué)習(xí)練習(xí)過(guò)程中，往往忽視了氣息的正確運(yùn)用，而盲目的一味追求技巧的提高。正是因?yàn)檫@樣，許多演奏者盡管擁有很高的演奏技巧，但是演奏的樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)總是不夠連貫。由此可見(jiàn)，掌握與運(yùn)用好正確的呼吸，是每一個(gè)長(zhǎng)號(hào)演奏者必須要掌握的重要基本功。當(dāng)我們選用了最為合理的科學(xué)呼吸方法，在平日的訓(xùn)練中就應(yīng)當(dāng)注意到吸入氣息量的多少，同時(shí)還要注意到這些氣息在吹奏過(guò)程中是如何消耗的，即在日常訓(xùn)練呼吸時(shí)應(yīng)注重使用最小的呼吸而獲得的聲音效果。
三、發(fā)音與運(yùn)舌
運(yùn)舌是指舌頭在發(fā)音中的實(shí)際運(yùn)用（吐音）。它對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏的音色是否優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，音量、速度及作品風(fēng)格的不同表現(xiàn)等等起著極為重要的作用。我們知道在音樂(lè)構(gòu)成中，節(jié)奏起著關(guān)鍵作用，而任何管樂(lè)的吐音應(yīng)該說(shuō)都是為了演奏不同的節(jié)奏而服務(wù)的。一般來(lái)說(shuō)，在長(zhǎng)號(hào)吹奏過(guò)程中，每個(gè)音開(kāi)始都要用舌頭，吐音是一個(gè)習(xí)慣說(shuō)法，它容易使人在應(yīng)用上帶來(lái)一些誤解，會(huì)認(rèn)為吐音就是指舌頭向前延伸，是用舌頭吐出來(lái)的，這種觀念是錯(cuò)誤的。我可以把一個(gè)吐音的過(guò)程放慢，分解一下舌頭的動(dòng)作，首先吸氣，然后舌頭向前向下運(yùn)動(dòng)，舌尖貼在上牙及內(nèi)唇，把空氣柱封閉住，阻止氣流，再根據(jù)音高及力度的不同給以相應(yīng)不等的氣壓，而后將舌頭收回，讓氣流從兩唇之間涌出，使嘴唇振動(dòng)發(fā)音。確切的是說(shuō)，吐音叫做斷音更為恰當(dāng)。
在實(shí)際吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分為很多種，如：斷奏吐音（快速吐音）、突強(qiáng)吐音（重音）、軟吐音、雙吐及三吐等等，這都于舌頭在口腔內(nèi)運(yùn)動(dòng)的位置、方法有著極其重要的關(guān)系。最為常用的發(fā)“tu”的吐音，可以理解為不帶連線的吐音。在強(qiáng)奏的時(shí)候，吐音的位置靠前一點(diǎn)，弱奏的時(shí)候吐音的位置比較靠后。演奏這種吐音的時(shí)候每一個(gè)音的發(fā)音都要很清楚，音與音之間的間隔要小[4]。發(fā)“l(fā)u”的吐音可以理解為連音，要求發(fā)音寬廣，每個(gè)音都限度的保持實(shí)值，音的頭尾一致，連成一片。能夠展示出抒情、豐滿的音樂(lè)形象，在樂(lè)隊(duì)中也經(jīng)常被使用到，以展示出樂(lè)曲主題的柔美動(dòng)聽(tīng)。
例如薩斯的《小協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章，在吹奏時(shí)斷奏吐音時(shí)候應(yīng)該特別注意舌尖的上下運(yùn)動(dòng)，而且動(dòng)作要小，才能吹奏出清晰自如，輕松愉快而充滿激情的旋律。
例如在勃拉熱維的《長(zhǎng)號(hào)第二協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章中，突強(qiáng)吐音就用的較多，使樂(lè)曲旋律達(dá)到一種堅(jiān)強(qiáng)有力、氣勢(shì)磅礴的效果。又如在《安妮 . 勞麗》的第二樂(lè)章中，作者運(yùn)用了大連線的寫(xiě)作手法，正確的采用軟吐音的方法，才能表現(xiàn)出那優(yōu)美的曲調(diào)，給人以美好的遐想