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水彩畫(huà)：留空”的方法
與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。
恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力;相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感?？盏募葴?zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。 水彩畫(huà)是藝術(shù)實(shí)踐的一種手法. 由于水彩畫(huà)顏料比較便宜, 使用方便, 而且色彩感覺(jué)也很理想, 所以一般人都樂(lè)于使用. 其次, 水彩畫(huà)本身具有十分迷人的魅力. 它的清爽神俊, 濃淡相宜, 都具備瀟灑風(fēng)雅的格調(diào). 水彩畫(huà)顏色的透明性,重色彩技法, 干濕技法運(yùn)用, 使畫(huà)面顯得水乳交融, 帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻, 對(duì)觀眾就像感受爽朗的清風(fēng).
作為藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種形式, 水彩畫(huà)是藝術(shù)情感流露的語(yǔ)言中的一種. 畫(huà)面中水的滲化作用, 流動(dòng)的性質(zhì), 以及隨機(jī)變化的筆觸, 讓人感覺(jué)得到那種光波的流動(dòng). 這種意境是其他畫(huà)種難以比擬的. 從字義上來(lái)看，所謂的水彩畫(huà)就是用水作為稀料來(lái)專門調(diào)合能被水稀釋的顏料，所繪制在特別的水彩紙上的圖畫(huà)。由于它們采用的工具與所用材料和制作過(guò)程的特點(diǎn)，水彩畫(huà)與其他各種繪畫(huà)有著顯著的區(qū)別。當(dāng)今隨著科技的發(fā)展，繪畫(huà)材料的增多，用水作為稀料的顏料又多了水粉、丙烯、透明水色等。這樣我們就得對(duì)水彩畫(huà)的概念重新下定義。從水彩畫(huà)的特點(diǎn)下定義，水彩畫(huà)并不單指用水調(diào)和顏料這點(diǎn)而言，水彩畫(huà)有著自己豐富的內(nèi)涵和一整套與別的畫(huà)種截然不同的技法。水份多少的控制，水份與顏料的比例，水份在紙上留下的痕跡都成為畫(huà)面韻律形式及體現(xiàn)的表素?？傊菔撬十?huà)的生命與靈魂，它起著支配畫(huà)面效果的主要作用。從兩三百年前到現(xiàn)代，水彩畫(huà)的概念有所拓展，內(nèi)涵更廣，內(nèi)容更豐富，大大拓寬了原來(lái)的含義，認(rèn)為只用水來(lái)調(diào)合顏料畫(huà)在紙上，畫(huà)面色彩節(jié)奏由水份含量來(lái)控制就稱之為水彩畫(huà)。因?yàn)楝F(xiàn)代水彩不僅用水彩色，也用水粉色，丙烯色，國(guó)畫(huà)色，透明水色，局部甚至還用油畫(huà)色、油畫(huà)捧、油漆、食鹽、沙石……等等，也有幾種顏料混合使用?？傊?，水彩畫(huà)發(fā)展的每個(gè)階段的共性就是整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏、關(guān)系、色彩都是通過(guò)水份含量的多少來(lái)體現(xiàn)的，畫(huà)面效果是通過(guò)對(duì)水份的控制達(dá)到的。
水彩畫(huà)并不是一開(kāi)始便為人們所認(rèn)識(shí)的，在水彩藝術(shù)的早期，人們認(rèn)為水彩畫(huà)沒(méi)有油畫(huà)那樣豐富，缺少美學(xué)價(jià)值，也沒(méi)有版畫(huà)那樣的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，是用來(lái)速記色彩或勾勒草圖，是一種附屬、低級(jí)的畫(huà)種。油畫(huà)優(yōu)越論占據(jù)了人們的心理，水彩畫(huà)只被看作繪畫(huà)的偏門末技。
在水彩藝術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段，有很多的水彩藝術(shù)家曾借用油畫(huà)的繪制技巧，他們想以油畫(huà)技巧提高水彩畫(huà)的表現(xiàn)能力。但到了后來(lái)，水彩畫(huà)藝術(shù)在自己的道路上突飛猛進(jìn)的時(shí)候卻是在完全摒棄了油畫(huà)技法的影響之后，才逐漸形成了一整套完整的獨(dú)特的技法，從而形成了一種獨(dú)立的畫(huà)種。
如今我們?cè)谠S多優(yōu)秀的水彩畫(huà)中，很難再看到修改、揩擦和小毛點(diǎn)彩的痕跡，更少看到油畫(huà)技法的影子，因?yàn)樗十?huà)的特性就是在第一筆中便飽含了自己的特色——顏色純凈、透明、清晰、自然。
水彩畫(huà)一般分為透明水彩畫(huà)法和不透明水彩畫(huà)法兩種。透明水彩畫(huà)法就是用水調(diào)和顏料，薄薄的涂畫(huà)一層，使畫(huà)面上的色彩清晰明快，具有透明的感覺(jué)，不透明畫(huà)法除清水之外，還可用樹(shù)膠，使畫(huà)面色彩更微妙，更柔和。由此可以想到，隨著觀念的更新、題材和技法等領(lǐng)域的拓寬，水彩畫(huà)的概念將更加廣闊和深遠(yuǎn)
水彩畫(huà)：留空”的方法
與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。
恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力;相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感?？盏募葴?zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。 水彩畫(huà)是藝術(shù)實(shí)踐的一種手法. 由于水彩畫(huà)顏料比較便宜, 使用方便, 而且色彩感覺(jué)也很理想, 所以一般人都樂(lè)于使用. 其次, 水彩畫(huà)本身具有十分迷人的魅力. 它的清爽神俊, 濃淡相宜, 都具備瀟灑風(fēng)雅的格調(diào). 水彩畫(huà)顏色的透明性,重色彩技法, 干濕技法運(yùn)用, 使畫(huà)面顯得水乳交融, 帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻, 對(duì)觀眾就像感受爽朗的清風(fēng).
作為藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種形式, 水彩畫(huà)是藝術(shù)情感流露的語(yǔ)言中的一種. 畫(huà)面中水的滲化作用, 流動(dòng)的性質(zhì), 以及隨機(jī)變化的筆觸, 讓人感覺(jué)得到那種光波的流動(dòng). 這種意境是其他畫(huà)種難以比擬的. 從字義上來(lái)看，所謂的水彩畫(huà)就是用水作為稀料來(lái)專門調(diào)合能被水稀釋的顏料，所繪制在特別的水彩紙上的圖畫(huà)。由于它們采用的工具與所用材料和制作過(guò)程的特點(diǎn)，水彩畫(huà)與其他各種繪畫(huà)有著顯著的區(qū)別。當(dāng)今隨著科技的發(fā)展，繪畫(huà)材料的增多，用水作為稀料的顏料又多了水粉、丙烯、透明水色等。這樣我們就得對(duì)水彩畫(huà)的概念重新下定義。從水彩畫(huà)的特點(diǎn)下定義，水彩畫(huà)并不單指用水調(diào)和顏料這點(diǎn)而言，水彩畫(huà)有著自己豐富的內(nèi)涵和一整套與別的畫(huà)種截然不同的技法。水份多少的控制，水份與顏料的比例，水份在紙上留下的痕跡都成為畫(huà)面韻律形式及體現(xiàn)的表素?？傊菔撬十?huà)的生命與靈魂，它起著支配畫(huà)面效果的主要作用。從兩三百年前到現(xiàn)代，水彩畫(huà)的概念有所拓展，內(nèi)涵更廣，內(nèi)容更豐富，大大拓寬了原來(lái)的含義，認(rèn)為只用水來(lái)調(diào)合顏料畫(huà)在紙上，畫(huà)面色彩節(jié)奏由水份含量來(lái)控制就稱之為水彩畫(huà)。因?yàn)楝F(xiàn)代水彩不僅用水彩色，也用水粉色，丙烯色，國(guó)畫(huà)色，透明水色，局部甚至還用油畫(huà)色、油畫(huà)捧、油漆、食鹽、沙石……等等，也有幾種顏料混合使用?？傊?，水彩畫(huà)發(fā)展的每個(gè)階段的共性就是整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏、關(guān)系、色彩都是通過(guò)水份含量的多少來(lái)體現(xiàn)的，畫(huà)面效果是通過(guò)對(duì)水份的控制達(dá)到的。
水彩畫(huà)并不是一開(kāi)始便為人們所認(rèn)識(shí)的，在水彩藝術(shù)的早期，人們認(rèn)為水彩畫(huà)沒(méi)有油畫(huà)那樣豐富，缺少美學(xué)價(jià)值，也沒(méi)有版畫(huà)那樣的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，是用來(lái)速記色彩或勾勒草圖，是一種附屬、低級(jí)的畫(huà)種。油畫(huà)優(yōu)越論占據(jù)了人們的心理，水彩畫(huà)只被看作繪畫(huà)的偏門末技。
在水彩藝術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段，有很多的水彩藝術(shù)家曾借用油畫(huà)的繪制技巧，他們想以油畫(huà)技巧提高水彩畫(huà)的表現(xiàn)能力。但到了后來(lái)，水彩畫(huà)藝術(shù)在自己的道路上突飛猛進(jìn)的時(shí)候卻是在完全摒棄了油畫(huà)技法的影響之后，才逐漸形成了一整套完整的獨(dú)特的技法，從而形成了一種獨(dú)立的畫(huà)種。
如今我們?cè)谠S多優(yōu)秀的水彩畫(huà)中，很難再看到修改、揩擦和小毛點(diǎn)彩的痕跡，更少看到油畫(huà)技法的影子，因?yàn)樗十?huà)的特性就是在第一筆中便飽含了自己的特色——顏色純凈、透明、清晰、自然。
水彩畫(huà)一般分為透明水彩畫(huà)法和不透明水彩畫(huà)法兩種。透明水彩畫(huà)法就是用水調(diào)和顏料，薄薄的涂畫(huà)一層，使畫(huà)面上的色彩清晰明快，具有透明的感覺(jué)，不透明畫(huà)法除清水之外，還可用樹(shù)膠，使畫(huà)面色彩更微妙，更柔和。由此可以想到，隨著觀念的更新、題材和技法等領(lǐng)域的拓寬，水彩畫(huà)的概念將更加廣闊和深遠(yuǎn)