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少兒水粉：水粉畫樹木的表現(xiàn)
樹木
樹的種類很多，形態(tài)各異，有高大的喬木和矮小的灌木兩種。每種樹木都有它獨(dú)特的面貌，但總的來說都由樹身、樹干、樹枝和樹冠組成。樹身是指樹根以上部分至大的分杈部分。樹身是木質(zhì)部分，體積感，是最有質(zhì)地特征的部分，不同樹種，樹身的顏色和樹皮的紋理變化區(qū)別很大。
樹干決定著樹木生長(zhǎng)的方向和姿態(tài)，樹干的曲線變化可以表現(xiàn)出樹的個(gè)性甚至個(gè)人主觀的意識(shí)。，法國抒情風(fēng)景畫家柯羅筆下的樹木姿態(tài)萬千，有的隨著狂風(fēng)而擺動(dòng)，也有的伴著歌唱而起舞，充分表達(dá)了畫家傾心的詩一般的田園風(fēng)光。
圖表現(xiàn)的是冬天陽光下的小樹林，別有一番獨(dú)特、溫辯的山村景色。
樹枝是樹干部分的延續(xù)和擴(kuò)張，又起著支撐樹葉的主要作用。在樹葉茂密時(shí)往往只能從縫隙中看到樹枝，到了北方的冬季，當(dāng)葉片落盡才能見到樹枝的全貌。近景的樹枝可用衣紋筆來畫，遠(yuǎn)景和層層重疊的樹枝則體現(xiàn)出一種淡淡的暖灰色，多表現(xiàn)為虛茫茫的一片。
樹冠是樹葉的總稱，遠(yuǎn)看就像樹的帽子一樣，樹種不同， “帽子”也不同。樹葉小而茂盛時(shí)樹冠的體積感較強(qiáng)，可根據(jù)光照角度畫出亮部、中間部、暗部的色彩變化。強(qiáng)烈的陽光下，朝向地面的暗部樹葉會(huì)顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的地面反光。在處理稀薄的樹冠時(shí)可不必考慮體積感，而要注意色彩上的變化和虛實(shí)變化，以點(diǎn)筆觸與概括的大筆觸并用產(chǎn)生虛實(shí)相間的效果。
進(jìn)入秋季，北方的樹冠色彩變化十分豐富，大多以暖黃色調(diào)為主，看上去變化很大，其實(shí)都只是在相近色之間的微妙區(qū)別。若不注意把握大關(guān)系很容易被樹上斑斕的色彩所迷惑，畫成一塊花花綠綠的“調(diào)色板”，失去整體關(guān)系。
少兒水粉：水粉畫樹木的表現(xiàn)
樹木
樹的種類很多，形態(tài)各異，有高大的喬木和矮小的灌木兩種。每種樹木都有它獨(dú)特的面貌，但總的來說都由樹身、樹干、樹枝和樹冠組成。樹身是指樹根以上部分至大的分杈部分。樹身是木質(zhì)部分，體積感，是最有質(zhì)地特征的部分，不同樹種，樹身的顏色和樹皮的紋理變化區(qū)別很大。
樹干決定著樹木生長(zhǎng)的方向和姿態(tài)，樹干的曲線變化可以表現(xiàn)出樹的個(gè)性甚至個(gè)人主觀的意識(shí)。，法國抒情風(fēng)景畫家柯羅筆下的樹木姿態(tài)萬千，有的隨著狂風(fēng)而擺動(dòng)，也有的伴著歌唱而起舞，充分表達(dá)了畫家傾心的詩一般的田園風(fēng)光。
圖表現(xiàn)的是冬天陽光下的小樹林，別有一番獨(dú)特、溫辯的山村景色。
樹枝是樹干部分的延續(xù)和擴(kuò)張，又起著支撐樹葉的主要作用。在樹葉茂密時(shí)往往只能從縫隙中看到樹枝，到了北方的冬季，當(dāng)葉片落盡才能見到樹枝的全貌。近景的樹枝可用衣紋筆來畫，遠(yuǎn)景和層層重疊的樹枝則體現(xiàn)出一種淡淡的暖灰色，多表現(xiàn)為虛茫茫的一片。
樹冠是樹葉的總稱，遠(yuǎn)看就像樹的帽子一樣，樹種不同， “帽子”也不同。樹葉小而茂盛時(shí)樹冠的體積感較強(qiáng)，可根據(jù)光照角度畫出亮部、中間部、暗部的色彩變化。強(qiáng)烈的陽光下，朝向地面的暗部樹葉會(huì)顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的地面反光。在處理稀薄的樹冠時(shí)可不必考慮體積感，而要注意色彩上的變化和虛實(shí)變化，以點(diǎn)筆觸與概括的大筆觸并用產(chǎn)生虛實(shí)相間的效果。
進(jìn)入秋季，北方的樹冠色彩變化十分豐富，大多以暖黃色調(diào)為主，看上去變化很大，其實(shí)都只是在相近色之間的微妙區(qū)別。若不注意把握大關(guān)系很容易被樹上斑斕的色彩所迷惑，畫成一塊花花綠綠的“調(diào)色板”，失去整體關(guān)系。