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人們眼中的月光大多是皎白的，平日里也只見(jiàn)到她時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。但我卻看到她在萬(wàn)千輪回中變幻著的傾城之色。
先秦，月光是一抹神秘而浪漫的紫。沒(méi)有明確的史書(shū)記載，沒(méi)有詳盡的典籍章注，卻留下了玉兔搗藥、吳剛伐桂的傳說(shuō)，留下了嫦娥這一絕色女子年年在月上朦朧的身影，也因此讓那段時(shí)光變得神秘，留給后人無(wú)限遐想。此時(shí)的月，隱在紫云之下，悠悠水邊傳來(lái)詩(shī)經(jīng)中“月出皎兮，佼人僚兮”的傳唱，那謳歌愛(ài)情、心思恪純的《詩(shī)三百》為月色染上最初的一縷浪漫。
唐，月色已凝為藍(lán)色，或濃或淡，皆有情有義。在遼闊的青山綠水間，面對(duì)同一個(gè)露似珍珠月似弓的夜，詩(shī)人將不同的情感融入詩(shī)文中，行云流水，淋漓盡致。這其中，有“深林人不知，明月來(lái)相照”，“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”的田園山水之境，月光下，映襯出詩(shī)人對(duì)月長(zhǎng)空、悠閑雅致的心緒與望月懷思的真情;有蒼茫邊關(guān)的月景，一說(shuō)“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”，又說(shuō)“繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城”，月色蒙著些沙場(chǎng)的黃塵，悠悠灑落，映出戰(zhàn)旗影下一片報(bào)國(guó)思鄉(xiāng)兩難全的寂寥。在那個(gè)包容萬(wàn)千的時(shí)代，一切感情都無(wú)須隱晦，它化作不同的詩(shī)風(fēng)，呈現(xiàn)在世人面前。也只有這樣如海如天般的藍(lán)色能融和這風(fēng)格迥異卻真摯深沉的感情。
宋，白色的月光下走出兩位詞風(fēng)不同、但皆歷經(jīng)世事、才華非凡的詞人。李清照仰望天際，黯想云中舒卷處可否會(huì)有書(shū)信來(lái)寄?雁陣南飛，月色皎白，灑滿(mǎn)她西邊獨(dú)倚的亭樓。一種離別相思，終成兩地閑愁，成詞《一剪梅》;蘇軾對(duì)酒白月，人的悲歡離合與月的陰晴圓缺反復(fù)交錯(cuò)而無(wú)法兩全，只愿共此一輪白月，成詞《水調(diào)歌頭》?？幢榱颂瞥鞣女惒实脑?shī)詞后，宋代，詩(shī)詞經(jīng)過(guò)沉淀，回歸純粹的白。這時(shí)的詞人多帶著歷經(jīng)世事后的通達(dá)，要表達(dá)的是最簡(jiǎn)單卻最真實(shí)的情感。于是，他們摒棄了駢文華麗的辭藻與七言絕句嚴(yán)格的對(duì)仗，詞，這種文體成為月色下最閃亮的明珠，不拘泥措辭，只為簡(jiǎn)約而情真。
不同的朝代有不同的月色，文人筆下的詩(shī)詞也變換著色彩。如今我仰頭望月，伏案品詩(shī)，卻不知究竟是月色影響了詩(shī)詞，還是詩(shī)詞為月著了色彩。每種色彩都暗含它獨(dú)特的情感，每一夜的月在歲月更迭中見(jiàn)證著歷史。她緘默而有情，既為故人留下記憶的痕跡，也為來(lái)者珍藏亙古不變的懷想。
月色傾城，透過(guò)她，我體悟百年前人們的心境，也寫(xiě)下自己的或喜或悲。待月光化為琉璃色，在久久之后永遠(yuǎn)閃耀。
人們眼中的月光大多是皎白的，平日里也只見(jiàn)到她時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。但我卻看到她在萬(wàn)千輪回中變幻著的傾城之色。
先秦，月光是一抹神秘而浪漫的紫。沒(méi)有明確的史書(shū)記載，沒(méi)有詳盡的典籍章注，卻留下了玉兔搗藥、吳剛伐桂的傳說(shuō)，留下了嫦娥這一絕色女子年年在月上朦朧的身影，也因此讓那段時(shí)光變得神秘，留給后人無(wú)限遐想。此時(shí)的月，隱在紫云之下，悠悠水邊傳來(lái)詩(shī)經(jīng)中“月出皎兮，佼人僚兮”的傳唱，那謳歌愛(ài)情、心思恪純的《詩(shī)三百》為月色染上最初的一縷浪漫。
唐，月色已凝為藍(lán)色，或濃或淡，皆有情有義。在遼闊的青山綠水間，面對(duì)同一個(gè)露似珍珠月似弓的夜，詩(shī)人將不同的情感融入詩(shī)文中，行云流水，淋漓盡致。這其中，有“深林人不知，明月來(lái)相照”，“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”的田園山水之境，月光下，映襯出詩(shī)人對(duì)月長(zhǎng)空、悠閑雅致的心緒與望月懷思的真情;有蒼茫邊關(guān)的月景，一說(shuō)“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”，又說(shuō)“繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城”，月色蒙著些沙場(chǎng)的黃塵，悠悠灑落，映出戰(zhàn)旗影下一片報(bào)國(guó)思鄉(xiāng)兩難全的寂寥。在那個(gè)包容萬(wàn)千的時(shí)代，一切感情都無(wú)須隱晦，它化作不同的詩(shī)風(fēng)，呈現(xiàn)在世人面前。也只有這樣如海如天般的藍(lán)色能融和這風(fēng)格迥異卻真摯深沉的感情。
宋，白色的月光下走出兩位詞風(fēng)不同、但皆歷經(jīng)世事、才華非凡的詞人。李清照仰望天際，黯想云中舒卷處可否會(huì)有書(shū)信來(lái)寄?雁陣南飛，月色皎白，灑滿(mǎn)她西邊獨(dú)倚的亭樓。一種離別相思，終成兩地閑愁，成詞《一剪梅》;蘇軾對(duì)酒白月，人的悲歡離合與月的陰晴圓缺反復(fù)交錯(cuò)而無(wú)法兩全，只愿共此一輪白月，成詞《水調(diào)歌頭》?？幢榱颂瞥鞣女惒实脑?shī)詞后，宋代，詩(shī)詞經(jīng)過(guò)沉淀，回歸純粹的白。這時(shí)的詞人多帶著歷經(jīng)世事后的通達(dá)，要表達(dá)的是最簡(jiǎn)單卻最真實(shí)的情感。于是，他們摒棄了駢文華麗的辭藻與七言絕句嚴(yán)格的對(duì)仗，詞，這種文體成為月色下最閃亮的明珠，不拘泥措辭，只為簡(jiǎn)約而情真。
不同的朝代有不同的月色，文人筆下的詩(shī)詞也變換著色彩。如今我仰頭望月，伏案品詩(shī)，卻不知究竟是月色影響了詩(shī)詞，還是詩(shī)詞為月著了色彩。每種色彩都暗含它獨(dú)特的情感，每一夜的月在歲月更迭中見(jiàn)證著歷史。她緘默而有情，既為故人留下記憶的痕跡，也為來(lái)者珍藏亙古不變的懷想。
月色傾城，透過(guò)她，我體悟百年前人們的心境，也寫(xiě)下自己的或喜或悲。待月光化為琉璃色，在久久之后永遠(yuǎn)閃耀。