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吹管樂器：洞簫的音準(zhǔn)
洞簫和笛子一樣，談及音準(zhǔn)，人們總認(rèn)為是制作上的問題。實際上簫、笛的音準(zhǔn)，不僅取決于制作是否精當(dāng)，同時也取決于演奏者的演奏方法是否得當(dāng)，即：指法組合以及運氣的方法是否得當(dāng)。
就洞簫音準(zhǔn)的具體問題來說，它涉及到相對音高與絕對音高兩個方面的問題。所謂相對音高的準(zhǔn)確，就是指各音孔之間的音程關(guān)系的準(zhǔn)確，絕對音高的準(zhǔn)確當(dāng)然就是指各音孔的音高應(yīng)該與所對應(yīng)的絕對音高符合——也就是筒音是否為準(zhǔn)確的d1。
就制作來說，音程的準(zhǔn)確不僅取決于音孔的位置和大小是否得當(dāng)，同時更受吹口深淺的影響。1958年，貴州玉屏簫笛廠的鄭輝蒸為查阜西先生制作了一支琴簫，各孔音高幾乎都低一律（半個音）。鄭輝蒸取刀將吹口削深少許，音就全都升高了半音，并解釋說：“削深，其受氣之量較大，氣量大則律深矣”。此事當(dāng)場使查阜西、沈西園、杜文元“均訝為絕技”。筆者舉此實例意在說明，吹口深淺決定著簫的絕對音高。吹口開深少許，音就能升高半個音，乃是因為管端校正量變小了，故而音也就隨著增高。由于玉屏簫的吹口極小，管端校正量過大，吹口稍微挖深，管端校正量就明顯減小，導(dǎo)致了音的增高。管端校正量的明顯增大或減小，雖然各音孔的音高都會隨著降低或增高，但各音孔所增降的音程并不相等，也就必然會影響音程的準(zhǔn)確性。因此，通過吹口深淺的改變來調(diào)整音高，是有一定限度的，否則就一定影響各個音孔之間的音程關(guān)系。
就洞簫制作時的校音來說，制作工人依賴音分儀，有人認(rèn)為，根據(jù)音分儀可以將簫、笛校準(zhǔn)得“一音分也不差”。這一認(rèn)識有點偏頗，此處無意從理論上作過細(xì)的分析。制作工人雖然依據(jù)音分儀，可也常常出差錯。原因何在？原來制作工人校音時總得一邊吹奏一邊一個音孔一個音孔地校音。但他們卻忽視了校音時口縫位置的統(tǒng)一和吹奏力度的勻稱，演奏時由于口風(fēng)的統(tǒng)一反而會導(dǎo)致相對音高（音程）的不準(zhǔn)確。此外，即使校音時的口縫位置和力度都相當(dāng)統(tǒng)一，而演奏時的口縫位置和吹奏力度不同，音程仍然會不準(zhǔn)確。因此，吹奏時有意識的俯仰吹奏角度，可以校正音準(zhǔn)。
簫笛演奏者每當(dāng)發(fā)現(xiàn)簫或笛的音不準(zhǔn)時，總是用挖補音孔的辦法來補救：音嫌低就將音孔挖大，音嫌高就將音孔補上一點。這辦法看起來很有效，但未必切合實際。假若是個別音孔的音不準(zhǔn)，應(yīng)該用此方法，若是多個音孔的音都欠準(zhǔn)確，這樣的校音方法就絕不是良策。因為這樣校音以后，不僅影響了簫、笛音孔大小的統(tǒng)一而影響美觀，同時也證明不是原先音沒校準(zhǔn)，而是吹奏方法可能與制作者校音時吹奏方法不一致。此時只要修整一下吹口就行了，尤其是洞簫，修整起來遠(yuǎn)比笛子方便得多。
修整之前首先要判斷一下吹孔是否得當(dāng)。判斷的方法是，首先聽一聽各個音孔之間的音程關(guān)系，若上手各音孔之間的音程偏寬，下手各孔之間的音程偏窄，說明吹孔偏深，只需要用銼刀將洞簫上端銼去一點，使吹口變淺一點，音程自然會得到矯正；反之，若上手各孔之間的音程偏窄，下手各音孔之間的音程偏寬，只須將吹孔挖深一點就該得到矯正。當(dāng)然，若僅是個別音不準(zhǔn)，那才應(yīng)該矯正這個別音孔。
洞簫由于音調(diào)比笛子低，管徑也比笛子細(xì)，因此音孔的間距也就比笛子大。如今按照十二平均律制作校音，六孔洞簫的音孔設(shè)置也就存有矛盾：過分靠近第三孔，下手的按孔就困難；偏下則音準(zhǔn)就存在著問題。為了解決這一矛盾，只有用小指按第一孔；若此，則不如使用八孔洞簫——八孔洞簫不僅保證了音準(zhǔn)，也方便了轉(zhuǎn)調(diào)。
洞簫同笛子一樣，屬于八度超吹樂器。由于其管長有一定限度，管徑又不是太小，因此其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和極個別的第三泛音，音域相對較窄。構(gòu)成各個音級的音高是由音孔位置決定的，音孔開挖位置具有隨意性，因此音準(zhǔn)的選擇就具有很大的隨意性。音孔位置是否得當(dāng)，它直接關(guān)系到洞簫的音域。這是個很值得注意的問題
吹管樂器：洞簫的音準(zhǔn)
洞簫和笛子一樣，談及音準(zhǔn)，人們總認(rèn)為是制作上的問題。實際上簫、笛的音準(zhǔn)，不僅取決于制作是否精當(dāng)，同時也取決于演奏者的演奏方法是否得當(dāng)，即：指法組合以及運氣的方法是否得當(dāng)。
就洞簫音準(zhǔn)的具體問題來說，它涉及到相對音高與絕對音高兩個方面的問題。所謂相對音高的準(zhǔn)確，就是指各音孔之間的音程關(guān)系的準(zhǔn)確，絕對音高的準(zhǔn)確當(dāng)然就是指各音孔的音高應(yīng)該與所對應(yīng)的絕對音高符合——也就是筒音是否為準(zhǔn)確的d1。
就制作來說，音程的準(zhǔn)確不僅取決于音孔的位置和大小是否得當(dāng)，同時更受吹口深淺的影響。1958年，貴州玉屏簫笛廠的鄭輝蒸為查阜西先生制作了一支琴簫，各孔音高幾乎都低一律（半個音）。鄭輝蒸取刀將吹口削深少許，音就全都升高了半音，并解釋說：“削深，其受氣之量較大，氣量大則律深矣”。此事當(dāng)場使查阜西、沈西園、杜文元“均訝為絕技”。筆者舉此實例意在說明，吹口深淺決定著簫的絕對音高。吹口開深少許，音就能升高半個音，乃是因為管端校正量變小了，故而音也就隨著增高。由于玉屏簫的吹口極小，管端校正量過大，吹口稍微挖深，管端校正量就明顯減小，導(dǎo)致了音的增高。管端校正量的明顯增大或減小，雖然各音孔的音高都會隨著降低或增高，但各音孔所增降的音程并不相等，也就必然會影響音程的準(zhǔn)確性。因此，通過吹口深淺的改變來調(diào)整音高，是有一定限度的，否則就一定影響各個音孔之間的音程關(guān)系。
就洞簫制作時的校音來說，制作工人依賴音分儀，有人認(rèn)為，根據(jù)音分儀可以將簫、笛校準(zhǔn)得“一音分也不差”。這一認(rèn)識有點偏頗，此處無意從理論上作過細(xì)的分析。制作工人雖然依據(jù)音分儀，可也常常出差錯。原因何在？原來制作工人校音時總得一邊吹奏一邊一個音孔一個音孔地校音。但他們卻忽視了校音時口縫位置的統(tǒng)一和吹奏力度的勻稱，演奏時由于口風(fēng)的統(tǒng)一反而會導(dǎo)致相對音高（音程）的不準(zhǔn)確。此外，即使校音時的口縫位置和力度都相當(dāng)統(tǒng)一，而演奏時的口縫位置和吹奏力度不同，音程仍然會不準(zhǔn)確。因此，吹奏時有意識的俯仰吹奏角度，可以校正音準(zhǔn)。
簫笛演奏者每當(dāng)發(fā)現(xiàn)簫或笛的音不準(zhǔn)時，總是用挖補音孔的辦法來補救：音嫌低就將音孔挖大，音嫌高就將音孔補上一點。這辦法看起來很有效，但未必切合實際。假若是個別音孔的音不準(zhǔn)，應(yīng)該用此方法，若是多個音孔的音都欠準(zhǔn)確，這樣的校音方法就絕不是良策。因為這樣校音以后，不僅影響了簫、笛音孔大小的統(tǒng)一而影響美觀，同時也證明不是原先音沒校準(zhǔn)，而是吹奏方法可能與制作者校音時吹奏方法不一致。此時只要修整一下吹口就行了，尤其是洞簫，修整起來遠(yuǎn)比笛子方便得多。
修整之前首先要判斷一下吹孔是否得當(dāng)。判斷的方法是，首先聽一聽各個音孔之間的音程關(guān)系，若上手各音孔之間的音程偏寬，下手各孔之間的音程偏窄，說明吹孔偏深，只需要用銼刀將洞簫上端銼去一點，使吹口變淺一點，音程自然會得到矯正；反之，若上手各孔之間的音程偏窄，下手各音孔之間的音程偏寬，只須將吹孔挖深一點就該得到矯正。當(dāng)然，若僅是個別音不準(zhǔn)，那才應(yīng)該矯正這個別音孔。
洞簫由于音調(diào)比笛子低，管徑也比笛子細(xì)，因此音孔的間距也就比笛子大。如今按照十二平均律制作校音，六孔洞簫的音孔設(shè)置也就存有矛盾：過分靠近第三孔，下手的按孔就困難；偏下則音準(zhǔn)就存在著問題。為了解決這一矛盾，只有用小指按第一孔；若此，則不如使用八孔洞簫——八孔洞簫不僅保證了音準(zhǔn)，也方便了轉(zhuǎn)調(diào)。
洞簫同笛子一樣，屬于八度超吹樂器。由于其管長有一定限度，管徑又不是太小，因此其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和極個別的第三泛音，音域相對較窄。構(gòu)成各個音級的音高是由音孔位置決定的，音孔開挖位置具有隨意性，因此音準(zhǔn)的選擇就具有很大的隨意性。音孔位置是否得當(dāng)，它直接關(guān)系到洞簫的音域。這是個很值得注意的問題