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在人物畫(huà)中，對(duì)皮膚肌肉的觀察與表現(xiàn)有著獨(dú)特而重要的意義。膚色往往是一幅人物畫(huà)中色彩的精華部分，但同時(shí)也是最難表現(xiàn)的部分，在人物寫(xiě)生之前，了解人的膚色種類(lèi)和變化，對(duì)研究光與膚色的關(guān)系是十分必要的。
人的膚色因人種不同而產(chǎn)生著較大的差異，人類(lèi)分黑、棕、紅、黃、白種人的區(qū)別，在黃種人的中國(guó)人中，南方人與北方人、男人與女人、老人與兒童，彼此之間都有著一定的差別，因此我們不能夠拿某種固定的習(xí)慣用色來(lái)表達(dá)這些干變?nèi)f化的膚色。這仍需要我們認(rèn)真仔細(xì)地比較和觀察人與人之間的色彩差異，區(qū)分出它們微妙的變化，并結(jié)合光色的影響，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出不同個(gè)體膚色的色彩變化。
由于皮膚、肌肉、骨骼、血管脈絡(luò)的多層次微妙復(fù)雜的隱現(xiàn)透露，人體中的顏色豐富而含蓄，在統(tǒng)一膚色的基礎(chǔ)上各部分都有著各自的色彩變化。我們可以從頭、胸、腹、四肢部位進(jìn)行比較，不難發(fā)現(xiàn)臉部色彩最暖；胸部與大腿的色彩暖中透冷，比較透明；腰部、腹部與背部的顏色偏暖呈土黃色；肘關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)的膚色偏暗紅；手掌與腳是嫩的肉紅色。暴露在外部的皮膚由于風(fēng)吹日曬顏色較深，而沒(méi)有暴露的部位相對(duì)淺些，如胸部、臀部與大腿等。
人的皮膚具有滋潤(rùn)光亮的質(zhì)地和復(fù)合色彩的沉穩(wěn)傾向，易于接受光源色的影響而產(chǎn)生豐富的色彩變化。在室內(nèi)光的條件下，亮部膚色帶有明顯的冷味，半明部有明確的固有色傾向，暗部的色彩偏暖棕色，高光處反映出天光的色相。在室外光的條件下，光源由陽(yáng)光和天光兩部分組成，向著天光的面上有不同程度的藍(lán)色傾向，在陽(yáng)光的直接照射下呈現(xiàn)暖黃色，這在印象派的作品中尤其可以看出這種明顯的變化。
在人物畫(huà)中，對(duì)皮膚肌肉的觀察與表現(xiàn)有著獨(dú)特而重要的意義。膚色往往是一幅人物畫(huà)中色彩的精華部分，但同時(shí)也是最難表現(xiàn)的部分，在人物寫(xiě)生之前，了解人的膚色種類(lèi)和變化，對(duì)研究光與膚色的關(guān)系是十分必要的。
人的膚色因人種不同而產(chǎn)生著較大的差異，人類(lèi)分黑、棕、紅、黃、白種人的區(qū)別，在黃種人的中國(guó)人中，南方人與北方人、男人與女人、老人與兒童，彼此之間都有著一定的差別，因此我們不能夠拿某種固定的習(xí)慣用色來(lái)表達(dá)這些干變?nèi)f化的膚色。這仍需要我們認(rèn)真仔細(xì)地比較和觀察人與人之間的色彩差異，區(qū)分出它們微妙的變化，并結(jié)合光色的影響，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出不同個(gè)體膚色的色彩變化。
由于皮膚、肌肉、骨骼、血管脈絡(luò)的多層次微妙復(fù)雜的隱現(xiàn)透露，人體中的顏色豐富而含蓄，在統(tǒng)一膚色的基礎(chǔ)上各部分都有著各自的色彩變化。我們可以從頭、胸、腹、四肢部位進(jìn)行比較，不難發(fā)現(xiàn)臉部色彩最暖；胸部與大腿的色彩暖中透冷，比較透明；腰部、腹部與背部的顏色偏暖呈土黃色；肘關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)的膚色偏暗紅；手掌與腳是嫩的肉紅色。暴露在外部的皮膚由于風(fēng)吹日曬顏色較深，而沒(méi)有暴露的部位相對(duì)淺些，如胸部、臀部與大腿等。
人的皮膚具有滋潤(rùn)光亮的質(zhì)地和復(fù)合色彩的沉穩(wěn)傾向，易于接受光源色的影響而產(chǎn)生豐富的色彩變化。在室內(nèi)光的條件下，亮部膚色帶有明顯的冷味，半明部有明確的固有色傾向，暗部的色彩偏暖棕色，高光處反映出天光的色相。在室外光的條件下，光源由陽(yáng)光和天光兩部分組成，向著天光的面上有不同程度的藍(lán)色傾向，在陽(yáng)光的直接照射下呈現(xiàn)暖黃色，這在印象派的作品中尤其可以看出這種明顯的變化。