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水粉渲染的歷史較短，其他國家有幾十年的歷史，而在中國則是70年代前后才起步。 中國的建筑師在學校里都受過水彩渲染的訓練，過去的建筑透視圖也多用水彩渲染表現(xiàn)。由于水彩渲染色彩鮮明度變化范圍小，圖面效果不夠醒目，繪制速度慢，在70年代，中國有些建筑師開始嘗試用水粉顏料來表現(xiàn)建筑物。由于受水彩渲染技法的影響，盡管顏料變了，但對畫面色彩的處理原則仍與水彩渲染大體相似。
例如，較大色塊如天空，墻面，陰影等的著色，要求做均勻退暈，畫面全部畫滿，畫面全都要用水粉產(chǎn)料繪制，不允許摻雜其他顏料等。這咱水粉渲染技法的出現(xiàn)對于水彩渲染來說顯然是一個進步，使畫面變得醒目多了，繪制速度也有所提高，但是還存在某些缺點。例如，滿足將畫面畫滿的要求就需要畫出大面積的天空，白云，地面和配景，這要花費不少時間，也需要具備較高的繪畫技巧;滿足均勻退暈，對于水粉渲染來說，不容易做好，也就影響了繪制速度的進一步提高;另外，單一的水粉顏料難以更有效地表現(xiàn)某些材料的質感等。
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水粉渲染的歷史較短，其他國家有幾十年的歷史，而在中國則是70年代前后才起步。 中國的建筑師在學校里都受過水彩渲染的訓練，過去的建筑透視圖也多用水彩渲染表現(xiàn)。由于水彩渲染色彩鮮明度變化范圍小，圖面效果不夠醒目，繪制速度慢，在70年代，中國有些建筑師開始嘗試用水粉顏料來表現(xiàn)建筑物。由于受水彩渲染技法的影響，盡管顏料變了，但對畫面色彩的處理原則仍與水彩渲染大體相似。
例如，較大色塊如天空，墻面，陰影等的著色，要求做均勻退暈，畫面全部畫滿，畫面全都要用水粉產(chǎn)料繪制，不允許摻雜其他顏料等。這咱水粉渲染技法的出現(xiàn)對于水彩渲染來說顯然是一個進步，使畫面變得醒目多了，繪制速度也有所提高，但是還存在某些缺點。例如，滿足將畫面畫滿的要求就需要畫出大面積的天空，白云，地面和配景，這要花費不少時間，也需要具備較高的繪畫技巧;滿足均勻退暈，對于水粉渲染來說，不容易做好，也就影響了繪制速度的進一步提高;另外，單一的水粉顏料難以更有效地表現(xiàn)某些材料的質感等。
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