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水彩畫入門：水彩畫的起源
人類著書并為書作插圖的歷史已有三千五百年了。最初，人們在埃及尼羅河沿岸發(fā)現(xiàn)了一種叫做紙莎草的纖維質(zhì)植物，取其莖皮，可以制成卷軸，用來寫字作畫，做成關(guān)于科學(xué)、歷史、巫術(shù)及宗教的書卷。這種卷軸的另一重要用途是陪葬，伴隨死者抵達另一個世界，上面的文字幫助他們向冥神奧西里斯解釋他們一生的作為。
一千年以后，大約公元前170年左右，帕加馬國王歐墨尼斯二世率先使用羊皮紙。以羊皮經(jīng)石灰處理，剪去羊毛，再用浮石軟化，便成了這種新的書寫材料。把這些羊皮訂成小冊子，稱為手抄本，再合訂成冊，使成為留傳后世的羊皮典籍。此后，手稿一直使用羊皮紙。
到公元九世紀，無論在希臘、羅馬、敘利亞還是拜占庭，大多數(shù)細密畫都是用水彩與鉛白混合制成的一種不透明的水彩來畫的。而此時正值查理曼大帝的卡洛林王朝。查理曼大帝十分重視手稿創(chuàng)作，他召集了許多交替使用透明和不透明水彩的大畫家。這種混合使用一直延續(xù)到中世紀后期乃至文藝復(fù)興時期，當(dāng)時已普遍將水彩應(yīng)用于細密畫中。事實上，這些就是水彩畫的雛型。
水彩風(fēng)景畫的起源，最初是起源于“風(fēng)土地形圖”。18世紀地志學(xué)和制圖術(shù)的發(fā)展給英國水彩畫的形成產(chǎn)生了積極作用。到了19世紀中葉以后得到了迅猛發(fā)展，水彩畫由最初的風(fēng)土地形圖逐漸發(fā)展成為獨立的一個繪畫門類，同時也確立了英國水彩畫在世界美術(shù)的地位。
現(xiàn)代的水彩畫藝術(shù)不但可以表現(xiàn)出具有清新、透明、濕潤、流暢、歡快的效果，還可以達到渾厚、粗獷、勁拔等扣人心弦的境界。它善于汲取其它畫種的有關(guān)技法和多種風(fēng)格形式，不斷豐富和發(fā)展水彩畫藝術(shù)，保留并弘揚了水彩畫在物質(zhì)材料、形式語言、精神意蘊諸方面特有的藝術(shù)風(fēng)貌。
隨著科技的進步，新的繪畫材料的生產(chǎn)，20世紀水彩畫已不再局限于透明水彩與不透明水彩兩大范疇。舉凡能用水稀釋作畫的材料。如Gesso、壓克力、透明水彩液、水彩鉛筆，都包含在水彩畫的領(lǐng)域之中。
水彩畫入門：水彩畫的起源
人類著書并為書作插圖的歷史已有三千五百年了。最初，人們在埃及尼羅河沿岸發(fā)現(xiàn)了一種叫做紙莎草的纖維質(zhì)植物，取其莖皮，可以制成卷軸，用來寫字作畫，做成關(guān)于科學(xué)、歷史、巫術(shù)及宗教的書卷。這種卷軸的另一重要用途是陪葬，伴隨死者抵達另一個世界，上面的文字幫助他們向冥神奧西里斯解釋他們一生的作為。
一千年以后，大約公元前170年左右，帕加馬國王歐墨尼斯二世率先使用羊皮紙。以羊皮經(jīng)石灰處理，剪去羊毛，再用浮石軟化，便成了這種新的書寫材料。把這些羊皮訂成小冊子，稱為手抄本，再合訂成冊，使成為留傳后世的羊皮典籍。此后，手稿一直使用羊皮紙。
到公元九世紀，無論在希臘、羅馬、敘利亞還是拜占庭，大多數(shù)細密畫都是用水彩與鉛白混合制成的一種不透明的水彩來畫的。而此時正值查理曼大帝的卡洛林王朝。查理曼大帝十分重視手稿創(chuàng)作，他召集了許多交替使用透明和不透明水彩的大畫家。這種混合使用一直延續(xù)到中世紀后期乃至文藝復(fù)興時期，當(dāng)時已普遍將水彩應(yīng)用于細密畫中。事實上，這些就是水彩畫的雛型。
水彩風(fēng)景畫的起源，最初是起源于“風(fēng)土地形圖”。18世紀地志學(xué)和制圖術(shù)的發(fā)展給英國水彩畫的形成產(chǎn)生了積極作用。到了19世紀中葉以后得到了迅猛發(fā)展，水彩畫由最初的風(fēng)土地形圖逐漸發(fā)展成為獨立的一個繪畫門類，同時也確立了英國水彩畫在世界美術(shù)的地位。
現(xiàn)代的水彩畫藝術(shù)不但可以表現(xiàn)出具有清新、透明、濕潤、流暢、歡快的效果，還可以達到渾厚、粗獷、勁拔等扣人心弦的境界。它善于汲取其它畫種的有關(guān)技法和多種風(fēng)格形式，不斷豐富和發(fā)展水彩畫藝術(shù)，保留并弘揚了水彩畫在物質(zhì)材料、形式語言、精神意蘊諸方面特有的藝術(shù)風(fēng)貌。
隨著科技的進步，新的繪畫材料的生產(chǎn)，20世紀水彩畫已不再局限于透明水彩與不透明水彩兩大范疇。舉凡能用水稀釋作畫的材料。如Gesso、壓克力、透明水彩液、水彩鉛筆，都包含在水彩畫的領(lǐng)域之中。