★少兒興趣頻道為大家整理的葫蘆絲演奏技法，供大家參考。更多閱讀請(qǐng)查看本站少兒興趣頻道！
葫蘆絲演奏技法
一、葫蘆絲演奏姿勢(shì)
葫蘆絲要講究姿勢(shì)，這不僅是演奏形象問(wèn)題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點(diǎn)，充分發(fā)揮技巧，更好的表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容。葫蘆絲的演奏姿勢(shì)分為坐、立兩種。
1、立式
就是站著吹奏的姿勢(shì)，一般在獨(dú)奏是采用這種姿勢(shì)，要求身體戰(zhàn)立，自然放松成垂直狀，兩腳稍分開(kāi)，胸要挺，左手在上右手在下，兩臂稍微彎曲，兩肘部下垂，管體稍向前，與上身成45度角，切忌過(guò)分挺胸和歪斜。
2、坐式
一般合奏時(shí)采用這種姿勢(shì)，要求身體自然放松地坐在椅子上，兩腿稍微分開(kāi)，身體要正，頭要直肩要平，左右手肘部與身體成45度角，切忌過(guò)分放松和僵硬。
葫蘆絲的持法
要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應(yīng)有周邊緣感，吹奏時(shí)在氣流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過(guò)于壓緊則手酸，音窒，對(duì)演奏不利。另外手指開(kāi)孔時(shí)，不宜抬的過(guò)高，否則會(huì)使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距離音孔上方2—3厘米即可。 ■ 風(fēng)門(mén)、口風(fēng)與口勁 返回頂部
風(fēng)門(mén) 指吹奏時(shí)上下嘴唇之間氣息經(jīng)過(guò)的空隙處。風(fēng)門(mén)可大可小，是隨著音的高低而變化的。吹奏低音時(shí)縮小風(fēng)門(mén)，吹奏高音時(shí)放大風(fēng)門(mén)。風(fēng)門(mén)的位置不可偏左偏右，應(yīng)在嘴唇的正中處，上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據(jù)葫蘆絲的吹孔制作情況來(lái)決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出（一般正常情況下上下嘴唇應(yīng)一致），兩腮不可鼓起，要用力向里收。
口風(fēng)
經(jīng)過(guò)風(fēng)門(mén)吹出來(lái)的氣息就是口風(fēng)。口風(fēng)有緩急之分，口風(fēng)的選擇可以對(duì)吹氣的強(qiáng)度和用氣量起到控制作用，由于葫蘆絲屬于豎吹型簧管耦合震動(dòng)類(lèi)樂(lè)器，主要由簧片和竹管組成耦合震動(dòng)而發(fā)音，吹奏時(shí)用嘴含住吹孔，用超吹的方法，氣流通過(guò)氣箱（葫蘆），使簧片的簧舌部分震動(dòng)，并激發(fā)管內(nèi)空氣柱的共鳴而發(fā)音。演奏時(shí)一般不使用基因（用緩吹方法吹出的筒音）。風(fēng)門(mén)的緩急變化是高腹部、橫隔膜及胸腔的活動(dòng)來(lái)配合控制的，三方要控制好。
口勁
嘴勁的大小是依據(jù)風(fēng)門(mén)的大小和口風(fēng)的緩急來(lái)確定的。一定要注意嘴勁和風(fēng)門(mén)口風(fēng)的密切配合。雖然在吹奏葫蘆絲時(shí)口風(fēng)、嘴勁均有緩急之分，但由于葫蘆絲的吹奏是采用超吹的方法，所以緩急是相對(duì)的，是有極限的，也就是說(shuō)它在一定的范圍內(nèi)變化。其原因是由葫蘆絲自身的條件而限定（葫蘆絲音域過(guò)窄）。
[NextPage]
吹奏基本技巧
雙吐
雙吐比單吐速度要快，適用于十六分音符節(jié)奏型，發(fā)音時(shí)舌尖有發(fā)"吐"音的動(dòng)作，舌根有發(fā)"苦"音的動(dòng)作，要練至兩者的力度一致。開(kāi)始時(shí)可用念字法，到后來(lái)就不用真正念出來(lái)了。 初學(xué)雙吐時(shí)除了要看文字說(shuō)明外，更重要的要用心去體會(huì)、摸索，比如，剛學(xué)雙吐，在"吐"與"苦"之間容易出現(xiàn)尾音或兩個(gè)音分得不十分清楚，而解決的辦法無(wú)法用文字來(lái)完全描述，這就需要你不斷地調(diào)整口形、舌形舌位、力度、口腔內(nèi)的余氣量，最終你會(huì)找出的屬于自己的解決辦法 關(guān)于雙吐音的練習(xí)，建議在保證葫蘆絲質(zhì)量的前提下，注意練習(xí)時(shí)口腔內(nèi)的感覺(jué)與連續(xù)說(shuō)"吐苦"、吐苦時(shí)的感覺(jué)是基本一樣的，葫蘆絲的雙吐音沒(méi)有其他民族管樂(lè)器那么容易掌握，主要原因是由于葫蘆絲本身是靠簧片與竹管的耦合震動(dòng)而發(fā)音，在吹奏第一個(gè)音"吐"與第二個(gè)音"苦"時(shí)，氣流在幾乎斷開(kāi)的同時(shí)，簧片震動(dòng)不能立即停止，也就是說(shuō)第二個(gè)音"苦"要受到吹前一個(gè)音"吐"時(shí)有簧片震動(dòng)所產(chǎn)生的余音對(duì)它的影響，不能做到象吹笛子等樂(lè)器雙吐音那么干凈，特別是低音區(qū)更難掌握，要注意吹奏低音區(qū)時(shí)在氣流較強(qiáng)的情況下，舌頭肌肉也要相對(duì)放松，氣息不能太急，否則不易發(fā)音和控制音準(zhǔn)。雙吐舌的動(dòng)作盡量小，喉嚨與嘴唇要緊中有松，要注意控制高低音的氣流變化
三吐
三吐由一個(gè)單吐加一個(gè)雙吐構(gòu)成，有如下幾種形式：吐 吐苦吐 吐苦 吐苦吐 吐苦 吐吐苦吐吐苦 吐在正確掌握了雙吐的吹奏方法以后，再進(jìn)行三吐練習(xí)就容易多了，不論是以"吐、苦、吐還是以吐吐苦、都是三吐的方法，一般情況下，四分音符用單吐，十六分音符用雙吐或三吐來(lái)吹奏，雙吐和三吐也可以結(jié)合使用，三吐最適合表現(xiàn)歡快、熱情、跳躍奔放的曲子
顫音
一般顫音的奏法是先將本音發(fā)出，接著迅速而均勻地開(kāi)閉本音的上一音孔，使本音與其上方大二度或小二 度的音迅速均勻地交替出現(xiàn)。最后落到本音。大小二度的選擇一般由該調(diào)的自然音價(jià)決定。
葫蘆絲的顫音是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動(dòng)而形成的 。一般用在樂(lè)曲的引子或華彩段和高潮中出現(xiàn)，是為了加強(qiáng)效果和烘托氣氛時(shí)運(yùn)用。顫音練習(xí)是手指運(yùn)用 技巧中最重要的組成部分，它關(guān)系到手指的靈活性、獨(dú)立性和持久性，還有彈力力度等。所以必須拿出足 夠的時(shí)間長(zhǎng)久的練習(xí)。練習(xí)時(shí)手指要按嚴(yán)音孔，不要出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，手指要保持松弛狀態(tài)，要讓每個(gè)手指 都能作到富有彈性和靈活跳動(dòng)。演奏顫音時(shí)要有一定的力度，并用吐音吹奏音頭。顫音可以由慢漸快或由 快漸慢.
波音
波音由本音與上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。
波音----是由本音與上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一種音波。波音雖然可以稍微吹的明顯一些，但決不能吹的很強(qiáng)、很生硬，不能使音波比本音還強(qiáng)還突出。手指要快放輕落，手指的動(dòng)作應(yīng)該一致，除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同樣可快可慢，要根據(jù)樂(lè)曲的速度及音符的時(shí)值的長(zhǎng)短再?zèng)Q定
疊音
疊音是若干個(gè)音的重疊，起裝飾作用，有二度疊音、三度疊音、四度疊音等幾種，在聽(tīng)覺(jué)上以主音為主，聽(tīng)不到裝飾音但又豐富了本音轉(zhuǎn)秋水貼疊音是通過(guò)一個(gè)或幾個(gè)音，起到裝飾作用，這種技巧比較常見(jiàn)，疊音的演奏主要通過(guò)手指的敏捷動(dòng)作，把本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而準(zhǔn)確地按一下。疊音的使用上，一般在樂(lè)句的開(kāi)始和兩個(gè)同度旋律之間加入上方的裝飾音，這種技巧在民族管樂(lè)中較為常見(jiàn)，雖然在一些傳統(tǒng)樂(lè)譜上沒(méi)有明顯的標(biāo)明，但在實(shí)際演奏中可以靈活運(yùn)用。一般來(lái)說(shuō)，過(guò)于快速、激奮的樂(lè)曲不適合使用，多用于慢速悠揚(yáng)的樂(lè)段。手指不宜抬的過(guò)高，動(dòng)作要迅速，并富有彈性。
打音
打音是出現(xiàn)在相同的兩個(gè)音中第二個(gè)音之前的下方二度，也就是說(shuō)打音主要在連續(xù)吹奏相同音高時(shí)采用。它與疊音不同之處在于疊音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用手指輕打本位音孔。這種技巧也較為常見(jiàn)。打音的使用上，是在處理相同音時(shí)為了把它區(qū)分開(kāi)而采用的一種技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音手指按發(fā)音孔要比疊音更快些，按閉發(fā)音孔手指動(dòng)作須有力，如果手指按發(fā)音孔的動(dòng)作慢而無(wú)力，會(huì)出現(xiàn)疊音的效果，這一點(diǎn)必須加以注意。
虛指顫音
虛指顫音在演奏時(shí)能產(chǎn)生似弦樂(lè)揉弦的效果，方法是在本音下方二度音孔上，用手指平穩(wěn)扇動(dòng)。
滑音
滑音分上滑音、下滑音和復(fù)滑音三種。上滑音：由一個(gè)較低的音滑向另一個(gè)較高的音，即手指由較低的音孔向較高的音孔方向順次逐個(gè)抹動(dòng)抬起，同時(shí)氣息要加以配合，口勁由大漸小，風(fēng)門(mén)由小漸大，口風(fēng)由急漸緩由細(xì)漸粗。下滑音：全部動(dòng)作與上滑音剛好相反（略）。
復(fù)滑音：由低音滑到高音再?gòu)母咭艋氐鸵?，或由高音滑到低音再?gòu)牡鸵艋馗咭簟?[轉(zhuǎn)秋水文] 滑音---是葫蘆絲演奏的一種重要的傳統(tǒng)技巧。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富于歌唱性，表情更為細(xì)膩，其具有圓潤(rùn)華麗的特點(diǎn)，甚至可以產(chǎn)生模擬效果，如人聲等?；舻难葑嗍峭ㄟ^(guò)口風(fēng)的緩急并配合手指動(dòng)作的快慢來(lái)完成的。是利用手指逐漸開(kāi)放或關(guān)閉音孔（向上或向下慢慢移動(dòng)到需要到達(dá)的音位）所產(chǎn)生的效果，從筒音開(kāi)始至最末一個(gè)音孔之間都可以上下滑奏。
震音
有氣震音和指震音兩種氣震音：依靠腹肌和橫膈膜有彈性的顫動(dòng)，通過(guò)丹田提氣、小腹自然向里收縮和用力，使平穩(wěn)的長(zhǎng)音有規(guī)律地強(qiáng)弱交替，開(kāi)成一條水紋般的音波，對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生美化和裝飾的效果。 指震音：吹奏長(zhǎng)音時(shí)，手指在音孔邊或音孔上方
葫蘆絲演奏技法
一、葫蘆絲演奏姿勢(shì)
葫蘆絲要講究姿勢(shì)，這不僅是演奏形象問(wèn)題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點(diǎn)，充分發(fā)揮技巧，更好的表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容。葫蘆絲的演奏姿勢(shì)分為坐、立兩種。
1、立式
就是站著吹奏的姿勢(shì)，一般在獨(dú)奏是采用這種姿勢(shì)，要求身體戰(zhàn)立，自然放松成垂直狀，兩腳稍分開(kāi)，胸要挺，左手在上右手在下，兩臂稍微彎曲，兩肘部下垂，管體稍向前，與上身成45度角，切忌過(guò)分挺胸和歪斜。
2、坐式
一般合奏時(shí)采用這種姿勢(shì)，要求身體自然放松地坐在椅子上，兩腿稍微分開(kāi)，身體要正，頭要直肩要平，左右手肘部與身體成45度角，切忌過(guò)分放松和僵硬。
葫蘆絲的持法
要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應(yīng)有周邊緣感，吹奏時(shí)在氣流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過(guò)于壓緊則手酸，音窒，對(duì)演奏不利。另外手指開(kāi)孔時(shí)，不宜抬的過(guò)高，否則會(huì)使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距離音孔上方2—3厘米即可。 ■ 風(fēng)門(mén)、口風(fēng)與口勁 返回頂部
風(fēng)門(mén) 指吹奏時(shí)上下嘴唇之間氣息經(jīng)過(guò)的空隙處。風(fēng)門(mén)可大可小，是隨著音的高低而變化的。吹奏低音時(shí)縮小風(fēng)門(mén)，吹奏高音時(shí)放大風(fēng)門(mén)。風(fēng)門(mén)的位置不可偏左偏右，應(yīng)在嘴唇的正中處，上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據(jù)葫蘆絲的吹孔制作情況來(lái)決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出（一般正常情況下上下嘴唇應(yīng)一致），兩腮不可鼓起，要用力向里收。
口風(fēng)
經(jīng)過(guò)風(fēng)門(mén)吹出來(lái)的氣息就是口風(fēng)。口風(fēng)有緩急之分，口風(fēng)的選擇可以對(duì)吹氣的強(qiáng)度和用氣量起到控制作用，由于葫蘆絲屬于豎吹型簧管耦合震動(dòng)類(lèi)樂(lè)器，主要由簧片和竹管組成耦合震動(dòng)而發(fā)音，吹奏時(shí)用嘴含住吹孔，用超吹的方法，氣流通過(guò)氣箱（葫蘆），使簧片的簧舌部分震動(dòng)，并激發(fā)管內(nèi)空氣柱的共鳴而發(fā)音。演奏時(shí)一般不使用基因（用緩吹方法吹出的筒音）。風(fēng)門(mén)的緩急變化是高腹部、橫隔膜及胸腔的活動(dòng)來(lái)配合控制的，三方要控制好。
口勁
嘴勁的大小是依據(jù)風(fēng)門(mén)的大小和口風(fēng)的緩急來(lái)確定的。一定要注意嘴勁和風(fēng)門(mén)口風(fēng)的密切配合。雖然在吹奏葫蘆絲時(shí)口風(fēng)、嘴勁均有緩急之分，但由于葫蘆絲的吹奏是采用超吹的方法，所以緩急是相對(duì)的，是有極限的，也就是說(shuō)它在一定的范圍內(nèi)變化。其原因是由葫蘆絲自身的條件而限定（葫蘆絲音域過(guò)窄）。
[NextPage]
吹奏基本技巧
雙吐
雙吐比單吐速度要快，適用于十六分音符節(jié)奏型，發(fā)音時(shí)舌尖有發(fā)"吐"音的動(dòng)作，舌根有發(fā)"苦"音的動(dòng)作，要練至兩者的力度一致。開(kāi)始時(shí)可用念字法，到后來(lái)就不用真正念出來(lái)了。 初學(xué)雙吐時(shí)除了要看文字說(shuō)明外，更重要的要用心去體會(huì)、摸索，比如，剛學(xué)雙吐，在"吐"與"苦"之間容易出現(xiàn)尾音或兩個(gè)音分得不十分清楚，而解決的辦法無(wú)法用文字來(lái)完全描述，這就需要你不斷地調(diào)整口形、舌形舌位、力度、口腔內(nèi)的余氣量，最終你會(huì)找出的屬于自己的解決辦法 關(guān)于雙吐音的練習(xí)，建議在保證葫蘆絲質(zhì)量的前提下，注意練習(xí)時(shí)口腔內(nèi)的感覺(jué)與連續(xù)說(shuō)"吐苦"、吐苦時(shí)的感覺(jué)是基本一樣的，葫蘆絲的雙吐音沒(méi)有其他民族管樂(lè)器那么容易掌握，主要原因是由于葫蘆絲本身是靠簧片與竹管的耦合震動(dòng)而發(fā)音，在吹奏第一個(gè)音"吐"與第二個(gè)音"苦"時(shí)，氣流在幾乎斷開(kāi)的同時(shí)，簧片震動(dòng)不能立即停止，也就是說(shuō)第二個(gè)音"苦"要受到吹前一個(gè)音"吐"時(shí)有簧片震動(dòng)所產(chǎn)生的余音對(duì)它的影響，不能做到象吹笛子等樂(lè)器雙吐音那么干凈，特別是低音區(qū)更難掌握，要注意吹奏低音區(qū)時(shí)在氣流較強(qiáng)的情況下，舌頭肌肉也要相對(duì)放松，氣息不能太急，否則不易發(fā)音和控制音準(zhǔn)。雙吐舌的動(dòng)作盡量小，喉嚨與嘴唇要緊中有松，要注意控制高低音的氣流變化
三吐
三吐由一個(gè)單吐加一個(gè)雙吐構(gòu)成，有如下幾種形式：吐 吐苦吐 吐苦 吐苦吐 吐苦 吐吐苦吐吐苦 吐在正確掌握了雙吐的吹奏方法以后，再進(jìn)行三吐練習(xí)就容易多了，不論是以"吐、苦、吐還是以吐吐苦、都是三吐的方法，一般情況下，四分音符用單吐，十六分音符用雙吐或三吐來(lái)吹奏，雙吐和三吐也可以結(jié)合使用，三吐最適合表現(xiàn)歡快、熱情、跳躍奔放的曲子
顫音
一般顫音的奏法是先將本音發(fā)出，接著迅速而均勻地開(kāi)閉本音的上一音孔，使本音與其上方大二度或小二 度的音迅速均勻地交替出現(xiàn)。最后落到本音。大小二度的選擇一般由該調(diào)的自然音價(jià)決定。
葫蘆絲的顫音是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動(dòng)而形成的 。一般用在樂(lè)曲的引子或華彩段和高潮中出現(xiàn)，是為了加強(qiáng)效果和烘托氣氛時(shí)運(yùn)用。顫音練習(xí)是手指運(yùn)用 技巧中最重要的組成部分，它關(guān)系到手指的靈活性、獨(dú)立性和持久性，還有彈力力度等。所以必須拿出足 夠的時(shí)間長(zhǎng)久的練習(xí)。練習(xí)時(shí)手指要按嚴(yán)音孔，不要出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，手指要保持松弛狀態(tài)，要讓每個(gè)手指 都能作到富有彈性和靈活跳動(dòng)。演奏顫音時(shí)要有一定的力度，并用吐音吹奏音頭。顫音可以由慢漸快或由 快漸慢.
波音
波音由本音與上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。
波音----是由本音與上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一種音波。波音雖然可以稍微吹的明顯一些，但決不能吹的很強(qiáng)、很生硬，不能使音波比本音還強(qiáng)還突出。手指要快放輕落，手指的動(dòng)作應(yīng)該一致，除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同樣可快可慢，要根據(jù)樂(lè)曲的速度及音符的時(shí)值的長(zhǎng)短再?zèng)Q定
疊音
疊音是若干個(gè)音的重疊，起裝飾作用，有二度疊音、三度疊音、四度疊音等幾種，在聽(tīng)覺(jué)上以主音為主，聽(tīng)不到裝飾音但又豐富了本音轉(zhuǎn)秋水貼疊音是通過(guò)一個(gè)或幾個(gè)音，起到裝飾作用，這種技巧比較常見(jiàn)，疊音的演奏主要通過(guò)手指的敏捷動(dòng)作，把本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而準(zhǔn)確地按一下。疊音的使用上，一般在樂(lè)句的開(kāi)始和兩個(gè)同度旋律之間加入上方的裝飾音，這種技巧在民族管樂(lè)中較為常見(jiàn)，雖然在一些傳統(tǒng)樂(lè)譜上沒(méi)有明顯的標(biāo)明，但在實(shí)際演奏中可以靈活運(yùn)用。一般來(lái)說(shuō)，過(guò)于快速、激奮的樂(lè)曲不適合使用，多用于慢速悠揚(yáng)的樂(lè)段。手指不宜抬的過(guò)高，動(dòng)作要迅速，并富有彈性。
打音
打音是出現(xiàn)在相同的兩個(gè)音中第二個(gè)音之前的下方二度，也就是說(shuō)打音主要在連續(xù)吹奏相同音高時(shí)采用。它與疊音不同之處在于疊音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用手指輕打本位音孔。這種技巧也較為常見(jiàn)。打音的使用上，是在處理相同音時(shí)為了把它區(qū)分開(kāi)而采用的一種技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音手指按發(fā)音孔要比疊音更快些，按閉發(fā)音孔手指動(dòng)作須有力，如果手指按發(fā)音孔的動(dòng)作慢而無(wú)力，會(huì)出現(xiàn)疊音的效果，這一點(diǎn)必須加以注意。
虛指顫音
虛指顫音在演奏時(shí)能產(chǎn)生似弦樂(lè)揉弦的效果，方法是在本音下方二度音孔上，用手指平穩(wěn)扇動(dòng)。
滑音
滑音分上滑音、下滑音和復(fù)滑音三種。上滑音：由一個(gè)較低的音滑向另一個(gè)較高的音，即手指由較低的音孔向較高的音孔方向順次逐個(gè)抹動(dòng)抬起，同時(shí)氣息要加以配合，口勁由大漸小，風(fēng)門(mén)由小漸大，口風(fēng)由急漸緩由細(xì)漸粗。下滑音：全部動(dòng)作與上滑音剛好相反（略）。
復(fù)滑音：由低音滑到高音再?gòu)母咭艋氐鸵?，或由高音滑到低音再?gòu)牡鸵艋馗咭簟?[轉(zhuǎn)秋水文] 滑音---是葫蘆絲演奏的一種重要的傳統(tǒng)技巧。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富于歌唱性，表情更為細(xì)膩，其具有圓潤(rùn)華麗的特點(diǎn)，甚至可以產(chǎn)生模擬效果，如人聲等?；舻难葑嗍峭ㄟ^(guò)口風(fēng)的緩急并配合手指動(dòng)作的快慢來(lái)完成的。是利用手指逐漸開(kāi)放或關(guān)閉音孔（向上或向下慢慢移動(dòng)到需要到達(dá)的音位）所產(chǎn)生的效果，從筒音開(kāi)始至最末一個(gè)音孔之間都可以上下滑奏。
震音
有氣震音和指震音兩種氣震音：依靠腹肌和橫膈膜有彈性的顫動(dòng)，通過(guò)丹田提氣、小腹自然向里收縮和用力，使平穩(wěn)的長(zhǎng)音有規(guī)律地強(qiáng)弱交替，開(kāi)成一條水紋般的音波，對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生美化和裝飾的效果。 指震音：吹奏長(zhǎng)音時(shí)，手指在音孔邊或音孔上方