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簫的演奏技法
簫的演奏姿勢和手形
簫的演奏姿勢應(yīng)該是多種多樣的，可以站立吹奏，也可以坐著吹奏，甚至可以在行進(jìn)中吹奏。但一般都采用站立吹奏和坐著吹奏。在與其它樂器合奏時，常采用坐式吹奏，在獨(dú)奏時，演奏者常常站立起來演奏，使演奏更加聲情并茂。下面就把坐著和站立吹奏的姿勢要求分別講一下。
首先講一講，當(dāng)我們坐著演奏時，要求上身要自然坐直但不要過于僵硬，因?yàn)檫@樣會影響呼吸，頭部自然面向前方，雙肩放松，兩臂自然張開與身體形成大約四十五度角，雙手盡量放松自然地放在簫的管身上。雙腿略微張開，與肩同寬，小腿呈垂直狀，腳部自然放松。簫與身體也要保持四十五度角左右。
當(dāng)我們在站立演奏時，上身與坐著演奏時大致相同，雙臂可以比坐著演奏時再略微張開一點(diǎn)點(diǎn)，但不要太夸張。兩腿稍稍分開，不要超過肩的寬度，身體要站直，胸和雙肩不要緊張，兩臂與身體，簫與身體也同樣保持在四十五度角左右。
簫基本演奏技巧
顫音 顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習(xí)時要使每個手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定?！ ?BR> 顫音，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。
顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“ｔｒ”來標(biāo)記。
二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。
在我國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。
顫音的快慢（手指運(yùn)動的頻率）要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時要使每個手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。
在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。
指震音 指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音在音孔上的震動分為“本位指震音”，“下位指震音”。
（１）本位指震音有三種方法：
第一種是手指在這個音孔的下半孔進(jìn)行上下震動。
第二種是手指在這個音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。
第三種是如果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。
（2）下位指震音：
按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動。
由于手指震動的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動快時（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動慢時（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音，音強(qiáng)的震動幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。
倚音 倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時要吹得輕巧而短促。
倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。
本位音前只有一個倚音音符時稱為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時稱為“復(fù)倚音”。
在演奏倚音時要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強(qiáng)拍上，否則就會喧賓奪主了。
疊音 疊音是在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺。
在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。
疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。
疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現(xiàn)。疊音的手指動作在第一個音符之后。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的，我們只能感覺它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_閉，本音的上方二度音是不占時值的。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關(guān)系，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。
民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們在吹奏時要有意識的重視它。“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動為標(biāo)準(zhǔn)。
打音 打音是在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下，要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”?！ ?BR> 在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。
打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。 如在演奏中遇到“1”音時，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果
打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中也有應(yīng)用，不過手指動作較慢，類似倚音。
在練習(xí)打音時，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們在運(yùn)用打音時不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時間要恰如其氛。
贈音和波音 贈音是在本音結(jié)束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音，由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用?！ ?BR> 贈音與倚音相反，在本音結(jié)束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音。贈音沒有專用符號，在練習(xí)曲中，我們把贈音用較小的音符標(biāo)在本音后面，并用連線與本音連接起來；也有將贈音的偏旁部首“貝”做為贈音的標(biāo)記?！ ≠浺粼诒疽糁现露伎梢?，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。
贈音由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。贈音在江南絲竹（和南派音樂）中應(yīng)用較廣。
贈音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立既停止吹奏，同時用手指將贈音帶出。呼氣停住的時間一定要準(zhǔn)確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈音做不出來；停晚了，造成贈音時值太長，就不是贈音了。
波音是在吹奏本音時，迅速將本音上方二度音孔開閉，回到本音?！?BR> 波音有兩種：單波音和復(fù)波音，復(fù)波音在單波音的基礎(chǔ)上再次開閉一次音孔?！?演奏波音的要求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。
滑音 滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。 滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關(guān)閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。
滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應(yīng)用得最為廣泛。
滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種。
（１）上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。
（２）下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。
（３）復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。
簫的演奏技法
簫的演奏姿勢和手形
簫的演奏姿勢應(yīng)該是多種多樣的，可以站立吹奏，也可以坐著吹奏，甚至可以在行進(jìn)中吹奏。但一般都采用站立吹奏和坐著吹奏。在與其它樂器合奏時，常采用坐式吹奏，在獨(dú)奏時，演奏者常常站立起來演奏，使演奏更加聲情并茂。下面就把坐著和站立吹奏的姿勢要求分別講一下。
首先講一講，當(dāng)我們坐著演奏時，要求上身要自然坐直但不要過于僵硬，因?yàn)檫@樣會影響呼吸，頭部自然面向前方，雙肩放松，兩臂自然張開與身體形成大約四十五度角，雙手盡量放松自然地放在簫的管身上。雙腿略微張開，與肩同寬，小腿呈垂直狀，腳部自然放松。簫與身體也要保持四十五度角左右。
當(dāng)我們在站立演奏時，上身與坐著演奏時大致相同，雙臂可以比坐著演奏時再略微張開一點(diǎn)點(diǎn)，但不要太夸張。兩腿稍稍分開，不要超過肩的寬度，身體要站直，胸和雙肩不要緊張，兩臂與身體，簫與身體也同樣保持在四十五度角左右。
簫基本演奏技巧
顫音 顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習(xí)時要使每個手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定?！ ?BR> 顫音，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。
顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“ｔｒ”來標(biāo)記。
二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。
在我國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。
顫音的快慢（手指運(yùn)動的頻率）要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時要使每個手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。
在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。
指震音 指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音在音孔上的震動分為“本位指震音”，“下位指震音”。
（１）本位指震音有三種方法：
第一種是手指在這個音孔的下半孔進(jìn)行上下震動。
第二種是手指在這個音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。
第三種是如果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。
（2）下位指震音：
按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動。
由于手指震動的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動快時（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動慢時（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音，音強(qiáng)的震動幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。
倚音 倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時要吹得輕巧而短促。
倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。
本位音前只有一個倚音音符時稱為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時稱為“復(fù)倚音”。
在演奏倚音時要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強(qiáng)拍上，否則就會喧賓奪主了。
疊音 疊音是在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺。
在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。
疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。
疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現(xiàn)。疊音的手指動作在第一個音符之后。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的，我們只能感覺它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_閉，本音的上方二度音是不占時值的。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關(guān)系，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。
民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們在吹奏時要有意識的重視它。“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動為標(biāo)準(zhǔn)。
打音 打音是在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下，要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”?！ ?BR> 在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。
打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。 如在演奏中遇到“1”音時，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果
打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中也有應(yīng)用，不過手指動作較慢，類似倚音。
在練習(xí)打音時，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們在運(yùn)用打音時不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時間要恰如其氛。
贈音和波音 贈音是在本音結(jié)束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音，由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用?！ ?BR> 贈音與倚音相反，在本音結(jié)束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音。贈音沒有專用符號，在練習(xí)曲中，我們把贈音用較小的音符標(biāo)在本音后面，并用連線與本音連接起來；也有將贈音的偏旁部首“貝”做為贈音的標(biāo)記?！ ≠浺粼诒疽糁现露伎梢?，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。
贈音由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。贈音在江南絲竹（和南派音樂）中應(yīng)用較廣。
贈音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立既停止吹奏，同時用手指將贈音帶出。呼氣停住的時間一定要準(zhǔn)確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈音做不出來；停晚了，造成贈音時值太長，就不是贈音了。
波音是在吹奏本音時，迅速將本音上方二度音孔開閉，回到本音?！?BR> 波音有兩種：單波音和復(fù)波音，復(fù)波音在單波音的基礎(chǔ)上再次開閉一次音孔?！?演奏波音的要求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。
滑音 滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。 滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關(guān)閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。
滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應(yīng)用得最為廣泛。
滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種。
（１）上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。
（２）下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。
（３）復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。