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擇作畫角度，預(yù)想構(gòu)圖和素描效果，根據(jù)自己的水平和存在的主要不足，思考在寫生中可能會(huì)出現(xiàn)的問題和克服的方法、努力的方向等。
（2）打輪廓
基本同于石膏像素描的方法。為了捕捉最生動(dòng)、最理想的動(dòng)態(tài)，人物頭像寫生的輪廓線條要更加簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，盡量少依賴眾多的輔助線約形。畫石膏像有充分的時(shí)間逐步畫準(zhǔn)，畫人物形象則要提高作畫效率，增強(qiáng)線條的表現(xiàn)力。具體要點(diǎn)是：
⑴確定頭部動(dòng)態(tài)。在頭像寫生中，人物的頭部形象可能呈現(xiàn)正面、側(cè)面、歪頭、仰頭、低頭等不同的動(dòng)態(tài)，在打輪廓時(shí)，要畫準(zhǔn)動(dòng)態(tài)趨勢(shì)及其透視關(guān)系。頭部動(dòng)態(tài)集中體現(xiàn)在頭部的中線，即額間、眉間、鼻低中點(diǎn)、人中直到下頜中點(diǎn)的聯(lián)線。要確定定這條線在頭部形象中所處的位置及或垂直或傾斜的關(guān)系，以及此中線與兩眉、兩眼等聯(lián)線的交叉關(guān)系。同時(shí)，頭像的不同動(dòng)態(tài)也直接反映在兩耳孔在頭部形象中相對(duì)位置的高低視覺變化上。
明確并畫準(zhǔn)以上兩條線及耳孔的構(gòu)成關(guān)系，是畫準(zhǔn)頭部動(dòng)態(tài)和透視關(guān)系的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在打輪郭時(shí)，可以用較淺的虛線條首先找準(zhǔn)其動(dòng)態(tài)關(guān)系，即使不畫這些虛線，也一定要做到心中有數(shù)。見下圖：
⑵確定主要骨點(diǎn)位置。確定頭部動(dòng)態(tài)之后，要找準(zhǔn)形象的額丘、眉弓、顴骨、下頜丘及下頜角等骨點(diǎn)的相互位置和起伏關(guān)系。這些部位肌肉少，形成凸起的端點(diǎn)、決定著頭部的基本體面造型和個(gè)性特點(diǎn)。
⑶確定中心和支點(diǎn)。在石膏像寫生中已談到，兩眉、兩眼及鼻子構(gòu)成的三角形（或稱“干”字形）處于頭像的視覺中心位置，在形體比例和造型關(guān)系上起著承上啟下，聯(lián)結(jié)左右的核心作用。鼻梁則又處于這個(gè)中心的中心，鼻梁的高度往往又是頭部形象的點(diǎn)，不少畫家把鼻梁視為頭像的支點(diǎn)是很有道理的。在畫面部輪廓時(shí)，必須首先畫準(zhǔn)支點(diǎn)和中心的比例位置及透視關(guān)系。然后以鼻子的長度為標(biāo)尺衡量并確定額頭、下巴和耳朵的長度，以眼睛的寬度為標(biāo)尺來衡量并確定形象的寬度。一定要注意眼睛的大小和兩眼之間的距離、透視關(guān)系是否正確，不要畫寬或畫窄。如果畫寬，臉的輪廓必然也會(huì)畫寬；相反，臉也會(huì)跟著畫窄。要注意眼睛在眉與鼻尖距離中應(yīng)處的位置，不要畫高或畫低，如果畫高，鼻子會(huì)變長；如果畫低，鼻子會(huì)變短。要注意鼻子和兩眼的位置關(guān)系，不要畫歪、畫斜，否則下巴也會(huì)跟著歪斜。
⑷體面造型的分析。大體輪廓確定后，應(yīng)對(duì)五官，面部形象的體面關(guān)系進(jìn)行深入的分析和刻畫，主要是用“以點(diǎn)帶線”的方法，用有輕有重，有虛有實(shí)的線條表現(xiàn)出有高有低，有前有后的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系，為深入刻畫打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這個(gè)過程中，可以稍許涂些明暗色調(diào)，以幫助分析體面造型。這一步完成后，打輪廓的任務(wù)也就基本完成了。
應(yīng)當(dāng)說明，在打輪廓時(shí)，確定構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)、骨點(diǎn)位置等是互相聯(lián)系的，不能機(jī)械地分開；它們與人物表情特征的表現(xiàn)密切相連，實(shí)踐中應(yīng)予兼顧。頭像寫生要始終把表現(xiàn)五官形象作為重點(diǎn)。
⑸打輪廓階段容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤。比例和透視關(guān)系的錯(cuò)誤是打輪廓階段的常見病，而且二者是聯(lián)系在一起的，有的是因?yàn)楫嬪e(cuò)比例關(guān)系而導(dǎo)致透視錯(cuò)誤，有的是因?yàn)楫嬪e(cuò)透視關(guān)系使比例產(chǎn)生錯(cuò)誤。
把透視關(guān)系畫錯(cuò)的原因，主要是憑印象和成見作畫，忽視近大遠(yuǎn)大、近寬遠(yuǎn)窄的透視增減規(guī)律。體現(xiàn)在畫面上的錯(cuò)誤是：把本來呈現(xiàn)傾斜透視的兩眉、兩眼畫平；把低頭或仰頭時(shí)呈現(xiàn)傾斜角度的中線畫得較為垂直，使該低的頭低不下，該仰的頭仰不起；把轉(zhuǎn)過去而變窄的臉頰、眼睛畫寬、畫大，把本來在一條透視線上的兩個(gè)局部畫錯(cuò)等等。在打輪廓階段，要注意觀察、比較和分析，經(jīng)常提醒自己不要犯以上這些錯(cuò)誤，不要盲目地畫。
（3）深入刻畫
在打準(zhǔn)輪廓的基礎(chǔ)上，用明暗色調(diào)的深淺層次和筆觸表現(xiàn)頭像的立體形象、質(zhì)感，表現(xiàn)五官的具體特征及表情神態(tài)是深入刻畫的重要目的。方法和色調(diào)的表現(xiàn)要領(lǐng)基本同于石膏像寫生的畫法。由于人物形象的生動(dòng)性和可變性，不同人對(duì)同一形象的理解，美感認(rèn)識(shí)和選擇的瞬間動(dòng)態(tài)表情不可能完全相同。這一點(diǎn)在打輪廓時(shí)就必然有所反映，在深入刻畫時(shí)，其著眼點(diǎn)，側(cè)重表現(xiàn)的方面和畫面效果必然出現(xiàn)更明顯的差異。因此，比起石膏像寫生來，人物頭像的深入刻畫所包含的主觀認(rèn)識(shí)，選擇和主觀藝術(shù)表現(xiàn)的色彩相對(duì)加強(qiáng)。除了要求素描形象與客觀形象在年齡、性別及大體結(jié)構(gòu)特征上比較相象以外，素描準(zhǔn)確與否沒有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)人物形象的認(rèn)識(shí)存在于人們的印象和感覺之中，是個(gè)不固定的約數(shù)，不象石膏像那樣具體和固定?？坍嬋宋镄蜗笠宰约旱母杏X和認(rèn)識(shí)為先導(dǎo)，有選擇、有提煉、有概括地表現(xiàn)，做到有感而發(fā)，細(xì)則盡其精微，精可一筆帶過，筆不到意到。而不論粗細(xì)，都要熱情飽滿，相反相成地統(tǒng)一成一體。若缺乏感覺和認(rèn)識(shí)，無動(dòng)于衷地照抄形象表面的光線明暗等皮毛細(xì)節(jié)，無選擇、無想法地盲目刻畫，畫出的形象必然是僵死的，這就失去了人物素描的意義。
⑴ 深入刻畫的大體順序。從頭部形象的角度說，應(yīng)從五官畫起，通過對(duì)五官的刻畫帶動(dòng)上額、下額、后腦部位形象的刻畫；從體面關(guān)系的角度說，要從高處轉(zhuǎn)折的點(diǎn)、線面畫起，先高后低，如先畫眉骨，后畫龍點(diǎn)睛眼窩；先畫鼻梁、鼻尖，后畫鼻翼等，使體面形象起伏關(guān)系鮮明具體；從空間關(guān)系的角度說。應(yīng)從離視點(diǎn)近的部位畫起，先畫近，后畫遠(yuǎn)，如在畫正面形象時(shí)，先畫顴骨，后畫耳朵等，使空間的縱深感得到適當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)；從明暗色調(diào)的角度說，要從色調(diào)最重的部位畫起，由深到淺，這在前面已經(jīng)談到，這里不再重復(fù)；從構(gòu)圖位置的角度說，要從上往下畫，從左往右畫，如先畫頭后畫臉，先畫左臉，后畫右臉等。
在具體實(shí)踐中，上述幾點(diǎn)是交叉進(jìn)行的，不能生硬地分開 。
按一定順序作畫可保持頭腦清醒，并使畫面效果始終圍繞一個(gè)中心逐漸展現(xiàn)。
⑵ 涂明暗色調(diào)的方法。表現(xiàn)明暗色調(diào)的目的主要是塑造形象的體面關(guān)系及質(zhì)感內(nèi)容，這一點(diǎn)已在前面各章中多次談到。為了達(dá)到上述目的，明暗色調(diào)應(yīng)體現(xiàn)一定的層次和對(duì)比關(guān)系，如果花亂無章，會(huì)直接影響形象的形體內(nèi)容。
⑶ 應(yīng)注意的幾個(gè)問題
第一，注意突出形象造型和表情的個(gè)性特點(diǎn)，切忌一般化和概念化。
第二，表現(xiàn)一個(gè)局部時(shí)要注意和其他局部的聯(lián)系。素描主要是為了表現(xiàn)關(guān)系，要懂得畫左眼也是為了畫好右眼，畫鼻子也是為了畫好嘴的道理，不要孤立地死抓某一局部而不顧其余。
第三，觀察形象要深刻。不要孤立地劾畫某些表面的皮膚質(zhì)感，而要結(jié)合內(nèi)部骨骼形象一起表現(xiàn)。
第四，不必強(qiáng)調(diào)膚色的深淺，而要以表現(xiàn)體面關(guān)系為主。
第五，不要只從色調(diào)深淺出發(fā)表現(xiàn)色調(diào)，否則很可能出現(xiàn)只畫低不畫高的錯(cuò)誤。
第六，表現(xiàn)面部五官的某些投影時(shí)不要簡(jiǎn)單化、概念化，應(yīng)結(jié)合接受投影部位的體面形象一起表現(xiàn)，否則會(huì)破壞其體面形象。
第七，重點(diǎn)刻畫眼睛的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和神態(tài)，但不要不顧具體情況一味強(qiáng)調(diào)黑眼球和眼白的對(duì)比及眼球的高興，否則很可能使眼球“跳”出眼皮之外。在很多情況下，眼白只呈灰色調(diào)，甚至是重灰色調(diào)，黑眼球的邊緣和高光形象也并不十分清楚，而是含蓄動(dòng)人。硬性刻畫所造成的“清楚”會(huì)適得其反。
第八，頭發(fā)的形象不要畫成一片死黑，要注意大體面的起伏轉(zhuǎn)折與頭型的關(guān)系，發(fā)際線的表現(xiàn)要結(jié)合形象內(nèi)容有虛實(shí)的變化。注意頭發(fā)質(zhì)感的表現(xiàn)。
第九，暗面的色調(diào)應(yīng)均勻，筆觸不要花亂外跳；亮面的色調(diào)線條筆觸要清楚適當(dāng)，不要用紙筆或用手指涂抹亮面色調(diào)，以免造成形象軟弱無力的后果。
（4）整理完成
其道理和方法基本同于石膏像寫生，但要強(qiáng)調(diào)頭像寫生的整體生動(dòng)效果。如果某些次要部位畫得過于緊張或突出，應(yīng)該 在整理階段進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠茐幕驕p弱，以使該突出的部分更加突出。應(yīng)當(dāng)明確，所謂深入刻畫，不等于把任何部分和任何細(xì)節(jié)都畫得具體細(xì)致。任何一筆都畫得十分明確清楚，這既不等于深入，也不等于細(xì)致。深入刻畫往往存在于虛實(shí)對(duì)比的恰到好處和鮮明、含蓄并存之中，一味地強(qiáng)調(diào)清楚和鮮明反而會(huì)流于膚淺、生硬。
9.表現(xiàn)方法
可根據(jù)不同形象特征、不同光線效果及習(xí)作時(shí)間的長短等采有不同的表現(xiàn)方法。有的著意刻畫人物的表情，有的突出明暗虛實(shí)效果，遙強(qiáng)調(diào)人物的厚重感，有的描繪人物的秀美等，這睦都必然導(dǎo)致用筆表現(xiàn)方法的不同。但從技法上說，也無外乎面面俱到的全因素素描，結(jié)構(gòu)素描及以線描為主的素描等幾種方法，這在前面關(guān)章節(jié)中已有論述，這里不再重復(fù)。
10.頭像素描的訓(xùn)練方法
在進(jìn)行長期素描頭像寫生之前，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行頭像速寫的練習(xí)，從感性和理性上熟悉人物頭像的一般造型特征，并取得一定的素描經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)作畫勇氣和信心。
在長期頭像素描的訓(xùn)練過程中，應(yīng)根據(jù)學(xué)習(xí)要求和自己的實(shí)際情況，有針對(duì)訓(xùn)練，有計(jì)劃地提高自己的水平。
如果在素描中打不準(zhǔn)輪廓，應(yīng)首先下決過好輪廓關(guān)，加強(qiáng)打輪廓的訓(xùn)練，提高其準(zhǔn)確度，不要急于求成盲目追求素描的完整效果。如果在素描中缺乏對(duì)形體體面的認(rèn)識(shí)，形體表現(xiàn)軟弱無力，那么，則應(yīng)加強(qiáng)對(duì)形體體面的認(rèn)識(shí)和分析，寧過之而無不及。如果對(duì)某些重要細(xì)節(jié)（如眼睛）缺乏認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)力，則應(yīng)多做局部的寫生研究。在頭像素描習(xí)作總是畫得呆板瑣碎而進(jìn)步不大時(shí)，則應(yīng)加強(qiáng)頭像速寫練習(xí)。在長期習(xí)作中可抽出一定時(shí)間畫幾幅多角度的頭像速寫，以提高概括和靈活表現(xiàn)形象的能力。
擇作畫角度，預(yù)想構(gòu)圖和素描效果，根據(jù)自己的水平和存在的主要不足，思考在寫生中可能會(huì)出現(xiàn)的問題和克服的方法、努力的方向等。
（2）打輪廓
基本同于石膏像素描的方法。為了捕捉最生動(dòng)、最理想的動(dòng)態(tài)，人物頭像寫生的輪廓線條要更加簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，盡量少依賴眾多的輔助線約形。畫石膏像有充分的時(shí)間逐步畫準(zhǔn)，畫人物形象則要提高作畫效率，增強(qiáng)線條的表現(xiàn)力。具體要點(diǎn)是：
⑴確定頭部動(dòng)態(tài)。在頭像寫生中，人物的頭部形象可能呈現(xiàn)正面、側(cè)面、歪頭、仰頭、低頭等不同的動(dòng)態(tài)，在打輪廓時(shí)，要畫準(zhǔn)動(dòng)態(tài)趨勢(shì)及其透視關(guān)系。頭部動(dòng)態(tài)集中體現(xiàn)在頭部的中線，即額間、眉間、鼻低中點(diǎn)、人中直到下頜中點(diǎn)的聯(lián)線。要確定定這條線在頭部形象中所處的位置及或垂直或傾斜的關(guān)系，以及此中線與兩眉、兩眼等聯(lián)線的交叉關(guān)系。同時(shí)，頭像的不同動(dòng)態(tài)也直接反映在兩耳孔在頭部形象中相對(duì)位置的高低視覺變化上。
明確并畫準(zhǔn)以上兩條線及耳孔的構(gòu)成關(guān)系，是畫準(zhǔn)頭部動(dòng)態(tài)和透視關(guān)系的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在打輪郭時(shí)，可以用較淺的虛線條首先找準(zhǔn)其動(dòng)態(tài)關(guān)系，即使不畫這些虛線，也一定要做到心中有數(shù)。見下圖：
⑵確定主要骨點(diǎn)位置。確定頭部動(dòng)態(tài)之后，要找準(zhǔn)形象的額丘、眉弓、顴骨、下頜丘及下頜角等骨點(diǎn)的相互位置和起伏關(guān)系。這些部位肌肉少，形成凸起的端點(diǎn)、決定著頭部的基本體面造型和個(gè)性特點(diǎn)。
⑶確定中心和支點(diǎn)。在石膏像寫生中已談到，兩眉、兩眼及鼻子構(gòu)成的三角形（或稱“干”字形）處于頭像的視覺中心位置，在形體比例和造型關(guān)系上起著承上啟下，聯(lián)結(jié)左右的核心作用。鼻梁則又處于這個(gè)中心的中心，鼻梁的高度往往又是頭部形象的點(diǎn)，不少畫家把鼻梁視為頭像的支點(diǎn)是很有道理的。在畫面部輪廓時(shí)，必須首先畫準(zhǔn)支點(diǎn)和中心的比例位置及透視關(guān)系。然后以鼻子的長度為標(biāo)尺衡量并確定額頭、下巴和耳朵的長度，以眼睛的寬度為標(biāo)尺來衡量并確定形象的寬度。一定要注意眼睛的大小和兩眼之間的距離、透視關(guān)系是否正確，不要畫寬或畫窄。如果畫寬，臉的輪廓必然也會(huì)畫寬；相反，臉也會(huì)跟著畫窄。要注意眼睛在眉與鼻尖距離中應(yīng)處的位置，不要畫高或畫低，如果畫高，鼻子會(huì)變長；如果畫低，鼻子會(huì)變短。要注意鼻子和兩眼的位置關(guān)系，不要畫歪、畫斜，否則下巴也會(huì)跟著歪斜。
⑷體面造型的分析。大體輪廓確定后，應(yīng)對(duì)五官，面部形象的體面關(guān)系進(jìn)行深入的分析和刻畫，主要是用“以點(diǎn)帶線”的方法，用有輕有重，有虛有實(shí)的線條表現(xiàn)出有高有低，有前有后的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系，為深入刻畫打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這個(gè)過程中，可以稍許涂些明暗色調(diào)，以幫助分析體面造型。這一步完成后，打輪廓的任務(wù)也就基本完成了。
應(yīng)當(dāng)說明，在打輪廓時(shí)，確定構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)、骨點(diǎn)位置等是互相聯(lián)系的，不能機(jī)械地分開；它們與人物表情特征的表現(xiàn)密切相連，實(shí)踐中應(yīng)予兼顧。頭像寫生要始終把表現(xiàn)五官形象作為重點(diǎn)。
⑸打輪廓階段容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤。比例和透視關(guān)系的錯(cuò)誤是打輪廓階段的常見病，而且二者是聯(lián)系在一起的，有的是因?yàn)楫嬪e(cuò)比例關(guān)系而導(dǎo)致透視錯(cuò)誤，有的是因?yàn)楫嬪e(cuò)透視關(guān)系使比例產(chǎn)生錯(cuò)誤。
把透視關(guān)系畫錯(cuò)的原因，主要是憑印象和成見作畫，忽視近大遠(yuǎn)大、近寬遠(yuǎn)窄的透視增減規(guī)律。體現(xiàn)在畫面上的錯(cuò)誤是：把本來呈現(xiàn)傾斜透視的兩眉、兩眼畫平；把低頭或仰頭時(shí)呈現(xiàn)傾斜角度的中線畫得較為垂直，使該低的頭低不下，該仰的頭仰不起；把轉(zhuǎn)過去而變窄的臉頰、眼睛畫寬、畫大，把本來在一條透視線上的兩個(gè)局部畫錯(cuò)等等。在打輪廓階段，要注意觀察、比較和分析，經(jīng)常提醒自己不要犯以上這些錯(cuò)誤，不要盲目地畫。
（3）深入刻畫
在打準(zhǔn)輪廓的基礎(chǔ)上，用明暗色調(diào)的深淺層次和筆觸表現(xiàn)頭像的立體形象、質(zhì)感，表現(xiàn)五官的具體特征及表情神態(tài)是深入刻畫的重要目的。方法和色調(diào)的表現(xiàn)要領(lǐng)基本同于石膏像寫生的畫法。由于人物形象的生動(dòng)性和可變性，不同人對(duì)同一形象的理解，美感認(rèn)識(shí)和選擇的瞬間動(dòng)態(tài)表情不可能完全相同。這一點(diǎn)在打輪廓時(shí)就必然有所反映，在深入刻畫時(shí)，其著眼點(diǎn)，側(cè)重表現(xiàn)的方面和畫面效果必然出現(xiàn)更明顯的差異。因此，比起石膏像寫生來，人物頭像的深入刻畫所包含的主觀認(rèn)識(shí)，選擇和主觀藝術(shù)表現(xiàn)的色彩相對(duì)加強(qiáng)。除了要求素描形象與客觀形象在年齡、性別及大體結(jié)構(gòu)特征上比較相象以外，素描準(zhǔn)確與否沒有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)人物形象的認(rèn)識(shí)存在于人們的印象和感覺之中，是個(gè)不固定的約數(shù)，不象石膏像那樣具體和固定?？坍嬋宋镄蜗笠宰约旱母杏X和認(rèn)識(shí)為先導(dǎo)，有選擇、有提煉、有概括地表現(xiàn)，做到有感而發(fā)，細(xì)則盡其精微，精可一筆帶過，筆不到意到。而不論粗細(xì)，都要熱情飽滿，相反相成地統(tǒng)一成一體。若缺乏感覺和認(rèn)識(shí)，無動(dòng)于衷地照抄形象表面的光線明暗等皮毛細(xì)節(jié)，無選擇、無想法地盲目刻畫，畫出的形象必然是僵死的，這就失去了人物素描的意義。
⑴ 深入刻畫的大體順序。從頭部形象的角度說，應(yīng)從五官畫起，通過對(duì)五官的刻畫帶動(dòng)上額、下額、后腦部位形象的刻畫；從體面關(guān)系的角度說，要從高處轉(zhuǎn)折的點(diǎn)、線面畫起，先高后低，如先畫眉骨，后畫龍點(diǎn)睛眼窩；先畫鼻梁、鼻尖，后畫鼻翼等，使體面形象起伏關(guān)系鮮明具體；從空間關(guān)系的角度說。應(yīng)從離視點(diǎn)近的部位畫起，先畫近，后畫遠(yuǎn)，如在畫正面形象時(shí)，先畫顴骨，后畫耳朵等，使空間的縱深感得到適當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)；從明暗色調(diào)的角度說，要從色調(diào)最重的部位畫起，由深到淺，這在前面已經(jīng)談到，這里不再重復(fù)；從構(gòu)圖位置的角度說，要從上往下畫，從左往右畫，如先畫頭后畫臉，先畫左臉，后畫右臉等。
在具體實(shí)踐中，上述幾點(diǎn)是交叉進(jìn)行的，不能生硬地分開 。
按一定順序作畫可保持頭腦清醒，并使畫面效果始終圍繞一個(gè)中心逐漸展現(xiàn)。
⑵ 涂明暗色調(diào)的方法。表現(xiàn)明暗色調(diào)的目的主要是塑造形象的體面關(guān)系及質(zhì)感內(nèi)容，這一點(diǎn)已在前面各章中多次談到。為了達(dá)到上述目的，明暗色調(diào)應(yīng)體現(xiàn)一定的層次和對(duì)比關(guān)系，如果花亂無章，會(huì)直接影響形象的形體內(nèi)容。
⑶ 應(yīng)注意的幾個(gè)問題
第一，注意突出形象造型和表情的個(gè)性特點(diǎn)，切忌一般化和概念化。
第二，表現(xiàn)一個(gè)局部時(shí)要注意和其他局部的聯(lián)系。素描主要是為了表現(xiàn)關(guān)系，要懂得畫左眼也是為了畫好右眼，畫鼻子也是為了畫好嘴的道理，不要孤立地死抓某一局部而不顧其余。
第三，觀察形象要深刻。不要孤立地劾畫某些表面的皮膚質(zhì)感，而要結(jié)合內(nèi)部骨骼形象一起表現(xiàn)。
第四，不必強(qiáng)調(diào)膚色的深淺，而要以表現(xiàn)體面關(guān)系為主。
第五，不要只從色調(diào)深淺出發(fā)表現(xiàn)色調(diào)，否則很可能出現(xiàn)只畫低不畫高的錯(cuò)誤。
第六，表現(xiàn)面部五官的某些投影時(shí)不要簡(jiǎn)單化、概念化，應(yīng)結(jié)合接受投影部位的體面形象一起表現(xiàn)，否則會(huì)破壞其體面形象。
第七，重點(diǎn)刻畫眼睛的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和神態(tài)，但不要不顧具體情況一味強(qiáng)調(diào)黑眼球和眼白的對(duì)比及眼球的高興，否則很可能使眼球“跳”出眼皮之外。在很多情況下，眼白只呈灰色調(diào)，甚至是重灰色調(diào)，黑眼球的邊緣和高光形象也并不十分清楚，而是含蓄動(dòng)人。硬性刻畫所造成的“清楚”會(huì)適得其反。
第八，頭發(fā)的形象不要畫成一片死黑，要注意大體面的起伏轉(zhuǎn)折與頭型的關(guān)系，發(fā)際線的表現(xiàn)要結(jié)合形象內(nèi)容有虛實(shí)的變化。注意頭發(fā)質(zhì)感的表現(xiàn)。
第九，暗面的色調(diào)應(yīng)均勻，筆觸不要花亂外跳；亮面的色調(diào)線條筆觸要清楚適當(dāng)，不要用紙筆或用手指涂抹亮面色調(diào)，以免造成形象軟弱無力的后果。
（4）整理完成
其道理和方法基本同于石膏像寫生，但要強(qiáng)調(diào)頭像寫生的整體生動(dòng)效果。如果某些次要部位畫得過于緊張或突出，應(yīng)該 在整理階段進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠茐幕驕p弱，以使該突出的部分更加突出。應(yīng)當(dāng)明確，所謂深入刻畫，不等于把任何部分和任何細(xì)節(jié)都畫得具體細(xì)致。任何一筆都畫得十分明確清楚，這既不等于深入，也不等于細(xì)致。深入刻畫往往存在于虛實(shí)對(duì)比的恰到好處和鮮明、含蓄并存之中，一味地強(qiáng)調(diào)清楚和鮮明反而會(huì)流于膚淺、生硬。
9.表現(xiàn)方法
可根據(jù)不同形象特征、不同光線效果及習(xí)作時(shí)間的長短等采有不同的表現(xiàn)方法。有的著意刻畫人物的表情，有的突出明暗虛實(shí)效果，遙強(qiáng)調(diào)人物的厚重感，有的描繪人物的秀美等，這睦都必然導(dǎo)致用筆表現(xiàn)方法的不同。但從技法上說，也無外乎面面俱到的全因素素描，結(jié)構(gòu)素描及以線描為主的素描等幾種方法，這在前面關(guān)章節(jié)中已有論述，這里不再重復(fù)。
10.頭像素描的訓(xùn)練方法
在進(jìn)行長期素描頭像寫生之前，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行頭像速寫的練習(xí)，從感性和理性上熟悉人物頭像的一般造型特征，并取得一定的素描經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)作畫勇氣和信心。
在長期頭像素描的訓(xùn)練過程中，應(yīng)根據(jù)學(xué)習(xí)要求和自己的實(shí)際情況，有針對(duì)訓(xùn)練，有計(jì)劃地提高自己的水平。
如果在素描中打不準(zhǔn)輪廓，應(yīng)首先下決過好輪廓關(guān)，加強(qiáng)打輪廓的訓(xùn)練，提高其準(zhǔn)確度，不要急于求成盲目追求素描的完整效果。如果在素描中缺乏對(duì)形體體面的認(rèn)識(shí)，形體表現(xiàn)軟弱無力，那么，則應(yīng)加強(qiáng)對(duì)形體體面的認(rèn)識(shí)和分析，寧過之而無不及。如果對(duì)某些重要細(xì)節(jié)（如眼睛）缺乏認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)力，則應(yīng)多做局部的寫生研究。在頭像素描習(xí)作總是畫得呆板瑣碎而進(jìn)步不大時(shí)，則應(yīng)加強(qiáng)頭像速寫練習(xí)。在長期習(xí)作中可抽出一定時(shí)間畫幾幅多角度的頭像速寫，以提高概括和靈活表現(xiàn)形象的能力。