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芭蕾舞的基本特征
一、 整體的外開(kāi)性。
芭蕾舞的外開(kāi)性，主要是由“開(kāi)”、“繃”、“直”體現(xiàn)的。這與中國(guó)古典舞整體上呈現(xiàn)的“ 圓 ”形成了對(duì)比。
“ 開(kāi)”，通常指從雙肩、胸部、 胯關(guān)節(jié)、膝蓋、腳踝關(guān)節(jié)對(duì)稱地向身體的兩邊打開(kāi)。人們?nèi)粘Ｉ钪械恼玖?，兩只腳尖是朝前的；而在芭蕾舞中，大腿的外開(kāi)必須是從胯關(guān) 節(jié)開(kāi)始向外轉(zhuǎn)開(kāi)，兩只腳的腳尖分別朝著兩耳的方向，就是打開(kāi)180 度。而且在任何動(dòng)作中，雙腿和雙腳總是向兩旁打開(kāi)的；不論是旋轉(zhuǎn)、跳躍、踢腿還是站立，都是如此。外開(kāi)的 腳的位置共有五種，分別稱為一位、二位、三位、四位和五位?！?繃”，通常指從小腿經(jīng)腳腕、腳背至腳尖要繃緊，在一條直線上。在芭蕾舞中，任何離開(kāi)地 的動(dòng) ，例 抬腿、跳 躍、 走步等，小腿至腳尖都要繃直，不 松懈。因 此， 在 挑 選 芭 蕾 舞 學(xué) 員 的 時(shí) 候， 對(duì) 腳 的 天 生 條 件 也 有 嚴(yán)格 要 求。 “ 直”， 就 是 從 脖 子 開(kāi) 始經(jīng) 后 背、 腰 部、 膝 關(guān) 節(jié) 至 腳 踝， 一 定 要 筆 直， 把 身 體 盡 力 拉 長(zhǎng)。 除 非 有 的 動(dòng) 作 需 要 曲 腿、 彎 腰 或 勾腳 等， 否 則 在 動(dòng) 作 或 行 進(jìn) 中 都 必 須 保 持 挺 直。 這 樣 做， 能 夠 最 大 限 度 延 長(zhǎng) 肢 體 的 線 條， 使 之 顯 得修 長(zhǎng)、 挺 拔 而 穩(wěn) 定； 四 肢 也 顯 得 勻 稱 和 諧， 增 加 了 美 感。
二、 手 臂 的 弧 圓 形。
芭 蕾 舞 要 求 手 臂 從 肩 膀開(kāi) 始 經(jīng) 肘 部、手 腕 到 指 尖，成 為 一 個(gè) 弧 形。手 的 位 置 共 有 七 種，都 是 保 持 著 弧 形。 即 使 是 伸 直 的 手 臂，也 不 能 筆 直， 而 應(yīng) 略 有 彎 曲。 這 似 乎 與 整 體 的“ 開(kāi) 繃 直” 是 相 反 的。 而 且 不 管 做 什 么 動(dòng) 作，， 包 括 大幅 度 的 跳、 轉(zhuǎn) 等 等， 手 臂 永 遠(yuǎn) 是 松 弛 的、 柔 和 的。 這 種 弧 圓 形 的 手 臂 姿 勢(shì) 與 挺 拔 的 腿 部 動(dòng) 作 結(jié) 合，具 有 穩(wěn) 定 的 優(yōu) 美 感。
三、 獨(dú) 有 的 足 尖 技 巧。
芭 蕾 舞 女 演 員 的 足 尖 技巧 是 特 別 令 人 贊 賞 的。 這 種 技 巧 在 世 界 上 其 它 類 型 的 舞 蹈 中 都 沒(méi) 有， 顯 得 異 常 獨(dú) 特。 而 且 在 芭 舞 中， 女 演 員 經(jīng) 常 占 著 最 突 出 的 地 位， 因 此 人 們 往 往 把 芭 蕾 舞 當(dāng) 成“ 足 尖 舞”。 足 尖 動(dòng) 作 具 有 高 度的 技 巧 性， 它 要 求 女 演 員 把 身 體 的 支 點(diǎn) 放 在 直 立 的 腳 趾 尖 上， 而 且 自 如 地 做 出 旋 轉(zhuǎn)、 平 衡 等 各 動(dòng) 作。 例 如 高 難 技 巧“ 弗 艾 得”（ 法 語(yǔ) 音 譯）， 一 條 腿 直 立 在 腳 尖 上， 另 一 條 腿 在 空 中45 度 處“ 揮 舞 鞭 子 似 的”帶 動(dòng) 全 身 連 續(xù) 旋 轉(zhuǎn)，因 此 也 稱“ 揮 鞭 轉(zhuǎn)”。 在 芭 蕾 舞 劇《天 鵝 湖》 第 三 幕 中， 黑 天 鵝 在 誘 惑 王 子 成 功 之 后 欣 喜 若 狂， 一 口 氣 做 了3 2 個(gè)“ 弗 艾 得”。 足 尖 動(dòng) 作 不 但 增 強(qiáng) 了 的 技巧 性 和 形 體 美， 而 且 充 分 適 應(yīng) 了 芭 蕾 舞 浪 漫 飄 逸 的 風(fēng) 格 的 需 要。 它 使 女 演 員 顯 得 特 別 輕 盈 并 有飛 升 之 感。 做 足 尖 動(dòng) 作 要 穿 特 制 的 舞 鞋， 稱 為“ 足 尖 鞋”。
四、 雙 人 舞 的 扶 舉 技 巧。
雙 人 舞， 在 芭 蕾 舞 中 占有 突 出 的 地 位， 是 塑 造 人 物 形 象 和 展 示 舞 蹈 技 藝 的 重 要 手 段 之 一。 在 芭 蕾 舞 中， 雙 人 舞 技 巧 的 高超 與 精 湛， 是 其 它 任 何 舞 種 不 能 比 擬 的， 而 且 對(duì) 其 它 舞 種 的 發(fā) 展 產(chǎn) 生 了 重 大 影 響。 中 國(guó) 古 典 舞 中的 雙 人 舞， 就 是 近 幾 十 年 借 鑒 芭 蕾 舞 的 產(chǎn) 物。
雙 人 舞 在 男 女 演 員 的 配合 中， 所 用 的 技 巧 主 要 是 扶 與 舉。
“ 扶” 就 是 男 演 員 扶 持 女 演 員 做 一 些 富 有 技 巧 性 的 動(dòng) 作；“ 舉” 就 是 男 演 員 將 做 出 各 種 舞 姿 的 女 演 員 舉 上 空 中。 扶 與 舉 好 像 都 是 男 演 員 的 事， 其 實(shí) 要 靠 二 人密 切 配 合， 并 且 女 演 員 必 須 有 很 好 的 控 制 身 體 的 能 力。 只 有 二 人 都 能 勝 任 而 且 配 合 默 契， 才 能 共同 體 現(xiàn) 出 優(yōu) 美 的 舞 姿。
扶 舉 技 巧 十 分 符 合 芭 蕾舞 浪 漫 飄 逸 的 風(fēng) 格， 而 且 使 這 種 風(fēng) 格 更 加 鮮 明 突 出。 應(yīng) 該 說(shuō)， 它 是 芭 蕾 舞 本 身 的 發(fā) 展 必 然 要 形 成的 一 種 重 要 技 巧。
芭蕾舞的基本特征
一、 整體的外開(kāi)性。
芭蕾舞的外開(kāi)性，主要是由“開(kāi)”、“繃”、“直”體現(xiàn)的。這與中國(guó)古典舞整體上呈現(xiàn)的“ 圓 ”形成了對(duì)比。
“ 開(kāi)”，通常指從雙肩、胸部、 胯關(guān)節(jié)、膝蓋、腳踝關(guān)節(jié)對(duì)稱地向身體的兩邊打開(kāi)。人們?nèi)粘Ｉ钪械恼玖?，兩只腳尖是朝前的；而在芭蕾舞中，大腿的外開(kāi)必須是從胯關(guān) 節(jié)開(kāi)始向外轉(zhuǎn)開(kāi)，兩只腳的腳尖分別朝著兩耳的方向，就是打開(kāi)180 度。而且在任何動(dòng)作中，雙腿和雙腳總是向兩旁打開(kāi)的；不論是旋轉(zhuǎn)、跳躍、踢腿還是站立，都是如此。外開(kāi)的 腳的位置共有五種，分別稱為一位、二位、三位、四位和五位?！?繃”，通常指從小腿經(jīng)腳腕、腳背至腳尖要繃緊，在一條直線上。在芭蕾舞中，任何離開(kāi)地 的動(dòng) ，例 抬腿、跳 躍、 走步等，小腿至腳尖都要繃直，不 松懈。因 此， 在 挑 選 芭 蕾 舞 學(xué) 員 的 時(shí) 候， 對(duì) 腳 的 天 生 條 件 也 有 嚴(yán)格 要 求。 “ 直”， 就 是 從 脖 子 開(kāi) 始經(jīng) 后 背、 腰 部、 膝 關(guān) 節(jié) 至 腳 踝， 一 定 要 筆 直， 把 身 體 盡 力 拉 長(zhǎng)。 除 非 有 的 動(dòng) 作 需 要 曲 腿、 彎 腰 或 勾腳 等， 否 則 在 動(dòng) 作 或 行 進(jìn) 中 都 必 須 保 持 挺 直。 這 樣 做， 能 夠 最 大 限 度 延 長(zhǎng) 肢 體 的 線 條， 使 之 顯 得修 長(zhǎng)、 挺 拔 而 穩(wěn) 定； 四 肢 也 顯 得 勻 稱 和 諧， 增 加 了 美 感。
二、 手 臂 的 弧 圓 形。
芭 蕾 舞 要 求 手 臂 從 肩 膀開(kāi) 始 經(jīng) 肘 部、手 腕 到 指 尖，成 為 一 個(gè) 弧 形。手 的 位 置 共 有 七 種，都 是 保 持 著 弧 形。 即 使 是 伸 直 的 手 臂，也 不 能 筆 直， 而 應(yīng) 略 有 彎 曲。 這 似 乎 與 整 體 的“ 開(kāi) 繃 直” 是 相 反 的。 而 且 不 管 做 什 么 動(dòng) 作，， 包 括 大幅 度 的 跳、 轉(zhuǎn) 等 等， 手 臂 永 遠(yuǎn) 是 松 弛 的、 柔 和 的。 這 種 弧 圓 形 的 手 臂 姿 勢(shì) 與 挺 拔 的 腿 部 動(dòng) 作 結(jié) 合，具 有 穩(wěn) 定 的 優(yōu) 美 感。
三、 獨(dú) 有 的 足 尖 技 巧。
芭 蕾 舞 女 演 員 的 足 尖 技巧 是 特 別 令 人 贊 賞 的。 這 種 技 巧 在 世 界 上 其 它 類 型 的 舞 蹈 中 都 沒(méi) 有， 顯 得 異 常 獨(dú) 特。 而 且 在 芭 舞 中， 女 演 員 經(jīng) 常 占 著 最 突 出 的 地 位， 因 此 人 們 往 往 把 芭 蕾 舞 當(dāng) 成“ 足 尖 舞”。 足 尖 動(dòng) 作 具 有 高 度的 技 巧 性， 它 要 求 女 演 員 把 身 體 的 支 點(diǎn) 放 在 直 立 的 腳 趾 尖 上， 而 且 自 如 地 做 出 旋 轉(zhuǎn)、 平 衡 等 各 動(dòng) 作。 例 如 高 難 技 巧“ 弗 艾 得”（ 法 語(yǔ) 音 譯）， 一 條 腿 直 立 在 腳 尖 上， 另 一 條 腿 在 空 中45 度 處“ 揮 舞 鞭 子 似 的”帶 動(dòng) 全 身 連 續(xù) 旋 轉(zhuǎn)，因 此 也 稱“ 揮 鞭 轉(zhuǎn)”。 在 芭 蕾 舞 劇《天 鵝 湖》 第 三 幕 中， 黑 天 鵝 在 誘 惑 王 子 成 功 之 后 欣 喜 若 狂， 一 口 氣 做 了3 2 個(gè)“ 弗 艾 得”。 足 尖 動(dòng) 作 不 但 增 強(qiáng) 了 的 技巧 性 和 形 體 美， 而 且 充 分 適 應(yīng) 了 芭 蕾 舞 浪 漫 飄 逸 的 風(fēng) 格 的 需 要。 它 使 女 演 員 顯 得 特 別 輕 盈 并 有飛 升 之 感。 做 足 尖 動(dòng) 作 要 穿 特 制 的 舞 鞋， 稱 為“ 足 尖 鞋”。
四、 雙 人 舞 的 扶 舉 技 巧。
雙 人 舞， 在 芭 蕾 舞 中 占有 突 出 的 地 位， 是 塑 造 人 物 形 象 和 展 示 舞 蹈 技 藝 的 重 要 手 段 之 一。 在 芭 蕾 舞 中， 雙 人 舞 技 巧 的 高超 與 精 湛， 是 其 它 任 何 舞 種 不 能 比 擬 的， 而 且 對(duì) 其 它 舞 種 的 發(fā) 展 產(chǎn) 生 了 重 大 影 響。 中 國(guó) 古 典 舞 中的 雙 人 舞， 就 是 近 幾 十 年 借 鑒 芭 蕾 舞 的 產(chǎn) 物。
雙 人 舞 在 男 女 演 員 的 配合 中， 所 用 的 技 巧 主 要 是 扶 與 舉。
“ 扶” 就 是 男 演 員 扶 持 女 演 員 做 一 些 富 有 技 巧 性 的 動(dòng) 作；“ 舉” 就 是 男 演 員 將 做 出 各 種 舞 姿 的 女 演 員 舉 上 空 中。 扶 與 舉 好 像 都 是 男 演 員 的 事， 其 實(shí) 要 靠 二 人密 切 配 合， 并 且 女 演 員 必 須 有 很 好 的 控 制 身 體 的 能 力。 只 有 二 人 都 能 勝 任 而 且 配 合 默 契， 才 能 共同 體 現(xiàn) 出 優(yōu) 美 的 舞 姿。
扶 舉 技 巧 十 分 符 合 芭 蕾舞 浪 漫 飄 逸 的 風(fēng) 格， 而 且 使 這 種 風(fēng) 格 更 加 鮮 明 突 出。 應(yīng) 該 說(shuō)， 它 是 芭 蕾 舞 本 身 的 發(fā) 展 必 然 要 形 成的 一 種 重 要 技 巧。