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少兒書法：創(chuàng)立極致—伊秉縫在美的極限上漫步
排算弄險 創(chuàng)立極致—伊秉縫在美的極限上漫步
繼鄧石如之后，以隸書稱雄天下的伊秉緩所開辟的隸書新范式讓人咋舌。他筆下的線段形式在書可算是“無中生有”的創(chuàng)造。僅以風(fēng)格而論，絕對是大家風(fēng)范，足以名垂書史。
伊秉緩的隸書把書法的審美意識推到臨界點，再越半步就是“雷池”，再過一點點就會墜人僵死的深淵。
伊秉緩(1754一1815年)，字組似，號墨卿、默庵，福建汀州(今長汀)人，人稱“伊汀州”，與鄧石如同為“啟碑法之門的開山鼻祖”。伊秉緩的書法融匯秦漢碑褐，古樸渾厚，墨沉筆實，醇古壯偉，“有廟堂之氣”。伊秉緩真正寫出了漢魏碑版那種原汁原味和蒼茫勁健的古穆氣息。人們用大智若愚、大巧若拙來概括伊秉緩的隸書是非常貼切和到位的。今天看來，在學(xué)習(xí)漢碑、崇尚質(zhì)樸的書學(xué)實踐中，有清一代眾多書家中，伊秉緩做得更純粹，氣勢更宏大。前代書評家對伊秉緩書法多有評述。蔣寶齡《墨林今話》稱其“以篆隸名當(dāng)代，勁秀古媚，獨創(chuàng)一家”。趙光《退庵隨筆》稱:“墨卿遙接漢隸真?zhèn)?，能拓漢隸而大之，愈大愈壯?！苯丝涤袨椤稄V藝舟雙揖》更稱:“汀州精于八分，以其八分為真書，師仿《吊比干文》，瘦勁獨絕。”又稱:“集分書之成，伊汀州也?！碑?dāng)然，康有為的“瘦勁獨絕”的評說，似乎太隨意了一些，因為我們面對伊秉緩的八分書，無論如何也看不出它的“瘦勁”來，而趙光的“愈大愈壯”似乎更接近本質(zhì)。中國書法五千年。
【清】伊乘緩隸書五吉聯(lián):
清代書壇基于大量碑版的出土.使得衰落了幾千年的篆隸書法及篆刻藝術(shù)重放異彩。在漢碑研究及隸書創(chuàng)作中，伊策緩是一個杰出的代表。他的隸書方正、奇肆、姿縱.齊整與參差結(jié)合，平滑與遲澀裕配，最終構(gòu)成了充實寬博、氣勢雄渾的藝術(shù)格調(diào)。
伊秉緩的隸書與金農(nóng)的隸書一樣，極具個性特色。在筆畫形態(tài)上，他與傳統(tǒng)漢隸的書寫方法有著很大的不同。他簡化了漢隸橫畫一波三折的動感，而是以基本沒有粗細變化的、平直雄壯的筆畫加以塑造，線條在他的筆下簡單化了，漢隸線條豐富的節(jié)律和動感被省略了。這種樸厚單一的中鋒線條，在書法上本來是一大忌，弄不好就會被譏諷為“布如算子”，但伊秉緩的線條，在視覺意義上卻傳遞著樸拙、厚質(zhì)、愚笨和憨厚的信息。在結(jié)體上，漢隸的扁平結(jié)構(gòu)在他手上亦不復(fù)存在，只剩下粗木搭房式的笨拙造型。他的這一笨拙造型幾乎到了極限，幾近于后世的裝飾美術(shù)字。然而這不是技窮后的造做，也不是為創(chuàng)新而故弄玄虛，而是在深人把握漢隸神髓后的一次新的變異。他的字內(nèi)架構(gòu)與字外空間精心策劃，長短參差的并行線條，增強了字內(nèi)空間的可讀性與趣味性;大小錯落的外部空間所體現(xiàn)的變化，彌補了單一線條的時間節(jié)律。在漢字的結(jié)體上，他幾乎摒棄了一切傳統(tǒng)的因素。他所表現(xiàn)的只有一種氣魄—種靜穆的氣魄，猶如一尊尊巨型雕塑聶立在我們的面前，使人產(chǎn)生仰視的感覺，而對此肅然起敬。伊秉緩大膽的設(shè)計和對線條的重塑，帶有很大的冒險性。他在攀登高峰，隨時都有墜人萬丈深淵的可能，但他還是把握住了自己。伊秉緩洞悉藝術(shù)樸素真摯的本質(zhì)，但又深受儒家審美的影響。于是，一方面，他的隸書和齊白石的篆書一樣，筆力扛鼎，雄渾磅礴;另一方面他又氣韻收斂，文氣十足，異于白石老人的恣肆奔放。如果說他以建筑般的結(jié)構(gòu)取得了空前成功的話，那么，他和歐陽詢的楷書則有異曲同工之妙;如果說他以減少用筆動作，將線條單純化，而取得成功的話，那么，他又和八大山人的風(fēng)格不謀而合。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
書法這東西說也奇怪:伊秉緩把隸書寫得這么夸張，假若不是用他那極具立體效果的線條為前提的話，不就是今天的美術(shù)字嗎?然而，就是這種動作單一的中鋒運筆，卻塑造出了一種全新的藝術(shù)風(fēng)格。伊秉緩?fù)ㄟ^線條長短的變化，采用參差錯落的并行方式，從而為書法注人了新的活力，達到了一種理性與自然的交融，實現(xiàn)了他創(chuàng)新的愿望。
少兒書法：創(chuàng)立極致—伊秉縫在美的極限上漫步
排算弄險 創(chuàng)立極致—伊秉縫在美的極限上漫步
繼鄧石如之后，以隸書稱雄天下的伊秉緩所開辟的隸書新范式讓人咋舌。他筆下的線段形式在書可算是“無中生有”的創(chuàng)造。僅以風(fēng)格而論，絕對是大家風(fēng)范，足以名垂書史。
伊秉緩的隸書把書法的審美意識推到臨界點，再越半步就是“雷池”，再過一點點就會墜人僵死的深淵。
伊秉緩(1754一1815年)，字組似，號墨卿、默庵，福建汀州(今長汀)人，人稱“伊汀州”，與鄧石如同為“啟碑法之門的開山鼻祖”。伊秉緩的書法融匯秦漢碑褐，古樸渾厚，墨沉筆實，醇古壯偉，“有廟堂之氣”。伊秉緩真正寫出了漢魏碑版那種原汁原味和蒼茫勁健的古穆氣息。人們用大智若愚、大巧若拙來概括伊秉緩的隸書是非常貼切和到位的。今天看來，在學(xué)習(xí)漢碑、崇尚質(zhì)樸的書學(xué)實踐中，有清一代眾多書家中，伊秉緩做得更純粹，氣勢更宏大。前代書評家對伊秉緩書法多有評述。蔣寶齡《墨林今話》稱其“以篆隸名當(dāng)代，勁秀古媚，獨創(chuàng)一家”。趙光《退庵隨筆》稱:“墨卿遙接漢隸真?zhèn)?，能拓漢隸而大之，愈大愈壯?！苯丝涤袨椤稄V藝舟雙揖》更稱:“汀州精于八分，以其八分為真書，師仿《吊比干文》，瘦勁獨絕。”又稱:“集分書之成，伊汀州也?！碑?dāng)然，康有為的“瘦勁獨絕”的評說，似乎太隨意了一些，因為我們面對伊秉緩的八分書，無論如何也看不出它的“瘦勁”來，而趙光的“愈大愈壯”似乎更接近本質(zhì)。中國書法五千年。
【清】伊乘緩隸書五吉聯(lián):
清代書壇基于大量碑版的出土.使得衰落了幾千年的篆隸書法及篆刻藝術(shù)重放異彩。在漢碑研究及隸書創(chuàng)作中，伊策緩是一個杰出的代表。他的隸書方正、奇肆、姿縱.齊整與參差結(jié)合，平滑與遲澀裕配，最終構(gòu)成了充實寬博、氣勢雄渾的藝術(shù)格調(diào)。
伊秉緩的隸書與金農(nóng)的隸書一樣，極具個性特色。在筆畫形態(tài)上，他與傳統(tǒng)漢隸的書寫方法有著很大的不同。他簡化了漢隸橫畫一波三折的動感，而是以基本沒有粗細變化的、平直雄壯的筆畫加以塑造，線條在他的筆下簡單化了，漢隸線條豐富的節(jié)律和動感被省略了。這種樸厚單一的中鋒線條，在書法上本來是一大忌，弄不好就會被譏諷為“布如算子”，但伊秉緩的線條，在視覺意義上卻傳遞著樸拙、厚質(zhì)、愚笨和憨厚的信息。在結(jié)體上，漢隸的扁平結(jié)構(gòu)在他手上亦不復(fù)存在，只剩下粗木搭房式的笨拙造型。他的這一笨拙造型幾乎到了極限，幾近于后世的裝飾美術(shù)字。然而這不是技窮后的造做，也不是為創(chuàng)新而故弄玄虛，而是在深人把握漢隸神髓后的一次新的變異。他的字內(nèi)架構(gòu)與字外空間精心策劃，長短參差的并行線條，增強了字內(nèi)空間的可讀性與趣味性;大小錯落的外部空間所體現(xiàn)的變化，彌補了單一線條的時間節(jié)律。在漢字的結(jié)體上，他幾乎摒棄了一切傳統(tǒng)的因素。他所表現(xiàn)的只有一種氣魄—種靜穆的氣魄，猶如一尊尊巨型雕塑聶立在我們的面前，使人產(chǎn)生仰視的感覺，而對此肅然起敬。伊秉緩大膽的設(shè)計和對線條的重塑，帶有很大的冒險性。他在攀登高峰，隨時都有墜人萬丈深淵的可能，但他還是把握住了自己。伊秉緩洞悉藝術(shù)樸素真摯的本質(zhì)，但又深受儒家審美的影響。于是，一方面，他的隸書和齊白石的篆書一樣，筆力扛鼎，雄渾磅礴;另一方面他又氣韻收斂，文氣十足，異于白石老人的恣肆奔放。如果說他以建筑般的結(jié)構(gòu)取得了空前成功的話，那么，他和歐陽詢的楷書則有異曲同工之妙;如果說他以減少用筆動作，將線條單純化，而取得成功的話，那么，他又和八大山人的風(fēng)格不謀而合。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
書法這東西說也奇怪:伊秉緩把隸書寫得這么夸張，假若不是用他那極具立體效果的線條為前提的話，不就是今天的美術(shù)字嗎?然而，就是這種動作單一的中鋒運筆，卻塑造出了一種全新的藝術(shù)風(fēng)格。伊秉緩?fù)ㄟ^線條長短的變化，采用參差錯落的并行方式，從而為書法注人了新的活力，達到了一種理性與自然的交融，實現(xiàn)了他創(chuàng)新的愿望。