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少兒書法： 烈士風(fēng)骨—黃道周的倔強(qiáng)悲壯
字如其人 烈士風(fēng)骨—黃道周的倔強(qiáng)悲壯
經(jīng)過董其昌、張瑞圖等人在長幅巨制上的奮力拓展，在筆法、墨法上的創(chuàng)新改造，到明末黃道周這里，筆力則更加穩(wěn)健，筆鋒更加犀利，中、側(cè)鋒運(yùn)用更加?jì)故?。線條始終潤澤飽滿，且富有韻致;字的結(jié)體變幻莫測，大膽打破了固有的左右或上下結(jié)構(gòu)的對(duì)稱性，用新的理念重新組合形體;結(jié)構(gòu)疏密、聚散對(duì)比夸張，帶來峭拔、奇險(xiǎn)、生拗的審美效果。他將常規(guī)平穩(wěn)結(jié)實(shí)的結(jié)體，處理成頭重腳輕、岌岌可危的倒三角形，形體極具新意;章法上，字的大小對(duì)比強(qiáng)烈，參差錯(cuò)落，彼此照應(yīng)，跌宕起伏，左沖右突，奔騰直下，極具動(dòng)感;字與字之間互相避讓，彼此牽制，始終保持著昂揚(yáng)向上的蓬勃之氣;內(nèi)在的張力發(fā)揮到了極致，達(dá)到了既沉郁頓挫又大氣磅礴的藝術(shù)效果，從而在字的空間造型和時(shí)間流動(dòng)中，將理性控制的秩序感與抒情沖動(dòng)的奔放感完美地結(jié)合起來，形成了黃道周書法的獨(dú)特風(fēng)格。
由于黃道周是明朝忠節(jié)死烈之士，所以其書法備受世人所重。在唐代以前，文人對(duì)人品美的概括大都是側(cè)重于人的心靈自由，不太強(qiáng)調(diào)儒家的“忠、孝、節(jié)、義”那一套。宋代，尤其是南宋以來，對(duì)人品美的概括，則逐漸偏向?qū)χ艺\、氣節(jié)等倫理方面的贊美，“失節(jié)”成為人品的污點(diǎn)。在鑒評(píng)書法作品時(shí)，藝術(shù)作品的優(yōu)劣與忠孝節(jié)義掛起鉤來，忠烈之士往往意境英邁，屈膝小人則往往被人予以譏貶。這也是人們?cè)谠u(píng)價(jià)明末清初的幾位書家時(shí)，備加推崇黃道周、倪元璐、傅山這些明代遺民而對(duì)王鐸則頗有微詞的緣由吧。
【明】黃道周《書贈(zèng)湘芷諸友別若水詩軸》:
明末清初時(shí)期的書家們，不再注重書法字體上的演進(jìn).而是在選用材料方面大動(dòng)腦筋。他們廣泛使用大幅宣紙書寫中堂、掛對(duì)以迎合時(shí)人的愛好。因?yàn)榫薹髌泛苓m合跌宕起伏、體勢開張的行草書的表現(xiàn)，所以此時(shí)學(xué)子們?yōu)榱诉m應(yīng)新形勢的需要.紛紛以連緯草書投入書法的創(chuàng)作。現(xiàn)存黃道周行書作品大都是巨幅長篇，書法的流動(dòng)美感表現(xiàn)無遺。
黃道周(1585一1646年)的一生并不平坦。他于天啟二年38歲中進(jìn)士后，便開始了他的政治生涯—“改庶吉士，授編修，為經(jīng)筵展書官。護(hù)他40歲任經(jīng)筵展書官時(shí)，認(rèn)為應(yīng)崇道尊儒，一改下跪膝行呈書的慣例為平步進(jìn)呈，當(dāng)時(shí)魏忠賢怒目威懾而不能阻撓，表現(xiàn)出對(duì)權(quán)勢的無畏挑戰(zhàn)。然而只能是“未幾，內(nèi)艱歸”，其結(jié)果就是只好回家。自此以后，黃道周幾次被召人朝，雖滿腹經(jīng)綸，但終不見用。“凡道周所建白，未嘗得一俞旨，道周顧言不已。”身處末世，滿朝文武不務(wù)正業(yè):“臣人都以來，所見諸大臣皆無遠(yuǎn)酞，動(dòng)尋苛細(xì)，治朝寧者以督責(zé)為要談，治邊疆者以姑息為上策。”在彈勤楊嗣昌和陳新甲的過程中，崇禎叱其“一生學(xué)問止成按耳”，黃道周仍面不改色，反復(fù)抗論，剖析忠佞之別，稱“臣今不盡言，則臣負(fù)陛下;陛下今日殺臣，則陛下負(fù)臣”，當(dāng)場“觀者莫不戰(zhàn)兢，直聲危天下”。就是這樣一位“以文章風(fēng)節(jié)高天下，嚴(yán)冷方剛擴(kuò)不諧流俗”，“學(xué)貫古今，所至學(xué)者云集”的飽學(xué)之士，終其一生不見重用。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
黃道周覺得既不被朝廷重用倒不如回家休閑，于是，他于崇禎十五年(1642年)底，回到福建漳浦老家。此時(shí)他對(duì)“虛名”已經(jīng)厭倦，對(duì)崇禎的幻想已經(jīng)破滅。崇禎十七年(1644年)三月十九日，李自成攻陷北京，崇禎皇帝吊死在煤山。對(duì)此，黃道周其實(shí)并不感到意外，但他對(duì)儒家綱常的信奉卻是堅(jiān)定不移的。當(dāng)明亡的消息傳到他的家鄉(xiāng)漳浦時(shí)，他親率弟子“祖發(fā)痛哭三天，不食”。最令黃道周傷心的不是朱由檢的自繞身亡，而是他的摯友倪元璐的壯烈殉國。他寫了四章七言悼詩以追念亡友。
在南京眾臣的擁戴下，福王朱由菘建立了弘光小朝廷。朝廷以“吏部左侍郎兼翰林院侍讀學(xué)士”征黃道周人朝。黃道周“力辭不得脫”，不得已赴南京。途中又升遷為吏部尚書，黃道周再次“力辭不準(zhǔn)”。人朝后，他的意見和建議仍然得不到重視和采納，他只好借機(jī)請(qǐng)出祭禹王廟?！爸两B興，祭禮畢，再次辭歸。”不久，清軍攻破南京。此時(shí)的黃道周已經(jīng)由痛恨朝廷不用己言，轉(zhuǎn)而為民族的義憤了。他從數(shù)次辭官的舉動(dòng)來了一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，毅然奔赴福建，擁戴唐王建國，建立了隆武小朝廷，以抗擊清軍人侵，并以此成就了英烈名聲。黃道周為南明政權(quán)積極進(jìn)策，明知是以卵擊石，但他還是堅(jiān)持親自到江西募兵九千余人抗擊清軍。老弱病殘、幾乎沒有什么戰(zhàn)斗力可言的新兵，一經(jīng)戰(zhàn)斗即潰不成軍，遂作土崩瓦解之勢。黃道周則戰(zhàn)敗被俘，押赴南京等待發(fā)落。
從崇禎自隘到黃道周在南京英勇就義，前后大約有兩年的時(shí)間。黃道周在這兩年的時(shí)間里，面臨國破家亡，親歷戰(zhàn)火的洗禮，身心均受到重創(chuàng)。但奇怪的是，就在這兩年間里，無論是他寫的戰(zhàn)場檄文、往返信札、朋友互答，還是專門的書法創(chuàng)作的作品，甚至在南京死囚牢里以及英勇就義前的奮筆疾書，字里行間透露出來的從容不迫、瀟灑超邁的氣度和風(fēng)神令人叫絕。
清軍認(rèn)為黃道周是一忠烈之士，本不想加害他。但他去意已決，絕食十?dāng)?shù)日不死，慷慨就刑。臨刑前，他“和墨伸紙，作小楷，次行書，幅甚長，乃以大字竟之。又索紙作水墨大畫二幅，殘山剩水，長松怪石，逸趣橫生，題識(shí)后加蓋印章”。最后，“裂鈴嚙指，血大書日‘綱常萬古，節(jié)義千秋，天地知我，家人無憂’。”整個(gè)過程極為悲壯從容。就義后，唐王深為嘆息，謐以“忠烈”。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
深人地體味黃道周倔強(qiáng)抗?fàn)幍囊簧苍S我們才能真正地讀懂那些奇險(xiǎn)造型的字何以被創(chuàng)造出來。黃道周的書法作品中，既有流便又有生辣，既有婉麗又有遒媚，既拙樸又姿美，既渾沉蘊(yùn)藉又爽直磊落。他的作品給人們的這種感受，可以說是黃道周所遭遇的險(xiǎn)惡危急的人生處境和緊張、對(duì)峙、抗衡的心態(tài)的形象表現(xiàn)。于是，在他的作品中既充滿了正義的力量和反抗的精神，又充滿了強(qiáng)烈起伏、跳蕩的心靈沖擊感;在章法上，一眼望去，那即將崩塌的整體感極富進(jìn)攻態(tài)勢。黃道周的書法給人們留下了極其深刻的印象。
少兒書法： 烈士風(fēng)骨—黃道周的倔強(qiáng)悲壯
字如其人 烈士風(fēng)骨—黃道周的倔強(qiáng)悲壯
經(jīng)過董其昌、張瑞圖等人在長幅巨制上的奮力拓展，在筆法、墨法上的創(chuàng)新改造，到明末黃道周這里，筆力則更加穩(wěn)健，筆鋒更加犀利，中、側(cè)鋒運(yùn)用更加?jì)故?。線條始終潤澤飽滿，且富有韻致;字的結(jié)體變幻莫測，大膽打破了固有的左右或上下結(jié)構(gòu)的對(duì)稱性，用新的理念重新組合形體;結(jié)構(gòu)疏密、聚散對(duì)比夸張，帶來峭拔、奇險(xiǎn)、生拗的審美效果。他將常規(guī)平穩(wěn)結(jié)實(shí)的結(jié)體，處理成頭重腳輕、岌岌可危的倒三角形，形體極具新意;章法上，字的大小對(duì)比強(qiáng)烈，參差錯(cuò)落，彼此照應(yīng)，跌宕起伏，左沖右突，奔騰直下，極具動(dòng)感;字與字之間互相避讓，彼此牽制，始終保持著昂揚(yáng)向上的蓬勃之氣;內(nèi)在的張力發(fā)揮到了極致，達(dá)到了既沉郁頓挫又大氣磅礴的藝術(shù)效果，從而在字的空間造型和時(shí)間流動(dòng)中，將理性控制的秩序感與抒情沖動(dòng)的奔放感完美地結(jié)合起來，形成了黃道周書法的獨(dú)特風(fēng)格。
由于黃道周是明朝忠節(jié)死烈之士，所以其書法備受世人所重。在唐代以前，文人對(duì)人品美的概括大都是側(cè)重于人的心靈自由，不太強(qiáng)調(diào)儒家的“忠、孝、節(jié)、義”那一套。宋代，尤其是南宋以來，對(duì)人品美的概括，則逐漸偏向?qū)χ艺\、氣節(jié)等倫理方面的贊美，“失節(jié)”成為人品的污點(diǎn)。在鑒評(píng)書法作品時(shí)，藝術(shù)作品的優(yōu)劣與忠孝節(jié)義掛起鉤來，忠烈之士往往意境英邁，屈膝小人則往往被人予以譏貶。這也是人們?cè)谠u(píng)價(jià)明末清初的幾位書家時(shí)，備加推崇黃道周、倪元璐、傅山這些明代遺民而對(duì)王鐸則頗有微詞的緣由吧。
【明】黃道周《書贈(zèng)湘芷諸友別若水詩軸》:
明末清初時(shí)期的書家們，不再注重書法字體上的演進(jìn).而是在選用材料方面大動(dòng)腦筋。他們廣泛使用大幅宣紙書寫中堂、掛對(duì)以迎合時(shí)人的愛好。因?yàn)榫薹髌泛苓m合跌宕起伏、體勢開張的行草書的表現(xiàn)，所以此時(shí)學(xué)子們?yōu)榱诉m應(yīng)新形勢的需要.紛紛以連緯草書投入書法的創(chuàng)作。現(xiàn)存黃道周行書作品大都是巨幅長篇，書法的流動(dòng)美感表現(xiàn)無遺。
黃道周(1585一1646年)的一生并不平坦。他于天啟二年38歲中進(jìn)士后，便開始了他的政治生涯—“改庶吉士，授編修，為經(jīng)筵展書官。護(hù)他40歲任經(jīng)筵展書官時(shí)，認(rèn)為應(yīng)崇道尊儒，一改下跪膝行呈書的慣例為平步進(jìn)呈，當(dāng)時(shí)魏忠賢怒目威懾而不能阻撓，表現(xiàn)出對(duì)權(quán)勢的無畏挑戰(zhàn)。然而只能是“未幾，內(nèi)艱歸”，其結(jié)果就是只好回家。自此以后，黃道周幾次被召人朝，雖滿腹經(jīng)綸，但終不見用。“凡道周所建白，未嘗得一俞旨，道周顧言不已。”身處末世，滿朝文武不務(wù)正業(yè):“臣人都以來，所見諸大臣皆無遠(yuǎn)酞，動(dòng)尋苛細(xì)，治朝寧者以督責(zé)為要談，治邊疆者以姑息為上策。”在彈勤楊嗣昌和陳新甲的過程中，崇禎叱其“一生學(xué)問止成按耳”，黃道周仍面不改色，反復(fù)抗論，剖析忠佞之別，稱“臣今不盡言，則臣負(fù)陛下;陛下今日殺臣，則陛下負(fù)臣”，當(dāng)場“觀者莫不戰(zhàn)兢，直聲危天下”。就是這樣一位“以文章風(fēng)節(jié)高天下，嚴(yán)冷方剛擴(kuò)不諧流俗”，“學(xué)貫古今，所至學(xué)者云集”的飽學(xué)之士，終其一生不見重用。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
黃道周覺得既不被朝廷重用倒不如回家休閑，于是，他于崇禎十五年(1642年)底，回到福建漳浦老家。此時(shí)他對(duì)“虛名”已經(jīng)厭倦，對(duì)崇禎的幻想已經(jīng)破滅。崇禎十七年(1644年)三月十九日，李自成攻陷北京，崇禎皇帝吊死在煤山。對(duì)此，黃道周其實(shí)并不感到意外，但他對(duì)儒家綱常的信奉卻是堅(jiān)定不移的。當(dāng)明亡的消息傳到他的家鄉(xiāng)漳浦時(shí)，他親率弟子“祖發(fā)痛哭三天，不食”。最令黃道周傷心的不是朱由檢的自繞身亡，而是他的摯友倪元璐的壯烈殉國。他寫了四章七言悼詩以追念亡友。
在南京眾臣的擁戴下，福王朱由菘建立了弘光小朝廷。朝廷以“吏部左侍郎兼翰林院侍讀學(xué)士”征黃道周人朝。黃道周“力辭不得脫”，不得已赴南京。途中又升遷為吏部尚書，黃道周再次“力辭不準(zhǔn)”。人朝后，他的意見和建議仍然得不到重視和采納，他只好借機(jī)請(qǐng)出祭禹王廟?！爸两B興，祭禮畢，再次辭歸。”不久，清軍攻破南京。此時(shí)的黃道周已經(jīng)由痛恨朝廷不用己言，轉(zhuǎn)而為民族的義憤了。他從數(shù)次辭官的舉動(dòng)來了一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，毅然奔赴福建，擁戴唐王建國，建立了隆武小朝廷，以抗擊清軍人侵，并以此成就了英烈名聲。黃道周為南明政權(quán)積極進(jìn)策，明知是以卵擊石，但他還是堅(jiān)持親自到江西募兵九千余人抗擊清軍。老弱病殘、幾乎沒有什么戰(zhàn)斗力可言的新兵，一經(jīng)戰(zhàn)斗即潰不成軍，遂作土崩瓦解之勢。黃道周則戰(zhàn)敗被俘，押赴南京等待發(fā)落。
從崇禎自隘到黃道周在南京英勇就義，前后大約有兩年的時(shí)間。黃道周在這兩年的時(shí)間里，面臨國破家亡，親歷戰(zhàn)火的洗禮，身心均受到重創(chuàng)。但奇怪的是，就在這兩年間里，無論是他寫的戰(zhàn)場檄文、往返信札、朋友互答，還是專門的書法創(chuàng)作的作品，甚至在南京死囚牢里以及英勇就義前的奮筆疾書，字里行間透露出來的從容不迫、瀟灑超邁的氣度和風(fēng)神令人叫絕。
清軍認(rèn)為黃道周是一忠烈之士，本不想加害他。但他去意已決，絕食十?dāng)?shù)日不死，慷慨就刑。臨刑前，他“和墨伸紙，作小楷，次行書，幅甚長，乃以大字竟之。又索紙作水墨大畫二幅，殘山剩水，長松怪石，逸趣橫生，題識(shí)后加蓋印章”。最后，“裂鈴嚙指，血大書日‘綱常萬古，節(jié)義千秋，天地知我，家人無憂’。”整個(gè)過程極為悲壯從容。就義后，唐王深為嘆息，謐以“忠烈”。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
深人地體味黃道周倔強(qiáng)抗?fàn)幍囊簧苍S我們才能真正地讀懂那些奇險(xiǎn)造型的字何以被創(chuàng)造出來。黃道周的書法作品中，既有流便又有生辣，既有婉麗又有遒媚，既拙樸又姿美，既渾沉蘊(yùn)藉又爽直磊落。他的作品給人們的這種感受，可以說是黃道周所遭遇的險(xiǎn)惡危急的人生處境和緊張、對(duì)峙、抗衡的心態(tài)的形象表現(xiàn)。于是，在他的作品中既充滿了正義的力量和反抗的精神，又充滿了強(qiáng)烈起伏、跳蕩的心靈沖擊感;在章法上，一眼望去，那即將崩塌的整體感極富進(jìn)攻態(tài)勢。黃道周的書法給人們留下了極其深刻的印象。