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少兒書(shū)法：西周時(shí)期的金文
西周時(shí)期的金文
周武王滅商紂王后，建立周朝。周朝分西周與東周。
西周的金文數(shù)量大，藝術(shù)水準(zhǔn)高，是歷金文的鼎盛時(shí)期。西周前期的金文具有樸茂凝重、瑰麗奇?zhèn)サ奶卣?。用筆藏鋒而線條粗細(xì)兼施，點(diǎn)面結(jié)合，有著強(qiáng)烈的形式之美。如《何尊》(圖21),線條豐富，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，在布白上橫行豎列已不明顯，一任自然，是周初金文的典范之作。其他具有代表性的作品還有《利簋》 (《康侯簋》.《大盂鼎》等。
西周中期的金文風(fēng)格趨于典雅平和，裝飾意味淡化，更注重線條的質(zhì)感、韻律與沉穩(wěn)。章法上疏朗有致、空間意識(shí)增強(qiáng)。如:《大克鼎》銘文十八行，前段有陽(yáng)線格欄，后段格欄在制范時(shí)被抹去。文字挺拔厚重，是西周中期的典范。代表性的是《墻盤》藏頭護(hù)尾，圓潤(rùn)遒美，結(jié)構(gòu)均衡，氣息幽雅。
西周晚期的金文是大篆的成熟期。文字造型自然抒情，豪邁不羈，創(chuàng)作風(fēng)格趨于多元化方向發(fā)展。如:《兮甲盤》等，均章法整傷、橫豎成行貫氣，造型優(yōu)美。代表性的莫過(guò)于《散氏盤》(圖24)、《毛公鼎》(圖25)與《虢季子白盤》《散氏盤》取橫勢(shì)，重心偏低.結(jié)字夸張而線條縱逸多姿，粗獷豪放，率意騁懷，有草意，個(gè)性極為鮮明?！睹Α枫懳娜校?97字，是目前所見(jiàn)西周內(nèi)容最長(zhǎng)的金文。這件鴻篇巨制氣勢(shì)宏偉，與《散氏盤》的橫向取勢(shì)相反，它縱向取勢(shì)，字形拉長(zhǎng)，線條肥瘦適宜，變化多姿，極具書(shū)寫(xiě)意味。《虢季子白盤》則勝于布局的空靈靜穆上。行距與字距刻意拉開(kāi)距離，以推大空間。后世楊凝式的《韭花帖》與李叔同的“弘一體”均有這種風(fēng)格。
金文至西周堪稱鼎盛時(shí)期，對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的金文影響重大。
少兒書(shū)法：西周時(shí)期的金文
西周時(shí)期的金文
周武王滅商紂王后，建立周朝。周朝分西周與東周。
西周的金文數(shù)量大，藝術(shù)水準(zhǔn)高，是歷金文的鼎盛時(shí)期。西周前期的金文具有樸茂凝重、瑰麗奇?zhèn)サ奶卣?。用筆藏鋒而線條粗細(xì)兼施，點(diǎn)面結(jié)合，有著強(qiáng)烈的形式之美。如《何尊》(圖21),線條豐富，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，在布白上橫行豎列已不明顯，一任自然，是周初金文的典范之作。其他具有代表性的作品還有《利簋》 (《康侯簋》.《大盂鼎》等。
西周中期的金文風(fēng)格趨于典雅平和，裝飾意味淡化，更注重線條的質(zhì)感、韻律與沉穩(wěn)。章法上疏朗有致、空間意識(shí)增強(qiáng)。如:《大克鼎》銘文十八行，前段有陽(yáng)線格欄，后段格欄在制范時(shí)被抹去。文字挺拔厚重，是西周中期的典范。代表性的是《墻盤》藏頭護(hù)尾，圓潤(rùn)遒美，結(jié)構(gòu)均衡，氣息幽雅。
西周晚期的金文是大篆的成熟期。文字造型自然抒情，豪邁不羈，創(chuàng)作風(fēng)格趨于多元化方向發(fā)展。如:《兮甲盤》等，均章法整傷、橫豎成行貫氣，造型優(yōu)美。代表性的莫過(guò)于《散氏盤》(圖24)、《毛公鼎》(圖25)與《虢季子白盤》《散氏盤》取橫勢(shì)，重心偏低.結(jié)字夸張而線條縱逸多姿，粗獷豪放，率意騁懷，有草意，個(gè)性極為鮮明?！睹Α枫懳娜校?97字，是目前所見(jiàn)西周內(nèi)容最長(zhǎng)的金文。這件鴻篇巨制氣勢(shì)宏偉，與《散氏盤》的橫向取勢(shì)相反，它縱向取勢(shì)，字形拉長(zhǎng)，線條肥瘦適宜，變化多姿，極具書(shū)寫(xiě)意味。《虢季子白盤》則勝于布局的空靈靜穆上。行距與字距刻意拉開(kāi)距離，以推大空間。后世楊凝式的《韭花帖》與李叔同的“弘一體”均有這種風(fēng)格。
金文至西周堪稱鼎盛時(shí)期，對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的金文影響重大。